半野喜弘，擁有堪稱完美的人生履歷。

1997年，發(fā)布專輯《King of May》，被譽(yù)為“電子音樂的巨人腳步”。

1998年，為侯孝賢執(zhí)導(dǎo)的電影《海上花》配樂，一躍成為最炙手可熱的電影配樂師。

2015年，為賈樟柯導(dǎo)演制作電影《山河故人》配樂，提名第52屆金馬獎(jiǎng)的最佳原創(chuàng)電影音樂。

但當(dāng)我問，“為什么您的作品里，主人公都處在一種迷茫、失意、危險(xiǎn)的境地里，這是您內(nèi)心的投射嗎？”

他像個(gè)孩子一樣攤開了雙手，笑著對我說：“你還是不夠了解我，我的生活很難啊，沒有人的生活是簡單的?！?/strong>

這次，半野喜弘帶著他執(zhí)導(dǎo)的新電影《亡命之徒》來到了平遙國際電影展，正好借著這個(gè)契機(jī)，我們坐下來聊了一會兒。

「早在十年前我就想好了，我的電影，舞臺在中國」

半野先生最初接觸電影配樂，是和臺灣的侯孝賢導(dǎo)演合作，為電影《海上花》配樂，這也是半野先生電影旅程的起點(diǎn)。隨后，他與導(dǎo)演賈樟柯多次合作，為電影《站臺》《二十四城記》《山河故人》制作配樂。

正因?yàn)楹秃钚①t、賈樟柯等中國導(dǎo)演的多次合作，所以，在大概十年前，當(dāng)我想要開始創(chuàng)作自己的電影時(shí)，就決定把這個(gè)故事放在中國，從臺灣或者大陸，選擇一個(gè)地區(qū)，當(dāng)作我電影的舞臺。”

而在談及這種中日合作的契機(jī)時(shí)，半野先生給我們講了另外一個(gè)故事。

在考慮《海上花》的配樂制作時(shí)，侯孝賢導(dǎo)演想要一位日本的音樂人來完成這件事。于是，他拜托了公司里的一位年輕社員，去買一些日文專輯回來做參考。

那位年輕社員老老實(shí)實(shí)去音像店挑選完專輯，在結(jié)賬時(shí)，被收銀臺邊放著的“動次動次”的音樂聲吸引，于是他鬼使神差般，順手買下了那張正播放著的CD。這正好是半野先生之前做的一張CLUB風(fēng)格的專輯。

當(dāng)侯孝賢先生聽完社員買來的這些專輯，大概在一周后，他聯(lián)絡(luò)到了半野先生。

他對我說，一周后來臺灣吧！”

在談及侯孝賢導(dǎo)演對自己帶來的影響時(shí)，半野先生說：“我從侯孝賢身上學(xué)到的最寶貴的東西，一是他的不為人情所困，二是他對創(chuàng)作的執(zhí)著，他非常清楚自己需要的是什么?！?/strong>

而說到另一位多次合作的導(dǎo)演賈樟柯時(shí)，他連用了三個(gè)“強(qiáng)大”來形容賈導(dǎo)，然后解釋說，賈樟柯導(dǎo)演有一顆非常強(qiáng)大的心臟。

「我嚴(yán)格到，擔(dān)心自己被坂本龍一討厭」

在做電影配樂時(shí)，半野先生是一個(gè)細(xì)膩溫柔的人，關(guān)心電影所傳達(dá)出的溫度、濕度與速度，他覺得沙漠并不是完全地干燥、雨水也不是徹底的潮濕，在萬事萬物的表象下，都潛藏著許多細(xì)枝末節(jié)的東西，正式這些細(xì)枝末節(jié)構(gòu)筑起了畫面本身，他更喜歡根據(jù)自己所感知到的情緒來進(jìn)行配樂的創(chuàng)作。

而當(dāng)身份轉(zhuǎn)換時(shí)，半野導(dǎo)演就變得嚴(yán)格起來。在一個(gè)朝夕相處的跨國劇組里，需要有超越語言的默契。同樣的，因?yàn)檎Z言不同等中日文化之間的差異，半野導(dǎo)演的劇組面臨了史無前例的缺員危機(jī)。

在劇組開始拍攝的第一周，我發(fā)現(xiàn)，大家好像有點(diǎn)懶洋洋的，并沒有很好地完成各自的工作。于是我把所有人全都聚集起來，針對各自的問題非常非常嚴(yán)肅地批評了大家。

到了第二天拍攝時(shí)，好幾位副導(dǎo)演沒來到片場，接下來，他們也賭氣沒出現(xiàn)，我好像真的是非常嚴(yán)格的人呢?！?/p>

但拍攝工作還是要繼續(xù)，隨行的有四位日本翻譯。于是他們不得不擔(dān)負(fù)起了副導(dǎo)演的任務(wù)，對著鏡頭開始喊“action！”。

剛開始，大家都還露怯，好幾個(gè)人對他說：“半野君，在下無法勝任”。而當(dāng)拍攝進(jìn)行到一半時(shí)，這些副導(dǎo)演已經(jīng)有模有樣，站在監(jiān)視器前，認(rèn)真地指導(dǎo)，“妻夫木桑，你再往左邊站站” “豐川桑，剛剛那段表演請?jiān)俸钜恍?/strong>，我看到了他們身上的成長，這是一件非常好的事情。

感受到這份嚴(yán)格的，不僅只有片場的工作人員，還有半野導(dǎo)演的忘年交—坂本龍一。

在坂本爽快地答應(yīng)電影配樂的制作后，他給半野導(dǎo)演發(fā)來了首稿。半野在仔細(xì)聽過后，誠懇地說，雖然曲子很好，但節(jié)奏和旋律太現(xiàn)代了，他想要的是坂本龍一風(fēng)格的曲子，就好像《末代皇帝》里那首《RAIN》一樣。

接二連三被否定后，坂本先生發(fā)來了第三稿，并在郵件里附上了一封簡短的信。

半野君：

如果這次你還說不行的話，我就真的生氣了！

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 坂本

在看到這段話后，半野導(dǎo)演在接下來的一周都沒敢點(diǎn)開郵箱。

我擔(dān)心被坂本先生討厭，想要保持和他的朋友關(guān)系，所以一直不敢聽那首曲子。終于在一周后，我鼓起了勇氣，聽了他發(fā)來的配樂，幸運(yùn)的是，這次，非常完美！”

這種嚴(yán)格也有副作用，半野導(dǎo)演笑著說：

“我也忘了有沒有給坂本先生錢，他很有可能是赤字在做這件事情呢。哈哈哈，如果以后，坂本先生需要我給他做配樂，那我可就沒有說不的權(quán)利了?！?/span>

「我還不算是成熟的導(dǎo)演」

這次的新作《亡命之途》，講的是因涉入枉死案件逃到臺灣的痞子牧野（妻夫木聰飾），找到同樣因此時(shí)間而自我放逐的冷酷殺手島（豐川悅司飾），他們面臨著殘酷的追殺，經(jīng)歷了死亡，也有偶然的邂逅。

在談及新作時(shí)，半野坦言：

我非常滿意電影的畫面和情緒，這也是我自己覺得完成度最高的部分。但我清楚，這個(gè)故事，并不是那么容易理解，我已經(jīng)盡力做完了我的部分，接下來，就看觀眾如何看了?！?/span>

因?yàn)橛讜r(shí)親眼目睹過死亡，這件事兒對他影響巨大。在之后的創(chuàng)作中，半野導(dǎo)演總是在試圖描述死亡這件事。

我并沒有刻意去糾結(jié)于異鄉(xiāng)人、殺手與復(fù)仇、邂逅這些元素，也不像大家猜測的，有什么獨(dú)特的深意。我只是恰好能有機(jī)會拍電影，講自己想講的故事。我一直在做的，是用死亡，來表現(xiàn)生命的美麗與蓬勃。但同時(shí)我很清楚，將來某一天，如果我可以無需借助死亡，就能表現(xiàn)生命的頑強(qiáng)。那才是我想要的?！?/span>

聊天末尾，我問他，作為音樂人和電影人，有什么能給年輕人的建議？

半野導(dǎo)演思考了幾秒，認(rèn)真地說：“我還算不上是成熟的導(dǎo)演，實(shí)在無法以導(dǎo)演的身份去給大家什么建議。如果說，除了贊嘆生命外，我還有什么能說，那就是，一味的去追求一個(gè)正確答案，是一件非常危險(xiǎn)的事情。永遠(yuǎn)不要害怕犯錯(cuò)，沒有人可以避免錯(cuò)誤，只有意識到你犯的錯(cuò)誤，才能幫助你回到正確的、屬于你的道路上。”

采訪的第二天，我在平遙電影宮閑逛，正好遇到了在園區(qū)閑逛的半野先生。他看到攝像頭的時(shí)候，開心地上來打招呼：“B站的朋友，你們好！”

51歲的半野喜弘，依然保持著極高的創(chuàng)作熱情。

就像他自己說的那樣，生活雖然很艱難，但依然是美好的。

撰文、采訪：電影最TOP--小怪獸

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