僅僅是前期的素材收集就是一項龐大的工作。原作很多時候都是“文字+火柴人”的形式，但是在制作成動畫時，就必須要在原作的基礎(chǔ)上細化，創(chuàng)造出一個更完整的新世界。同時也要把原作漫畫的精髓——劇情，包括人物的表情、動作等以正常版動畫的形式重新詮釋。

因為原作中沒有太多背景設(shè)定可做參考，動畫制作過程中需要把那些原作中一筆帶過的內(nèi)容補充的更為詳盡。因此，大到故事發(fā)生的背景城市、魔王的城堡，小到教室里的桌椅板凳，小藍桌上有幾個顯示器，充電插頭的形狀……甚至連魔王小綠領(lǐng)結(jié)上的花紋是什么樣的都需要一次次的反復(fù)思量。再加上《小綠和小藍》本就是由許多獨立的篇章組成，到了動畫中就更像是一個個互不相交的平行時空，不同時空的設(shè)定也各不相同。  

動畫監(jiān)制Askask說：“很多時候，動畫的背景世界觀都需要我們重新架設(shè)。”

比如《背包俠》篇中，原作漫畫中只講述了小藍利用自己的超能力成為“背包俠”，但對故事外在的世界觀并沒有過多強調(diào)?！安贿^你在讀原作時會發(fā)現(xiàn)，故事中出現(xiàn)有‘恐怖襲擊’、‘攔路搶劫’等惡性事件，根據(jù)這些就可以推測出這是一個治安并不好的城市。導(dǎo)演在畫分鏡的時候就會反復(fù)考慮這些事件會發(fā)生在怎樣的環(huán)境里，這樣的環(huán)境呈現(xiàn)出來又會是一種怎樣的情況，然后在分鏡中呈現(xiàn)出一種大概的風格”，Askask說，“后期大家會根據(jù)導(dǎo)演的分鏡進行細化，同時為了保證故事不產(chǎn)生割裂感，也會對路人、細節(jié)演出等進行增減修飾。”

跟充滿科幻色彩的《機器人篇》不同，《魔王篇》更偏向魔幻風，Askask透露，“笛子在畫漫畫的時候自己就搜集了大量設(shè)定相關(guān)的資料，這些資料圖片至少有幾千張”。動畫組對這幾千張的資料圖片進行反復(fù)研究，篩選出合適的風格后才交給專業(yè)的場景設(shè)計師進行全新的設(shè)計，同時還要把導(dǎo)演的分鏡構(gòu)圖以及原作的構(gòu)圖考慮在內(nèi)?！?/p>

除了趣味十足的故事之外，漫畫中腦洞大開的黑科技也是很吸引人的點。漫畫作者笛子曾在今年五月受邀參加首屆亞太科幻大會，分享了自己關(guān)于科幻創(chuàng)作的諸多心得?！缎【G和小藍》把科幻元素與諸多社會議題結(jié)合，真正把“黑科技”毫無違和感的融入生活中。比如在《機器人篇》，故事里雖然出現(xiàn)了高科技的人工智能，但小綠和小藍的日常工作卻非常貼近我們的現(xiàn)實生活。動畫組在跟原作者笛子進行溝通時，笛子就曾表示“希望小綠和小藍生活的世界能更貼合讀者的日常生活”。

Askask告訴我們：“不同篇章的構(gòu)思思路是不一樣的。我們希望達到的效果是，每個獨立的故事都有它獨特的黑科技設(shè)計風格”。因此，幾乎每更換一個篇章，從風格到場景都需要進行全新的設(shè)計，其中的工作量之大可見一斑。

說到對《小綠和小藍》這部作品的評價，導(dǎo)演和動畫監(jiān)制都贊不絕口。

導(dǎo)演王昕表示：“我覺得它都很棒，特別是每一個中篇。比如《背包俠》，它會感情遞進遞進再遞進，而且在情感遞進的過程中保證沖擊感的延續(xù)。很多作品都會在一開始給你一個爆點，但之后的延伸會很差，會出現(xiàn)這個爆點在之后被遺忘、忽略，或是隨著劇情發(fā)展逐漸變?nèi)酰G藍的中篇卻是在產(chǎn)生一個爆點后會不斷向下延伸，并不斷放大，這也是我最喜歡《小綠和小藍》的一個地方。”

而動畫監(jiān)制Askask一直都是《小綠和小藍》的忠實粉絲，“我從笛子在微博上畫小短篇開始就一直在追這部漫畫”，Askask 說，“我們之前做過的作品，比如《狐妖》、《一人之下》啊，都是一個連續(xù)完整的故事，你要做的就是把這個故事講好，但《小綠和小藍》不一樣，它有很多的篇章，每個篇章都有自己獨立的故事。不止世界觀、背景的設(shè)定不同，連角色的性格都會有細微的差異。比如短篇故事里的小藍會更開朗，魔王篇里的小綠有點S和小腹黑，機器人篇這兩個角色的背景設(shè)定就更完善也更細膩……所以我不想只用某一個篇章去代表整個這部作品。”

“但是不管這些設(shè)定怎么變，我覺得所有的篇章里有一個核心點是最吸引我的。就是每個故事中的主角，他們在情感表達或者說自我表達上都是有一些缺憾的，這種因為不會表達自己的感情而產(chǎn)生的遺憾會讓你特別有共鳴。我覺得這才是《小綠和小藍》的核心，同時這也是這部作品最吸引我的地方。我也和笛子討論過這個問題，她說這部作品的粉絲很多也是這樣，不善于在人前表達自己，內(nèi)心卻很豐富和細膩。我也希望能夠在動畫里把這一點更好地傳遞出來，讓更多人感受到這種共鳴。”

在談到動畫想要表達的核心時，Askask表示：“可能會有很多人被小綠和小藍的感情線吸引，但我更希望觀眾看了這部作品后，能去勇敢表達自己的感情，因為人和人之間交往的時候，很多時候會膽怯，但在笛子描寫的世界里，雖然有很多誤解和遺憾，但人和人之間的本質(zhì)還是溫暖的。然后除了情感部分之外，我很喜歡的是這部作品在大的世界觀的表述上，是很有哲理也很深刻的，王昕導(dǎo)演也會很用心地把作品中有深度的地方挖掘出來，并把它放大。所以我們希望觀眾不要只把這部作品當成一個感情戲，而是可以從中收獲更多的東西?！?/p>

正是出于對這部作品發(fā)自內(nèi)心的喜愛，即便面對如此大的工作壓力，《小綠和小藍》動畫仍舊是選擇了一條更為荊棘的道路，在動畫的播出形式上進行新的嘗試。

除了財大氣粗的網(wǎng)飛爸爸熱衷于一次性播完一整季的作品，絕大多數(shù)動畫制作公司都無一例外遵循著約定俗成的“周更”模式，甚至有很多國漫的更新周期遠不止“一周”。所以這次《小綠和小藍》采用的“日更”形式也給我們帶來了意料之外的驚喜。

目前，國產(chǎn)動畫正在逐步崛起，想要真正把這個行業(yè)發(fā)揚光大，當然不能只局限于做“中國風”的內(nèi)容，而是需要在多種領(lǐng)域不斷創(chuàng)新。近年來，騰訊動漫一直在嘗試各種類型的作品，比如戀愛題材的《狐妖小紅娘》講述穿越幾世的人妖虐戀；詮釋中國道文化的《一人之下》被粉絲們譽為最接地氣的“國漫之光”；本月開播的題材較為小眾的哥特風懸疑動畫《天才玩偶》憑借個性的畫風，獵奇的故事，燒腦的情節(jié)，獲得了大批觀眾的一致好評。

而《小綠和小藍》則是騰訊動漫又一次新的嘗試。不管是“從簡到精”，從火柴人漫畫到正常比例人物動畫的再創(chuàng)作，還是突破性的“日更”形式，無疑都是對國產(chǎn)動畫創(chuàng)作方向的一次意義深刻的擴展！

文/碧野，居北

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