第四集?出版人的日與夜

是文明的傳遞者，也是務(wù)實(shí)的商人

在理想主義與現(xiàn)實(shí)主義間切換

“為了情懷而堅(jiān)守”與充滿了銅臭味

出版人，要在理想與現(xiàn)實(shí)間尋找平衡，尋找出路

張立憲：讀庫(kù)創(chuàng)始人

出版行業(yè)唯一一套智能分揀系統(tǒng)

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在編輯和商人身份中切換

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“把自己撈出來(lái)”

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編一本自己能夠負(fù)責(zé)的書(shū)

兩個(gè)月出一本mook，幾萬(wàn)字篇幅的非虛構(gòu)類文章，名字叫《讀庫(kù)》，意為大型閱讀倉(cāng)庫(kù)

選公眾人物之外的默默無(wú)聞的人和事，選與熱點(diǎn)無(wú)關(guān)的事

“編輯中心制”——《讀庫(kù)》從2005年到2015年都只有張立憲這一位編輯

策劃、組稿、編稿、印刷跟版、包裝發(fā)貨

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自營(yíng)直銷(xiāo)，避免渠道商、經(jīng)銷(xiāo)商的盤(pán)剝，從北京不穩(wěn)定的庫(kù)房搬遷，在江蘇南通建立庫(kù)房

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2011年日本地震，摧毀了日本最大的一家紙廠，這家紙廠選擇重建。

他們明明知道紙媒依然蕭條，圖書(shū)雜志報(bào)紙?jiān)絹?lái)越?jīng)]人看，但他們依然選擇重建，我也不知道還有沒(méi)有人看書(shū)，這么大庫(kù)房里的書(shū)還有沒(méi)有人買(mǎi)，但我就會(huì)干這個(gè)，并且干這個(gè)挺快樂(lè)的，先這么干著吧。

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楊全強(qiáng)

出版界的吳彥祖

為國(guó)內(nèi)引入鮑勃·迪倫

用文化史的方式梳理西方流行樂(lè)

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“精典文庫(kù)”

“上河卓遠(yuǎn)”

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“出版就是要勇敢，不怕賠錢(qián)?！?/span>

“我每天跑步，突然不跑了，不是說(shuō)我身體出了什么問(wèn)題，而是外部可能道路不好了，公園拆掉了，沒(méi)地方跑了?！薄霭嫒嗣鎸?duì)的出版困境

“我對(duì)出版的熱情，不允許我就這樣老老實(shí)實(shí)的待著（體制內(nèi)出版社）?！?/span>

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出版社是才華出眾之人的避風(fēng)港

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2021年成立“行思文化”民營(yíng)出版公司

“眼量”

涂涂：原《新京報(bào)·書(shū)評(píng)周刊》主編

出版和大理有關(guān)的書(shū)，為程式化的日常生活提供新的思考方法和生活的樣本

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當(dāng)主編時(shí)，評(píng)價(jià)他人作品的工作；現(xiàn)在變成直接的表達(dá)

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“尋找主流之外的聲音”

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辭去工作，賣(mài)掉北京的房子，在大理創(chuàng)辦“樂(lè)府”出版公司，意為“大地上的歌謠”，一種來(lái)自土地和民間的力量，重新唱響來(lái)自鄉(xiāng)土和民間的聲音

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沈建華?教一群七八十歲的老奶奶畫(huà)畫(huà)

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為什么中國(guó)的孩子讀《格林童話》《伊索寓言》，卻很少讀中國(guó)的民間故事，這是很奇怪的現(xiàn)象。失去了鄉(xiāng)土、民間，就失去了身份證。過(guò)去二十年，中國(guó)一直在向前沖，但也需要回頭看，因?yàn)槲覀冞€是需要傳統(tǒng)的東西的，這是我們的立身之本。

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《秋園》楊本芬?寫(xiě)母親浮木般掙扎的人生

“我寫(xiě)了一位普通中國(guó)女性一生的故事，寫(xiě)了我們一家人如何像水中的浮木般掙扎求生，寫(xiě)了中南腹地那些鄉(xiāng)間人物的生生死死。我知道自己寫(xiě)出的故事如同一滴水，最終將匯入人類歷史的長(zhǎng)河?！?/span>

十年前就寫(xiě)好了，卻因?yàn)榉N種原因沒(méi)能出版。涂涂看到這篇稿子的第二天，就決定出版

1.?有很強(qiáng)的生命力

2.?純粹的文學(xué)語(yǔ)言

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楊本芬是一個(gè)再普通不過(guò)的中國(guó)傳統(tǒng)女性，種過(guò)田，當(dāng)過(guò)工人，一生都在為生存掙扎奮斗，從未與文學(xué)有過(guò)交集。母親的去世讓她認(rèn)識(shí)到，如果沒(méi)有人記錄，母親在這個(gè)世界上的痕跡，將迅速被抹去。

用兩年的時(shí)間，寫(xiě)了八斤稿紙。