在開始這次嘮嗑之旅前，我又再次問了一下自己，‘什么是文藝片？’是那些看不懂的深奧電影嗎？就像畢導(dǎo)的《地球》那樣嗎？還是像《南方車站》那樣比較讓人能懂但卻不能看破的電影？或者某部被我忽略類型的電影？在萬眾期待中，我還是百度了一下文藝片的定義，果然是讓我大吃一驚的定義。

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百度上的定義是說“文藝片不是藝術(shù)片。更多的文藝片，是需要引起人們共鳴的，以表達(dá)人類的情感的影片。它通過導(dǎo)演的藝術(shù)拍攝手法和演員的藝術(shù)表演，使觀眾深刻的感受人類的美好情感，引起情感上的共鳴，從而達(dá)到影片拍攝的最終目的。文藝片同時(shí)又是集文學(xué)與藝術(shù)于一體的。 ?文藝片通過那特有的氣息體現(xiàn)它的特有特點(diǎn)。電影語言的運(yùn)用也更平實(shí)，更適于人們的接受習(xí)慣。”

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以此類推，像《芳華》這些作品都是屬于文藝片，那《大佛普拉斯》能被定義為文藝片嗎，我覺得可以，但是在電影的標(biāo)簽里，我還是沒能找到這個(gè)標(biāo)簽，可能還是我對‘文藝’的理解存在誤解吧。

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說實(shí)話，若不是有點(diǎn)不知道該寫什么，我也不會去豆瓣試試水，以至于我發(fā)現(xiàn)了一部我并未聽過并且評分極高的中國電影。在半信半疑之間，我看完了整部電影，之后的感覺真的不錯(cuò)。

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開頭的黑白色彩持續(xù)了許久，即使是高委員和他的秘書出現(xiàn)也沒有任何變化，最后還是偷看視頻時(shí)才出現(xiàn)了匪夷所思的色彩，妙哉。電影中間穿插的旁白很有意思，雖說是在幫我們理清主線，但全程無劇透，并且通過旁白的形式介紹人物，少了那些啰嗦的鋪墊環(huán)節(jié)，更快地進(jìn)行主線，不知道別人怎么看，但至少我喜歡這旁白。

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要說電影小眾，我是認(rèn)同的。粗糙的環(huán)境，夾雜著當(dāng)?shù)乜谝舻钠胀ㄔ?，小人物的生活有著說不清的凄涼，并且充斥整部電影的黑白畫面，讓生活在彩色中的我們怎么習(xí)慣得了呢？但我欣賞導(dǎo)演選擇的視角，那些黑暗的、卑劣的人性，就是毫無保留地呈現(xiàn)在我們眼前，而且還有一絲好笑，敢于正視那些生活中的污穢與真實(shí)，敢這樣拍電影，是真的不怕得罪人啊。

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也許很多人都和我一樣覺得這部電影的主線應(yīng)該是肚財(cái)，結(jié)果電影還沒結(jié)束，肚財(cái)就撲街了，真是奇怪的劇情，最可氣的還是電影給我們留下了一個(gè)推理，那就是肚財(cái)和啟文哥之間到底發(fā)生了什么，雖然我們都知道肚財(cái)是死于啟文哥之手，但他倆到底發(fā)生了什么？

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電影中的人物都是極具個(gè)性的。

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首先是肚財(cái)，雖然明白了他的苦難生活，但導(dǎo)演卻在結(jié)尾時(shí)安排了一個(gè)巨大的飛船，巧妙地圓了之前的人物行為，即使是生活的很卑微，也能在每晚枕著巨大的飛船入夢，是單純還是天真？那種只能吃一頓飯的感覺，如果是為了減肥我覺得還行，但若是生活逼迫著你只吃一頓飯，你能想象那樣的生活嗎？

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菜埔老老實(shí)實(shí)地工作了一輩子，最終換來的是什么？年邁的母親成為唯一的親人，即使是朋友，可能也就只剩肚財(cái)了。黃啟文的話是整部電影最具諷刺的人物了，就是那樣一個(gè)觸犯了佛教清規(guī)人，在佛像面前竟能表現(xiàn)得虛懷若谷，好一個(gè)道貌岸然的藝術(shù)家，我挺好奇他的‘作品’真的表現(xiàn)出佛的精神了嗎？而且那頂假發(fā)是認(rèn)真的嗎，我挺懷疑《隱秘的角落》中的張東升是不是借用了同樣的設(shè)定，脫去假發(fā)的人物，挺別致的。

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電影中還現(xiàn)了許多具有象征性的人物，不僅有那些只會欺負(fù)弱者的‘警察’，還有那些堅(jiān)守‘正義’但卻無奈折戟于官場的刑警，至于那些油嘴滑舌的議員，韓國電影看多了自然有自己的看法，其他人就一概略過，說不完了。

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有些電影就是那樣的其貌不揚(yáng)，雖然小眾，但卻不加修飾地將生活完整地呈現(xiàn)我們視野面前，在童話的世界中呆久了，還是停下來看看這荒誕的世界吧，生活是一杯酒，說不完的故事，數(shù)不清的辛酸。