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文丨春辭 排版丨鹿九

導(dǎo)語

敢直接講性生活和出軌，不出意外評(píng)論區(qū)非常精彩。

關(guān)注咱們動(dòng)畫和國(guó)創(chuàng)選題的朋友應(yīng)該知道，我們之前采訪過B站小宇宙計(jì)劃（一個(gè)動(dòng)畫曝光扶持計(jì)劃）的動(dòng)畫作品。

那個(gè)作品叫《囚》，講的是中國(guó)人的住房焦慮，想看的可以看一下中國(guó)人的住房焦慮，在這部動(dòng)畫里體現(xiàn)的淋漓盡致。

而今天要聊的作品，也是國(guó)創(chuàng)來自于B站的膠囊計(jì)劃(面向?qū)I(yè)動(dòng)畫團(tuán)隊(duì)進(jìn)行的扶持計(jì)劃)，叫做《晴轉(zhuǎn)多云，有時(shí)有蝌蚪》。

這部動(dòng)畫講的是中國(guó)人的兩性性生活，以及性焦慮。

就如同片子所在的膠囊計(jì)劃一樣，這動(dòng)畫可以說是一記猛藥。

簡(jiǎn)單的總結(jié)故事情節(jié)，故事由男主角作為視角，詳實(shí)的講述了男主角認(rèn)為女友出軌，并且不斷試圖找回兩性地位，卻因?yàn)槭褂眠^激的方法導(dǎo)致自己最后也失去女主的過程。

而正是因?yàn)槠袑?duì)于性生活、出軌，還有女主作為人物攝影師在工作環(huán)境中不免得要接觸各種款式的“型男”的描寫，立刻讓觀眾們體驗(yàn)到了一把什么叫做在大眾言論的敏感點(diǎn)上跳舞的感覺。

不過該說不說，我們甚至還有一篇文章專門聊過男性乳頭在畫面中的性意義，《蝌蚪》這部片子里男主角假象的出軌敵人，也是各種性意味拉滿，可以說是專業(yè)對(duì)口了。（不是南酮）

而且有別于絕大多數(shù)動(dòng)畫片中，男性大多有更多選擇和控制權(quán)的情況，《蝌蚪》的男主角對(duì)比起這些體格健壯身體修長(zhǎng)的男性角色，可以說是相當(dāng)弱勢(shì)了。

于是很男主自然也就將這些男子視為他的敵人，而蝌蚪也變成了精子的比喻。

然后，就很不出意外的評(píng)論區(qū)里蒼生百態(tài)了。

目前評(píng)論區(qū)基本兩個(gè)論調(diào)，一個(gè)是攻擊編劇的，另一個(gè)是理性討論的。

攻擊編劇這邊大概是這樣的。

至于更下面的評(píng)論，和這些評(píng)論區(qū)的回復(fù)里，更多人都在意是“女主究竟有沒有出軌”這個(gè)更加主觀的問題。

就……不咋意外吧。

為了防沖防杠，這里還是先給自己疊個(gè)甲：

因?yàn)槿际悄兄鞯闹饔^視角，所以我們也不能判定出軌不出軌，而且根據(jù)我們實(shí)際的體驗(yàn)和網(wǎng)上沖浪的觀察，無論是男方女方，兩性交往中只要有一方足夠尖銳都能夠殺死一段感情，而且出軌在有些案例中不是開始，而是一段長(zhǎng)期的情感不對(duì)等造成的結(jié)果，都需要具體情況具體分析。

總之要覺得我們說的不對(duì)，我們不多辯駁好吧。

好的，那么咱們來深入得聊聊這部片子。

首先絕大多數(shù)觀眾在意的男女的位置關(guān)系，還有出軌這件事重要不重要呢，在片子里肯定是重要的，因?yàn)橐伤瞥鲕壸屇兄飨萑肓藟毫?，而男主所有的行為都是由這種壓力驅(qū)動(dòng)的。

但疑似出軌真的重要嗎？

其實(shí)在后續(xù)發(fā)展上沒有那么重要。

一步步聊，在片中，男主得到了一種能夠?qū)⑴鞯挠洃洝熬攥F(xiàn)”成的藥水，并且能夠通過剪刀去裁切女主對(duì)于記憶中這些男性的記憶。

想必看到這里的時(shí)候很多觀眾都能理解這種具象的意義，或者說為什么要這么具象。

兩性交往中很多事情不能明說，明說了反而會(huì)讓人彼此有猜疑。

但很多觀眾多半想到這里就沒有深入了，尤其是沒有去思考過這么一個(gè)問題。

“如果，不通過這種藥水，我們能夠做到類似的事情嗎？”

能嗎？能。

物理意義上的刪除的確是做不到的（用剪刀剪去），但退一步，了解到對(duì)象的工作中強(qiáng)而有力的性競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手這事兒，多多少少都能做得到（具現(xiàn)成照片），比如共同的社交圈啊，比如生活的一些蛛絲馬跡啊等等。

談過女朋友的朋友應(yīng)該也知道，很多女孩子PTSD前女友，如果男友這邊保留著前女友的聯(lián)系方式，因此而感到芥蒂甚至吵架，要求對(duì)方刪除的都是存在的，而這種PTSD也廣泛存在于很多男性身上。

所以，我們仔細(xì)想一下就知道了，《蝌蚪》中男友的情況，光是存在就會(huì)傷害兩人之間的關(guān)系。而無論是像男主這樣背后操作，又或是開誠(chéng)布公的說，都意味著對(duì)對(duì)方的……

不信任。

疑似出軌中關(guān)于“出軌”的部分在兩性關(guān)系中真的不重要，重要的是“疑似”這兩個(gè)字，因?yàn)檫@是一種懷疑，是需要一個(gè)主語的。

而出軌則直接違背了道德，所以“疑似出軌”這四個(gè)字有一種很強(qiáng)的位置關(guān)系，懷疑方高高在上，被懷疑方則接受審判。

這也是《蝌蚪》這部片子最直接的現(xiàn)實(shí)意義，因?yàn)樵谄兴鑼懥藘尚躁P(guān)系中一對(duì)不對(duì)等的個(gè)體，用出軌作為引線，把這種不對(duì)等具現(xiàn)并且引爆，片子評(píng)論區(qū)熱評(píng)第一的評(píng)論就指出了這一點(diǎn)。

但，也正因如此我們想要為《蝌蚪》的創(chuàng)作者們來說些什么。

正如很多觀眾忽視了“不依賴藥水，也能做到片子中男主角去窺探女主角的工作接觸的人，甚至在社交圈層上去刪除他們”這種事情，觀眾很容易忽視“環(huán)境”和“焦慮”這些隱形的力量對(duì)角色的改造。

而《蝌蚪》這個(gè)片子在劇本上非常完整的還原了這種外部對(duì)內(nèi)部的改造。

一開始男主和女主是非常和諧的一種狀態(tài)。

無論是一開始的結(jié)婚，還是后來房間里電視墻的兩人照片都在描寫這種和諧。

但隨著畫風(fēng)一轉(zhuǎn)，電視墻上都是充滿男性性吸引力象征的照片，這樣的照片擺在兩人周年快樂的晚餐上顯得格格不入，也暗喻著兩人婚戀生活后的不和諧。

而男主一開始的動(dòng)機(jī)，和在使用“藥水和剪刀”之后的動(dòng)機(jī)，在這種不和諧之中也發(fā)生了變化

一開始的動(dòng)機(jī)，是“有人在給老婆制造壓力，而他必須要幫助老婆。”

而在發(fā)現(xiàn)，可以使用“藥水和剪刀”后，他的動(dòng)機(jī)變成了從那些給她“壓力”的男性中保護(hù)她。

至少在這個(gè)時(shí)刻，男主還是偏向正常的。

但正如在第一次為女主剪去了造成壓力的那個(gè)“搞藝術(shù)就是要深入交流”的老哥的相片后，《蝌蚪》的畫外音描述說的那樣，都是暫時(shí)的。

“在短暫的艷陽過后，又回到了以多云為主的天氣?！?/p>

“據(jù)悉，新的一輪龍卷風(fēng)正在形成，甚至存在13.2%的蝌蚪雨概率，各位觀眾外出時(shí)請(qǐng)一定多加小心?！?/p>

這句話暗喻了現(xiàn)狀，也因男主沒有真正解決兩人的底層問題（身份不對(duì)等帶來的差異），所以哪怕得到了短暫的艷陽天（象征重聚于好的性行為），又會(huì)回到多云為主的不明朗的天氣。

而在得到了短暫的正面反饋之后，男主也變得開始愈發(fā)魔怔，不僅使用藥水的剪刀次數(shù)上升，在他想象的空間中和其他男性戰(zhàn)斗的武器，也從剪刀變成了噴火器。

我們知道了，驅(qū)使男主的動(dòng)力一開始是為了“拯救”女主。

但隨著外部壓力的持續(xù)加壓，武器從強(qiáng)調(diào)精準(zhǔn)和“有界限的裁剪”的剪刀，變成了強(qiáng)調(diào)范圍無差別攻擊的噴火槍。

而且，如果觀眾看的夠仔細(xì)，會(huì)發(fā)現(xiàn)在男主幻想的戰(zhàn)斗鏡頭中，男主的角色是越來越失焦的。

這種失焦讓男主徹底失去了理性，沒有認(rèn)出在女主心中最后一個(gè)男性就是他自己。

那么，男主保護(hù)女主的初心，在不斷高壓的環(huán)境中究竟變成了什么，想必在最后我們都看到了。

他是想要保護(hù)自己在女主身旁的男性地位。

隨著他不斷的加大對(duì)女主生活的干涉，他的理性隨之逐漸下降，越來越多的獸性在驅(qū)動(dòng)男主的驅(qū)動(dòng)力中上升。

那么，這時(shí)候的男主和一開始的男主還是同一個(gè)人嗎？

這，是殺死“自己”后的白色蝌蚪男主。

而這，是被殺死的過去的“自己”。

他們都是蝌蚪，他們黑白二色對(duì)立。

諷刺，但又現(xiàn)實(shí)，直指無數(shù)個(gè)從愛的圓滿走向破碎的婚姻的內(nèi)在。

因追求哲學(xué)理念上的超人而自殺的德國(guó)哲學(xué)家，威廉·尼采曾經(jīng)在他的哲學(xué)作品《查拉圖斯特拉如是說》中的《精神三變》闡述過人的三種精神狀態(tài)。

駱駝，“沙漠之舟”，泛指被道德、技能和普世價(jià)值觀等被教化的人，他們遵守著規(guī)則，過著充滿忍耐的生活，這類往往不會(huì)對(duì)自己過著忍耐的生活提問為什么。

獅子，為自我戴冠，和被管束的駱駝不同，他們擁有思考和突破現(xiàn)狀的力量，他們擁有做出選擇的自由。

嬰兒，心靈的新生，一種相對(duì)健康的平衡狀態(tài)，擁有一切的可能性。

毫無疑問，在初心還未偏移的時(shí)候，男主角是一只駱駝，而在擁有了“藥水和剪刀”之后，男主從駱駝變成了獅子。

可問題在于，雖然獅子擁有做出選擇的自由，卻不一定能夠正確的做出選擇。

以及，承擔(dān)惡果的覺悟。

《蝌蚪》部片正是在批判這種無視自己被內(nèi)外部的壓力所改變，而過分干涉兩性關(guān)系的行為。

可是，光是批判，不揭露出其中的原因有用嗎？

沒有，所以《蝌蚪》的創(chuàng)作者把疑似出軌，把性生活，把兩性生活的身份不對(duì)等，外部壓力是如何改造一個(gè)人的行為和思考的，而這種行為又如何讓一個(gè)人變得魔怔，變得初心不純，變得欺騙自我的……

把這些東西全部如實(shí)的記錄下來。

那么，為什么評(píng)論區(qū)還是有那么多人在批評(píng)創(chuàng)作者，批評(píng)他們的編劇水平不堪入目？

答案也很簡(jiǎn)單，因?yàn)檫@個(gè)世界上絕大多數(shù)的人都是駱駝。

而互聯(lián)網(wǎng)和生活，把他們活生生逼成了獅子，可即便擁有了獅子的力量，他們本質(zhì)還是駱駝。

駱駝們會(huì)下意識(shí)的追求一種穩(wěn)定性，無論是生活的，還是精神狀態(tài)的，所以他們的討論需要邊界和標(biāo)準(zhǔn)，可遺憾的是兩性生活的標(biāo)準(zhǔn)在我們國(guó)家，極其模糊，所以他們?cè)敢饽靡粋€(gè)更加清晰的道德標(biāo)準(zhǔn)去思考。

也就是——女主到底有沒有出軌。

請(qǐng)注意，我們沒有攻擊駱駝的意思。

駱駝里出過非常多偉大的人物，比如為中國(guó)解決了糧食問題的袁老，而獅子里更是無數(shù)剛愎自用的蠢蛋。

在撰寫這篇文章之前，我們思考過要不要像上次采訪《囚》的幾位主創(chuàng)一樣去采訪他們。

但是，我們放棄了這個(gè)想法，因?yàn)楫?dāng)創(chuàng)作者出來解釋，事情的性質(zhì)就變了，甚至于我們也很清楚，“獅子和駱駝”的討論都最好都不要寫上去，因?yàn)檫@樣顯得好像評(píng)論區(qū)里的人都是蠢蛋一樣。

是啊，我們自然可以不寫。

那《蝌蚪》的創(chuàng)作者，自然也可以為了規(guī)避輿論把性生活和出軌這些內(nèi)容全部刪除，可他們刪了嗎？

沒有，對(duì)吧。那么，我們也要說些什么。

還記得，我在文章前面說過的一個(gè)問題嗎，“如果在現(xiàn)實(shí)里，能否不通過藥水和剪刀，做到類似的操作，達(dá)到類似的結(jié)果嗎？”

現(xiàn)在我們知道，男主是通過外部的壓力和內(nèi)心的動(dòng)力讓自己變得魔怔，最后到達(dá)了分手離婚的結(jié)局對(duì)吧。

內(nèi)心的動(dòng)力在男主獲得力量之后已經(jīng)昭然若揭，他想要守護(hù)的是他的男性地位，那能夠達(dá)到相同效果的外部壓力又是什么呢？

答案很簡(jiǎn)單，社交圈，網(wǎng)絡(luò)用戶的價(jià)值觀共識(shí)。

我們退一步想吧，假設(shè)沒有藥水和剪刀，走投無路被逼的無比焦慮狼狽的男主在知乎、豆瓣、微博、小紅書上發(fā)帖，他會(huì)得到什么？

只會(huì)有鋪天蓋地的勸分，然后男主的壓力更大，然后在壓力的逼迫下繼續(xù)做出錯(cuò)誤的選擇。

所以，《蝌蚪》這類作品真的不適合發(fā)在網(wǎng)上。

不是說駱駝們鑒賞不了這部作品，而是因?yàn)椋橊労酮{子到達(dá)“嬰兒”的方法是不同的。

嬰兒是一種平衡的狀態(tài)，他要求人們要先達(dá)到內(nèi)心平和，這種內(nèi)心平和更偏向于和外部融為一體的唯物主義，而獅子則是更偏向堅(jiān)定自我的唯心主義。

可現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境魚龍混雜，環(huán)境上本就不穩(wěn)定，人們上網(wǎng)撲面而來遇到的是戾氣和壓力。而幾乎全網(wǎng)絡(luò)的共識(shí)都在說，你不能做駱駝，你要做獅子，你要掌控自己，人間清醒，專心搞錢……

可是，搞錢真的最后通往幸福嗎？將自己的全部都由自己承擔(dān)，所有人都能承擔(dān)起來嗎？

或者說，獅子真的比駱駝高貴嗎？嬰兒的精神狀態(tài)真的是完美無瑕的嗎？

正因如此，我們必須認(rèn)清自己的精神狀態(tài)，并且擁有改變自我的強(qiáng)大的內(nèi)心。

這才是《蝌蚪》真正想描述的內(nèi)在。

好了，接下來讓我們聊點(diǎn)主觀的東西吧。

首先是，《蝌蚪》的女主到底有沒有出軌

我們的觀點(diǎn)是，沒有。依據(jù)有三。

一是家里客廳的照片換成了各種男色，但臥室里的照片也一直保持是男主和女主最初相遇的照片（客廳代表的是外部，而臥室則更加私密，在年輕時(shí)外部更傾向于愛情，工作后逐漸轉(zhuǎn)向工作是很正常的事）；

二是在男主加量使用藥物的時(shí)候，對(duì)于女主腦中最后一個(gè)男子也有明確的指向了男主而非父親或者其他男性角色；

三是，男主獵殺女主記憶中其他男性的時(shí)候她都沒有醒來，唯獨(dú)在獵殺男主自己的時(shí)候掙扎著醒過來了。

但出軌沒出軌的確不是一個(gè)重要的問題，所以我們來聊一個(gè)更重要的問題。

膠囊計(jì)劃。

膠囊計(jì)劃是B站小宇宙計(jì)劃的升格計(jì)劃，小宇宙是類似選秀比賽的曝光計(jì)劃，優(yōu)秀的作品會(huì)拿到獎(jiǎng)勵(lì)，而膠囊計(jì)劃在這個(gè)基礎(chǔ)上更偏向長(zhǎng)期的合作。

包括《蝌蚪》在內(nèi)的幾部作品都有一個(gè)技術(shù)特點(diǎn)：他們的劇本結(jié)構(gòu)非常清晰。

感情和睦 → 工作和身份拉扯 → 感情受到威脅 → 男主使用藥物和剪刀 → 往回拉 → 獲得獎(jiǎng)勵(lì) → 男主認(rèn)為自己的方法是正確的 → 變本加厲 → 迷失自我 → 女主驚醒，但無濟(jì)于事 → 獵殺自己 → 失去一切。

《蝌蚪》在內(nèi)核和外部劇情映照的對(duì)應(yīng)下做的不算“最好”，但相當(dāng)“完整”。

完整則意味著，他有可以擴(kuò)寫和增加細(xì)節(jié)的空間，所以《蝌蚪》不只是是一次單純的個(gè)人表達(dá)，更是一次專業(yè)的炫技：我們有能力，做出完整、符合邏輯并觸動(dòng)人的大綱。

而一個(gè)優(yōu)秀的大綱，是長(zhǎng)篇作品的基礎(chǔ)。

總之，我一直記得，動(dòng)畫是有藝術(shù)表達(dá)的，是可以兼具娛樂的同時(shí)表達(dá)出深刻和沉重，現(xiàn)實(shí)和超現(xiàn)實(shí)并行的藝術(shù)題材。

可是很多人不會(huì)在意這點(diǎn)，就如同他們不在意環(huán)境。

那些總是在唱衰國(guó)創(chuàng)的，總是帶著動(dòng)畫就是給小孩子看的刻板印象人，是不會(huì)花精力去思考這些問題的。

他們更不會(huì)思考，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫個(gè)性風(fēng)格的、非主流市場(chǎng)的、展現(xiàn)藝術(shù)個(gè)性的動(dòng)畫，究竟需要怎樣的勇氣。

改變環(huán)境，還需要時(shí)間。

有些遺憾的是《蝌蚪》，和膠囊計(jì)劃的其他作品都是短片，而短片是最難創(chuàng)作的，長(zhǎng)篇?jiǎng)t有大量的利用節(jié)奏來表達(dá)重點(diǎn)的空間。

但這些作品不止是短片，而是未來無數(shù)優(yōu)秀作品的基石。

他們不光引起了業(yè)內(nèi)許多朋友的關(guān)注，更是創(chuàng)作者們開始去腳踏實(shí)地改變環(huán)境的腳步之一。

我覺得挺好，因?yàn)槲覀円恢痹趶?qiáng)調(diào)，事在人為。

環(huán)境很糟糕，也可以一步步改變。

即便是短篇，這仍然是一次曝光和吶喊的機(jī)會(huì)。

他們面對(duì)的，就如同當(dāng)年《黑客帝國(guó)》中尼奧看著墨菲斯手中的藍(lán)色與紅色的膠囊。

“你是選擇發(fā)出你內(nèi)心真實(shí)的嘶吼，去表達(dá)去創(chuàng)作哪怕萬劫不復(fù)，還是去寫一個(gè)大家都能滿意，但唯獨(dú)自己不滿意的動(dòng)畫？”

《蝌蚪》背后的核子章魚的創(chuàng)作者們，參加膠囊計(jì)劃的創(chuàng)作者，還有無數(shù)其他平臺(tái)和學(xué)院的創(chuàng)作者們，選擇了前者。

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