評(píng)價(jià)《死亡之森》

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1.???? 由于主角動(dòng)機(jī)不明造成的代入感差。

?文中以“我”為主角，按理說應(yīng)該在開篇重點(diǎn)介紹“我”的情況，卻以一個(gè)朋友開場(chǎng)，把自己作為講述者來介紹潘孑然。潘孑然的形象外表，工作狀態(tài)字字詳熟，包括討不討女性喜歡，后面更是直接給潘孑然寫了人物自轉(zhuǎn)，花費(fèi)一整節(jié)的內(nèi)容來突出潘孑然的優(yōu)秀，然后突然轉(zhuǎn)折說他在家自殺，就這樣，一個(gè)毫無意義的人就這樣華麗麗地退場(chǎng)了，而且在后面沒有再提起這個(gè)人，直接開始了“我”的故事。試想，如果第一節(jié)完全刪掉，是不是也不影響全文的結(jié)構(gòu)？

第一節(jié)的“我”只得到了潘孑然的一輛車然后搬到地下生活?？墒沁@是為了什么呢？主角到底要做什么呢？因?yàn)橥氯ナ谰蛯?duì)這座城市失望了嗎？這很難讓人想通。潘孑然和“我”有什么友情嗎？?jī)扇酥徊贿^是同事，在作者的介紹中，有可能兩人的關(guān)系也沒有那么好，是非常中規(guī)中矩的同事，除了有一絲絲的羨慕之外平時(shí)連交流都很少，畢竟不是一個(gè)等級(jí)的。所以，拿潘孑然的死亡來刺激“我”做出反應(yīng)，這一點(diǎn)太弱，主角幾乎是在被作者推著走，為了去地下開酒吧而開酒吧。而且，在作者的敘述中，讀者并不清楚“我”到底喜不喜歡酒吧，為什么要開酒吧而不是開服裝店？為什么非得去地下開？繼承的那輛車有什么用處嗎？就是為了讓“我”在屢次騎行中得到一個(gè)動(dòng)機(jī)：辭職，不能過按部就班的生活！那么，作者如果想要這個(gè)動(dòng)機(jī)表現(xiàn)得更明顯，應(yīng)該把潘孑然直接換成“我”，讓“我”離開這座城去地下城開酒吧來代替潘孑然的死亡，這樣的話，讀者就不會(huì)云里霧里，僅憑“我”的內(nèi)心獨(dú)白就判斷“我”到底是個(gè)什么人，要去做什么事。甚至后面看完全文，作者都沒有寫過“我”長(zhǎng)什么樣子，愛好是什么，有什么樣的工作經(jīng)歷？一切都很被動(dòng)。就連開酒吧都讓人覺得是作者故意寫了一個(gè)酒吧，而不是主角真的喜歡酒吧，而且主角沒有任何開酒吧的經(jīng)驗(yàn)，怎么可能那么順利就在地下城立足，而且附近就是搏擊場(chǎng)，這樣的黃金地段真的可以想買就買？主角那么有錢？他到底幾歲了？

后面作者花費(fèi)大量筆墨描寫拳擊比賽，就為了引出一個(gè)女孩的失蹤。真的是重點(diǎn)的東西不描寫，配角倒是極致刻畫。而且刻畫了之后就扔掉，后面連用都不用，和潘孑然一樣，華麗出場(chǎng)然后立刻被作者清除。非常優(yōu)秀的拳手阮世暉也死了，雖然死法和潘孑然不一樣，但退場(chǎng)的方式都一樣，就是死了。作者對(duì)死亡有某種執(zhí)念，任何解決不了的配角，只要死亡就可以離場(chǎng)。

然后阮世暉帶給“我”一條線索，就是女兒失蹤，希望“我”可以幫他尋找。試想如果阮世暉不是一個(gè)拳手，而是一個(gè)酒吧?？?，難道出錢讓“我”去幫他尋女兒我就不會(huì)幫忙嗎？何必要多此一舉要讓他去死。而且他死了之后對(duì)后面的戲份一點(diǎn)幫助都沒有。

后面在真正尋找女兒的時(shí)候，“我”又遇到了失蹤多年的拳手托尼兄弟。如果把阮世暉打拳的戲份刪掉，換成托尼兄弟，托尼弟弟在一次突然停電中把哥哥打死，然后逃亡，是不是更有看頭呢？而且也很好地對(duì)再次遇到托尼弟弟的情景進(jìn)行鋪墊，而不是用一兩句話就把托尼弟弟打拳的故事甩給讀者。

尋找“女兒”的過程也十分被動(dòng)，“我”仿佛是被圖遜牽著鼻子走，完全不知道在干什么，以及到底想不想去尋找他女兒，就是一個(gè)運(yùn)氣非常好的看客，找女兒這件事與“我”無關(guān)，我找不找都行，對(duì)我的生活沒有影響，而我之所以選擇去找，僅僅是出于善良，或者無聊。畢竟圖遜也只是店里的一個(gè)老客，和我頂多就是一個(gè)普通朋友而已。

在現(xiàn)實(shí)中，花費(fèi)那么重要的積分而不求回報(bào)，甚至不遠(yuǎn)千里去尋找一個(gè)可能死去的女孩，這簡(jiǎn)直是扯淡，除非，那不是我朋友的朋友的女兒，而是我親生的。

建議作者不要塑造如此被動(dòng)的一個(gè)人，一個(gè)蠢貨一個(gè)善良的傻子，一個(gè)連人生理想，工作理想，做事情都沒有任何理由的假人是不配做主角的。

建議作者刪掉一些死亡的配角，用活著的人來代替，這樣不容易讓讀者心梗，一個(gè)比主角優(yōu)秀那么多又那么有個(gè)性的一個(gè)人就突然死了？為什么主角不去死？就因?yàn)樗椒玻?/p>

2.???? 由于過于強(qiáng)調(diào)背景而忽略了人物。

文中對(duì)人的生活環(huán)境設(shè)計(jì)是兩級(jí)分化的。地面上的世界是烏托邦，地面下的是貧民窟。地面上的人是享受各種福利的上等人，地面下的是被上等人歧視的低等公民。作者花費(fèi)大量筆墨來描寫烏托邦和貧民窟，又用一些出場(chǎng)時(shí)間極短的人來突出這種兩級(jí)分化。

比如在看比賽時(shí)，有一對(duì)來自“上面”的情侶，女的第一次來看顯得興奮不已。雖然作者特意用“上面”這個(gè)詞匯來凸出這對(duì)情侶的高高在上，可是單用一個(gè)詞匯并不能代表現(xiàn)實(shí)情況?，F(xiàn)實(shí)情況是，這對(duì)情侶毫不避諱地坐在下等人圖遜旁邊，沒有冷眼相待，也沒有語(yǔ)言譏諷，除了他們上等人的身份，似乎對(duì)下等人極為尊重，并沒有身為上等人的高傲。所以，用主角的視角來對(duì)上等人進(jìn)行口頭描述，并不能真的凸顯烏托邦與貧民窟的矛盾，也沒有真的寫出這兩種人湊到一塊時(shí)所產(chǎn)生的等級(jí)隔閡。雖然作者用了公民積分來表現(xiàn)這兩種人的差距，但是公民積分僅僅只是一個(gè)設(shè)定，一個(gè)作用并不十分大的東西。因?yàn)橄碌热穗m然沒有公民積分，但是依然在地下城的酒吧里暢飲，人格上也沒有受到任何人的欺辱，經(jīng)濟(jì)上也沒有斷糧。在地下城，公民積分是一個(gè)可有可無的東西，如果不是作者強(qiáng)行要讓主角去查女孩失蹤的事，讀者根本不會(huì)想到原來公民積分還有查案這種比較高級(jí)的用法。總之，如果地下城的人們都可以吃好喝好，那么有沒有公民積分很重要嗎？

綜上，作者可能本意是想刻畫一個(gè)兩極分化的世界，但是采取的方式無關(guān)痛癢。這就是因?yàn)闃O力刻畫背景，忽略人物與環(huán)境的融合，從而造成的人物無法支撐起背景的虛假感。人物像是被強(qiáng)行塞進(jìn)這個(gè)世界之中，有種人物與時(shí)代不符的深深割裂感。

建議作者細(xì)細(xì)考慮每個(gè)人的處境，讓這些人更加熟練地展露自己的身份，而不是為了推進(jìn)劇情，讓這些人做一些流于表面的事情。

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評(píng)價(jià)《蜀道難》

1.???? 因?qū)叛赃\(yùn)用不精造成大量語(yǔ)病，導(dǎo)致閱讀理解困難。

為了貼合時(shí)代背景，作者在第一小節(jié)全部采用古言寫作。第一段天寶二年，長(zhǎng)安，西市。點(diǎn)出時(shí)間地點(diǎn)。但是天寶二年很難讓一般讀者明確知道到底是幾幾年。長(zhǎng)安西市，這個(gè)地點(diǎn)也太過寬泛，讓人讀過之后依然不明了事件到底發(fā)生在哪里。

第二段作者又對(duì)第一段的地點(diǎn)進(jìn)行再次解釋，說是在對(duì)面的延壽坊。可是延壽坊到底是個(gè)什么地方呢？是酒樓嗎？這一點(diǎn)很難確定，如果是某位達(dá)官貴人的私家小院用這個(gè)名字似乎也過得去。而且第二段整體上缺少主語(yǔ)，“今晚有酒宴，在對(duì)面的延壽坊?！边@個(gè)對(duì)面到底是以誰(shuí)所處之地為參照物？主角“我”此刻身在何處呢？難道是在我家對(duì)面的延壽坊？還是說我此刻在對(duì)面的酒樓呢？

語(yǔ)病造成歧義，讓讀者費(fèi)解。

第三段作者又對(duì)西市進(jìn)行解釋。又用“大唐”這個(gè)簡(jiǎn)單的朝代詞語(yǔ)對(duì)“天寶二年”進(jìn)行解釋。

第四段又對(duì)延壽坊進(jìn)行解釋。讀到這里才讓人明白，原來延壽坊不光賣酒，而且賣首飾，而且賣毛筆等各種貨物，相當(dāng)于現(xiàn)代一個(gè)四層大商場(chǎng)。

總之，作者前四段為了點(diǎn)出時(shí)間、地點(diǎn)、人物費(fèi)勁心機(jī)，但是不算太成功。如果重新編排一下順序，在開頭就用唐代點(diǎn)出時(shí)間，再詳細(xì)介紹人物和人物在延壽坊即將做什么事，可能不需要讓讀者像猜謎一樣猜測(cè)時(shí)間地點(diǎn)人物的關(guān)系。

而且作者在一開始就拼盡全力隱藏“我”的身份。讓讀者在讀了接近一半時(shí)才知道“我”是杜甫。在介紹李白這個(gè)主角的時(shí)候也是先寫胖子，然后再點(diǎn)明胖子是李白。

這和前面四段的寫法幾乎一樣，都是先給出一個(gè)謎，然后再層層剖來。

可是這樣做難道不會(huì)勸退讀者嗎？如果在一開始就點(diǎn)明杜甫和李白的身份，說不定會(huì)更加吸引讀者。然后在一點(diǎn)點(diǎn)地介紹杜甫和李白的外貌和性格，比直接說從杜甫的視角說李白是胖子要有禮貌得多。而且這一節(jié)用的是古文，文筆上雅致簡(jiǎn)潔，如果人物更加舉止得體，談吐優(yōu)雅，會(huì)更符合文人的身份。

當(dāng)然，作者在古文中夾雜了大量白話文，甚至有一些是自創(chuàng)的古文。讀起來有一種怪異感。

例如：“再看長(zhǎng)桌上的珍饈佳釀，不見了市井間艷俗的白綠濁酒，反復(fù)蒸濾過的黃醅酒在盞內(nèi)映出清澈的金色波光。”

這句的主語(yǔ)是“珍饈佳釀”，可是在第三句就把“黃醅酒”當(dāng)做了主語(yǔ)。白綠濁酒，這個(gè)詞是作者自創(chuàng)，讓人讀來不明就里，反倒開始懷疑古裝劇里的濁酒到底是白色還是綠色了。

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“怪不得劉兄今晚招我和胖子都來，眾人皆知賀監(jiān)好詩(shī)詞，原來是劉兄有意投其所好，看來今晚必定要斗詩(shī)了?！?/p>

這句的主語(yǔ)第一句是劉兄，第二句是眾人或者賀監(jiān)，第三句是劉兄，但是投其所好是投誰(shuí)的呢？這句牽扯了好幾個(gè)人物，不仔細(xì)思考一番很難理清。

“招我和胖子都來”這句略顯粗俗，夾雜在古言里，顯得別扭，降低了文章審美。

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等等例句還有很多，就不一一列舉了，總之，作者似乎有某種寫作習(xí)慣，寫人的時(shí)候不直接介紹，喜歡用另一樣?xùn)|西來先聲奪人，等點(diǎn)明人物身份時(shí)再給讀者一種恍然大悟的感覺。

寫景繪物時(shí)也是如此，先大致給出物體的寬泛印象，再取物體的其中一點(diǎn)重點(diǎn)描繪。但是往往是越想突出什么越突出不了什么，因?yàn)殡S意切換主語(yǔ)，讓人抓不到重點(diǎn)。

建議作者描繪事物時(shí)直來直往就好，突出重點(diǎn)，讓人一目了然。

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2.???? 對(duì)核心創(chuàng)意解釋不清，讓全文看起來很玄學(xué)。

全文核心創(chuàng)意有兩處，一處是前面用幾個(gè)小節(jié)寫的每個(gè)時(shí)代的人的夢(mèng)境，另一處是后半部分對(duì)弦論公式的推導(dǎo)。首先，公式是作者設(shè)想的，這一點(diǎn)就超越了科學(xué)的范疇，再次將夢(mèng)境與公式結(jié)合，然后說夢(mèng)境里所預(yù)示的暗光子引擎會(huì)爆炸會(huì)成真，并且讓主角根據(jù)這一夢(mèng)境來做出主要決定，更加顯得不科學(xué)。

本篇是以物理學(xué)為基準(zhǔn)的硬科幻，作者腦洞很大，將未來對(duì)于弦論的研究做了大膽設(shè)想，讀來有種窺見宇宙奧秘的震感感。如果說弦論是這篇小說重點(diǎn)表達(dá)的地方，那么前面夢(mèng)境的鋪墊和眾多人物的介紹顯得有點(diǎn)多余。尤其是第一節(jié)的李白和杜甫，他們的夢(mèng)境幾乎對(duì)后來的弦論理論支撐沒有起到什么作用，只把一個(gè)小配角劉震當(dāng)做第二個(gè)夢(mèng)境的線索。而李白與杜甫這兩個(gè)本該是主角的人卻在做完奇怪的夢(mèng)之后再也沒有出場(chǎng)，后文也沒有再提及，后面幾節(jié)的夢(mèng)境主人公也是如此，作者花費(fèi)了大量筆墨來寫，讓人誤以為這些人都是主角。可是主角在后半部分才出現(xiàn)，讓前面的夢(mèng)境設(shè)計(jì)有些喧賓奪主。

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評(píng)價(jià)《狐狐狐》

1.??????? 多處標(biāo)點(diǎn)符號(hào)運(yùn)用不當(dāng)，很多句子讀不通。

例如第二段開頭:我?guī)еL圖板，夾著山地等高線地圖，背著土黃色的小挎包，包里是足三天的干糧；水則到處都是。

這句話的“；”用得不對(duì)?？梢灾苯佑镁涮?hào)?！白闳斓母杉Z”應(yīng)該改成“足夠用三天的干糧?！?/p>

第三四五六段所用的省略號(hào)也十分魔性，不符規(guī)范。

另外還有全文中人物說話說用標(biāo)點(diǎn)符號(hào)都十分隨意，有的用了雙引號(hào)，有的沒有用。還有很多處破折號(hào)，基本上沒有必要使用。

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2.??????? 科技感很弱，如果狐貍不是外星來的，這基本上是狐妖文。

??? 就算作者特意解釋狐貍是外星人，還把那口大鐘描寫成時(shí)光機(jī)的鑰匙，也無法掩蓋本文玄學(xué)的缺陷。說嚴(yán)重點(diǎn)，這篇更像是新手練筆之作，基本上不能算是一篇成功的科幻小說。

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3.??????? 作者的文筆稚嫩，對(duì)于詞匯和語(yǔ)法的把握不夠成熟，文中多次使用日常口語(yǔ)，而且口語(yǔ)低俗缺少美感，加上各種語(yǔ)病，讓人讀來有時(shí)忍不住笑出聲，又有時(shí)覺得作者的稚嫩文筆很可愛。兩種感受夾雜在一起，真是哭笑不得。

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4.??????? 文中人物過多，各種人物關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜。作者把時(shí)代背景放在抗戰(zhàn)時(shí)期，但是比起歷史學(xué)家來說，作者對(duì)史實(shí)的了解顯然不夠。塑造人物形象的功力也十分弱，讓人無法帶入當(dāng)時(shí)的生活場(chǎng)景。比如其中的一個(gè)賣國(guó)賊王元甲，作者只是簡(jiǎn)單描寫了一下他把東三省送給了日本鬼，卻并未詳細(xì)介紹他為什么要賣國(guó)？以及賣國(guó)能夠給他帶來什么好處？作者甚至沒有讓這個(gè)人開口說一句為自己辯護(hù)的話，就躺地死了。這讓讀者完全感受不了這個(gè)人物的存在，也沒有辦法設(shè)身處地理解他做這件事的動(dòng)機(jī)。本來他應(yīng)該是讓讀者非常憎恨的一個(gè)人物，可是作者簡(jiǎn)單的描寫，讓讀者還沒反應(yīng)過來是什么回事，人物就掛了。建議作者在文筆不成熟的情況下，減少一些配角，重點(diǎn)塑造一兩個(gè)主要人物。

5.??????? 文中最后主角的分歧反抗算是高潮點(diǎn)，卻以一場(chǎng)賭局結(jié)束，這在戰(zhàn)爭(zhēng)年代顯得十分不切實(shí)際，甚至有些可笑。

當(dāng)然，作者設(shè)計(jì)這個(gè)劇情的主要問題還是因?yàn)閷?duì)歷史了解不夠，對(duì)人性了解不夠，才會(huì)采用一種兒童式談判的風(fēng)格來處理兩軍對(duì)決這種重大矛盾，總而言之，建議作者多在人物身上下功夫，讓人物更加符合情節(jié)設(shè)計(jì)的需要。

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