作者：izumi
封面：《Hello World》

說起即將上映的劇場版《Hello World》的看點，負責該片編劇的野崎窗，先拿官網(wǎng)主頁打出的宣傳語：“高速 SF 青春戀愛劇”做了一番分析。根據(jù)他的經(jīng)驗，當宣傳語由多個詞匯并排組成之時，通常最后那個詞最點明核心。也就是說，本劇主要講述了一則愛情故事，因而動筆寫劇本時，野崎針對這點用了最多的心力。

其余“高速”“SF”，大可看作是構(gòu)建這則戀愛劇的建材，相當于為金字塔墊底的基石部分，雖說缺少其中任意一塊都可能導致整座塔基發(fā)生傾斜，但作為建筑師，最想讓世人一睹為快的，還得是搭建完畢后最為搶眼的四錐形塔尖。

據(jù)野崎介紹，這回的編劇任務(wù)有別于通常按指示接活，因為從企劃立項階段起，他就與伊藤智彥監(jiān)督及武井制作人一同商議探討劇情的整體構(gòu)成。由于三人在大綱階段就對劇中各個關(guān)鍵節(jié)點進行了細致的考量，因此由其負責執(zhí)筆的劇本，無非是將集體研討的成果做一下具體落實擴充。當然各個細枝末節(jié)處存在一定程度的調(diào)整變更，但好在總體大框架十分穩(wěn)固，所以野崎下筆時并未遭遇大的困擾。

至于創(chuàng)作的辛勞，對他這位劇作家而言從來就如影相隨，但也大都在截稿的一刻被迅速拋諸腦后。尤其影像作品的腳本創(chuàng)作，比起之后工作量占大頭的作畫、音響等各環(huán)節(jié)，所受的辛苦也就顯得無足掛齒……所以輪到下一部作品時，早已好了傷疤忘了疼的野崎，又會忍不住給自己選一條坑坑洼洼的艱辛之路。

撇開本作不談，野崎分享了一下他個人腳本創(chuàng)作的一些心得。首先，為了讓作品主旨傳達盡可能準確到位，素材收集工作要做到多而全。再者，考慮到影像作品的腳本受到“時長”的限制，還需掌控好“ベラ”（條）這一單位。若按“每分鐘影像配多少張ベラ”的基準操作，便可提高保險系數(shù)。

簡而言之，因為一定時長所能承載的文字數(shù)量有一個上限，為此必須參照這一限額，對手頭所掌握的信息做出取舍。當遇到必要信息容納不進的情況，則可采取多種迂回應(yīng)對策略，野崎本人的習慣做法，是在腳本邊上添加備忘。也就是說，依照規(guī)定要求寫好合乎規(guī)范的詞句以后，再另行附上自己寫作時腦海中掠過的思緒、浮現(xiàn)的場景，以及參考事物（圖畫、影視片段）等一并上交。

如此一來，便可在腳本會議前與主創(chuàng)團隊的其他成員互通有無，待到開會再議時，還能設(shè)法進一步找尋提升空間。并且，落成文字，還可消除口頭講述事后數(shù)據(jù)不便查證的弊端，使腳本的修正迭代過程更為高效順利。

當被要求列舉個人中意的片段時，野崎略加思索，講到片中一處關(guān)于主人公直實著迷 SF 小說的描寫。鏡頭依次掃過書架上陳列的格雷格·伊根、H·G·威爾斯、亞瑟·查理斯·克拉克等享譽全球的科幻小說家的著作。據(jù)野崎透露，其中有一版修正案中，他在備忘里寫道，“往書架里放入了菲利普·狄克的書”。誰知此事竟引發(fā)了關(guān)于直實到底有沒有在讀菲利普·狄克作品的激烈論辯。欲知直實是否在讀狄克的書，還是煩請各位上影院一探究竟吧。

本片三位主人公，分屬于不同時間軸的少年直實與成年直實，以及對于二人都極為重要的一行瑠璃，在大綱階段就已定下了雛形，因而登場人物并非由劇作家按監(jiān)督意圖塑造出來，而是在擬定劇情的過程中自然而然醞釀成形的。

野崎認為，等身大的堅書直實，是影片的一大魅力所在。因此他在下筆時，著力刻畫一名高中生、一位十六歲少年該有的煩惱和想法。雖說那個年齡階段的種種經(jīng)歷已成陳年舊事，但毋庸置疑是每個人心智成長的必由階段，而且那一時期的回憶與情感波動，對今時今日的野崎造成了深遠的影響。換而言之，直實其實是多數(shù)人往昔青蔥歲月的縮影，就連直實對于自身不成熟所表現(xiàn)出的懊惱，也能引起過來人的感慨與共鳴。

成年直實，是十年后直實的模樣。十載歲月，對于個體而言無疑是漫長的。當然，十年時光既能使人呈現(xiàn)驚人的轉(zhuǎn)變，但在某些方面卻也依然如故，以上兩點的結(jié)合編排，便可展現(xiàn)出十年歲月的留痕。如果說少年直實的看點在于青澀，那么成年直實的魅力，恰恰在于其與實際年齡不符所形成的反差。雖說現(xiàn)實生活中幾乎找不出與成年直實境遇相同的例子。但一大一小、性格南轅北轍的兩人擁有的引人注目的特質(zhì)，正是人性中不同側(cè)面的寫照。

一行瑠璃從儀表舉止來看，是那種能令異性一見傾心的女孩，但內(nèi)在氣質(zhì)方面又與少年直實十分相近。不過，瑠璃的展示性情的方式，與少年直實相去甚遠，兩者間存在極大差異。兩個同處于多愁善感年紀的少年人，隨著一點一滴的成長累積，不知不覺間漸行漸遠。從這層意義上講，三人當中看似最為“普通”的瑠璃，卻在體嘗著一個人的冒險。

另據(jù)野崎透露，此次伊藤監(jiān)督對于他的編劇工作并沒過多干預(yù)，而他這邊總是主動向監(jiān)督匯報寫劇本時的主觀印象與感受。此外，各個部門的制作人員也各抒己見，大家有商有量，集思廣益，因而野崎始終覺得，自己只是其中的參與者之一。團隊作業(yè)的最大好處體莫過于，可以在一堆點子中擇優(yōu)甄選出最佳方案。

聊到片中出現(xiàn)的重要時空穿越工具，量子記憶裝置“アルタラ”，野崎坦言，自己并未做太過深入周祥的設(shè)定。此物品只是作為 SF 情節(jié)得以成立的道具，可理解為由人腦意念想象引發(fā)的飛躍。而之所以將該裝置設(shè)計成球形，主要是出于無限記憶裝置與天體、宇宙間的相關(guān)類比聯(lián)想。

而被稱作“Good Design”，由三足烏鴉變換而成的“神之手”手套，則要表現(xiàn)其物“干涉世界本源，且與萬物相連”的特性。起先野崎想出的是真空，但礙于無形之物難以繪制成畫面……之后他又想出一種兼具固態(tài)、液態(tài)、氣態(tài)三種變化的不定形物體……再后來吸取各方面建議，最終升華成了現(xiàn)在的樣態(tài)。

最后，野崎禱告在當下這個電影票房不夠景氣的時代，這部從企劃到完成整整花費 4 年多時間的《Hello World》能被更多人看到，并衷心希望觀眾們在影院能收獲觀影的多重享受與樂趣，還請各位多多捧場。

參考資料：

• 19年9月號《Animage》

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