上期回顧

電影學(xué)散雜知識(shí)點(diǎn) | 第三十二期

{經(jīng)典好萊塢敘事}

敘事的可能是無(wú)限多樣的。

然而在歷史上，虛構(gòu)性的電影似乎被形態(tài)單一的敘事模式所主導(dǎo)，我們將這類(lèi)主導(dǎo)類(lèi)型稱(chēng)為“經(jīng)典好萊塢電影”——經(jīng)典是鑒于它長(zhǎng)時(shí)間的、穩(wěn)固且富有影響歷史，在美國(guó)電影公司的影片中形成了最后的形態(tài)。而且這種模式仍然主導(dǎo)著其他國(guó)家的影片生產(chǎn)。

好萊塢經(jīng)典敘事模式是指從19世紀(jì)初開(kāi)始支配著好萊塢電影生產(chǎn)的一種普遍的敘事模式。

這種敘事模式被許多理論家稱(chēng)為“經(jīng)典模式”。所謂經(jīng)典，是指它代表著一種實(shí)際的操作準(zhǔn)則，而非指它具有普遍意義上的高度藝術(shù)性。因此，好萊塢經(jīng)典敘事模式更多意義上是以商業(yè)利益為導(dǎo)向的大制片廠模式的產(chǎn)物。

好萊塢的電影模式主要是靠題材的類(lèi)型化而得以批量生產(chǎn)的，因此，類(lèi)型電影就成為好萊塢電影最重要的生產(chǎn)方式。

類(lèi)型電影的共同特征是：

二元性——文化價(jià)值與反文化傾向的對(duì)立；

重復(fù)性——反復(fù)使用題材和素材；

累積性——效果主要靠沖突過(guò)程刺激的累積；

預(yù)見(jiàn)性——情節(jié)大致相同；

懷舊性——總是啟示人們?cè)诨貞涍^(guò)去中令現(xiàn)實(shí)變得更理想；

象征性——總是從各個(gè)角度象征出美國(guó)的文化和精神；

功能性——總是力圖安撫觀眾的心靈。

類(lèi)型電影的制作和類(lèi)型觀念的發(fā)展，盡管在某種程度上豐富了電影的敘事形式和敘事語(yǔ)言，但從整體上看，好萊塢類(lèi)型電影的敘事模式，仍舊隸屬于戲劇性的敘事模式。

類(lèi)型片以強(qiáng)調(diào)影片故事情節(jié)取勝，人物關(guān)系也從屬于情節(jié)關(guān)系。電影敘事的發(fā)展是人為的、形式主義的，并且像它的人物一樣是定型的。好萊塢強(qiáng)調(diào)連貫性的剪輯和流暢性的時(shí)空組合，以利于一環(huán)扣一環(huán)的封閉的因果關(guān)系的線性發(fā)展。影片的情節(jié)和鏡頭也遵循著邏輯的發(fā)展，竭力造成時(shí)空的連貫性，以便于得到觀眾的認(rèn)同。封閉的結(jié)構(gòu)模式造成了影片大團(tuán)圓的結(jié)局，也決定了影片人物和環(huán)境的假定性和不真實(shí)性。

?

好萊塢的敘事模式，總是注重一個(gè)按照“沖突律”結(jié)構(gòu)起來(lái)的富有戲劇性的故事。

經(jīng)典好萊塢時(shí)期的電影，強(qiáng)調(diào)故事必須是富有戲劇性的、情節(jié)完整，線索單一，但跌宕起伏、甚至曲折離奇。它要求故事盡可能具有封閉式的結(jié)構(gòu)，按照開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結(jié)局的順序發(fā)展，情節(jié)的進(jìn)展必須逐步地強(qiáng)化沖突、制造危機(jī)、直導(dǎo)高潮；情節(jié)結(jié)構(gòu)是層層遞進(jìn)，互為因果的，一部影片中總要有幾塊沖突集中，對(duì)話精彩的“重場(chǎng)戲”；常用懸念、突轉(zhuǎn)、發(fā)現(xiàn)等傳統(tǒng)的戲劇技巧，而且往往離不開(kāi)“大團(tuán)圓”的結(jié)尾。

按照戲劇化故事模式，好萊塢經(jīng)典影片的人物形象必然呈現(xiàn)出類(lèi)型化的傾向。

既然“沖突”貫穿劇情，人物形象就被分為正反兩個(gè)陣營(yíng)，在旗幟鮮明的兩個(gè)陣營(yíng)中間，又往往會(huì)出現(xiàn)一些灰色的“中間人物”。

平面化就是指人物往往性格單一、沒(méi)有立體的、由內(nèi)到外的復(fù)雜性格的刻畫(huà)。這一方面由于人物被類(lèi)型所決定，另一方面，由于好萊塢崇尚外部動(dòng)作性，常常忽略人物個(gè)性的描寫(xiě)。

?“連續(xù)性剪輯”是最能體現(xiàn)其電影觀念的核心，也是其展現(xiàn)戲劇化故事和類(lèi)型化人物、制造以假亂真的“夢(mèng)幻”世界的基本前提。經(jīng)典好萊塢的剪輯，完全是為了“敘事”，極少用于“表現(xiàn)”，不追求隱喻、象征一類(lèi)的蒙太奇功能。它的任務(wù)是要把虛構(gòu)的事件、人物和時(shí)間，自然流暢地粘合在一起，并最終給人以酷似真實(shí)的感覺(jué)。

所謂“連續(xù)性剪輯”最重要的目的，就是將鏡頭“切換”的瞬間抹去，使觀眾根本無(wú)法察覺(jué)到鏡頭的轉(zhuǎn)換，完全被故事和人物所吸引，根本沒(méi)有機(jī)會(huì)去懷疑影像的直偽和察覺(jué)到影片人為化的表達(dá)。