11月去電影院唯一的理由，就它了！
國慶檔后，院線市場頗為寂寥。
一是新片數(shù)量大大縮水，二是在這些可憐巴巴的新片里，能打的商業(yè)片幾近于無。因此，從這一角度看，《墜落》雖在九月初已釋出資源，但其“大銀幕魅力”卻是近期最佳。于是，它成了近日大家心中最為期待的院線電影之一。豆瓣評分7.2，爛番茄新鮮度79%，作為一部制作成本僅250萬美元，無任何大牌明星助陣的低成本商業(yè)片，《墜落》能收獲如此口碑，并拿到6倍多的票房成績，實力不凡。這部打著“恐高癥人群福利”的驚悚片，究竟魅力何在？（下文涉及劇透，謹慎閱讀）
視頻博主“作死”記POST WAVE FILM
首先值得一提的是，片中的故事發(fā)生地“B67電視塔”雖然并不存在，但也非純?nèi)惶摌?gòu)，其原型為北達科他州的“KVLY電視塔”，修建于1963年，高628.8米，曾是全球最高的人造建筑物，直到1974年，才被華沙電臺廣播塔超越。
而“KVLY電視塔”正在法戈市附近，后者的英文名“Fargo”正是科恩兄弟的經(jīng)典影片《冰雪暴》的片名。
《墜落》雖然沒有《冰雪暴》的黑色荒誕，但同樣是一段發(fā)生于荒野之地的驚心動魄的故事。
作為極限攀巖愛好者，女主角貝基和閨蜜亨特、丈夫丹三人在一次冒險之旅中遭遇意外，丹從高空摔下后直接殞命，而貝基也在此后一年間精神備受打擊，沉浸在酒精、藥物和頹廢的生活中。在和父親大吵一架后，貝基本打算服藥自盡，沒成想亨特的一個電話意外拯救了她。
為了重振貝基的意志，亨特想出了以毒攻毒的點子——兩人挑戰(zhàn)高達六百多米的B67電視塔。對于這一提議，貝基本想直接拒絕，可就像亨特所言，如果爬上曾經(jīng)的世界最高處，將丹的骨灰撒下，或許是讓他最欣慰的緬懷儀式。于是，一位想要靠拍極限運動而吸人眼球的視頻博主，一位喪夫一年卻遲遲未能走出陰影的柔弱女孩，一拍即合，朝著那座直插云霄的鐵塔前進。
兩人一開始的攀爬雖有磕碰，但好歹成功登頂，還單臂懸空，狠狠秀了一把。可正當貝基走下鐵梯時，整段梯子突然垮塌，幸而貝基腰間系了一根安全繩，才免于墜落。然而從此之后，兩人便困在狹窄的托盤上，無法脫身。影片的主體，講述的就是貝基和亨特險境求生的故事。
她們曾試圖通過扔下鞋子，向一位地面的男人求救；也曾通過在夜晚發(fā)射信號彈，向一輛房車主人傳遞信息；更利用無人機載著紙條，找旅店老板救援。可無一例外，這些措施或是被人忽視，或是遭人偷竊，或是中途失敗。
兩位女孩真的無計可施，最終殞命嗎？貝基又將借助怎樣的策略，讓自己逃出生天？《墜落》在不斷讓主人公備受打擊的同時，卻又總是給予其希望，情節(jié)上的反轉(zhuǎn)也讓本片看點十足。
恐高的生理刺激POST WAVE FILM
不少人看罷本片后的第一感覺，相信都是源于恐高的生理刺激。在這一點上，《墜落》的導演兼編劇斯科特·曼有著準確的調(diào)度能力和敘事功底。
他對這一驚悚感的營造分為兩層，一是驚悚情節(jié)來臨前的伏筆氛圍，另一個則是驚悚爆點出現(xiàn)時的放大分解。
兩人出現(xiàn)意外狀況前，其實影片早已埋伏多出隱患。比如亨特在開車駛?cè)氲缆窌r，險些遭遇車禍。此外，鐵塔外封鎖的柵欄，兩只禿鷲啃食尚且活著的獵物，以及攀登過程中，搖曳的鋼筋、松弛的螺絲和朽斷的扶手。這些細小的伏筆，如同鬼片中鬼怪現(xiàn)形前的不安預兆，讓觀眾的心理不斷加碼懸空。
在真正的危機出現(xiàn)前，一些“假動作”也可以制造跌宕起伏的恐懼心理。譬如在兩人單臂懸空的橋段中，貝基借由亨特的手作為抓力物。在一段如心跳節(jié)奏的緊張配樂下，特寫鏡頭對準兩只緊緊握住的手背，亨特會突然放開，任由貝基墜落嗎？人物間微妙的信任心理，在不經(jīng)意中和驚悚氛圍進行了重疊。
而到了第一個驚悚爆點，當貝基踏到梯子，隨后鐵梯垮塌時，鏡頭將這一危急關(guān)頭做了多重分割。貝基因恐懼而發(fā)出尖叫的特寫畫面，幾段鐵梯銜接處螺絲掉落的大特寫畫面，梯子掉落時的幾處仰拍畫面，貝基滑落梯子外的俯拍畫面，以及最后一組連貫的繩索牽拉亨特的畫面。
原本發(fā)生于剎那間的意外過程，在干凈利落，準確有力的剪輯策略下變得具體可見，而驚悚感也得以延宕放大。不僅如此，影片為了突顯鐵塔的高聳和危險效果，不斷利用大遠景的俯拍和仰拍鏡頭，讓兩位女孩始終處于孤立無援，情形危急的處境。這也是為何觀看本片時，我們總會手心冒汗，大腿肚子突然顫抖，心里隨之一懸的緣故。
盡管本片并非在高達600多米的鐵塔實景拍攝，但借由敘事和調(diào)度上的嫻熟手法，導演斯科特·曼讓本片的驚悚效果得以出色呈現(xiàn)。
困境電影的新方式POST WAVE FILM
如《墜落》這般，通過高空困境、海洋困境、密閉困境或身體困境所編織出的類型片，我們可以將其命名為“困境電影”。主人公往往受困于某種特定險境，只能靠急中生智和頑強意志方有一線生機。
《曲面》（2016）這類影片大多借由生理刺激，以某種高概念設定，來講述帶有獵奇色彩的故事。從類型片劃分來看，“困境電影”可以歸為驚悚片和災難片下的子分類。此類電影在影史上并不少見，2016年的澳大利亞短片《曲面》，便講述了一位女孩一覺醒來，發(fā)現(xiàn)自己躺在曲面上，往上是近乎垂直的石面，往下是深不見底的深淵。短短十分鐘不到，影片就將人在極端環(huán)境的困境表現(xiàn)了出來。
《127小時》（2010）但更多的“困境電影”要豐富獵奇得多。丹尼·博伊爾的《127小時》里，男主角艾倫在一處人跡罕至的大峽谷中被困，右手手臂遭一塊巨石擠壓，無法動彈。“小賤賤”瑞安·雷諾茲出演的《活埋》，其場景從頭到尾都是一口幽暗的棺材，這位倒霉蛋被伊拉克人活埋其中，叫天天不應，叫地地不靈。
《活埋》（2010）
而2016年的爆款之作《鯊灘》則將戰(zhàn)場轉(zhuǎn)移到藍色海域，性感妖嬈的女主角本只想在海灘上沖浪，卻不幸成為鯊魚的獵物，躲在礁石上與巨鯊斗智斗勇。雖然不少“困境電影”從場景設定和敘事模式上頗為相似，但論起所探討的主題卻又千差萬別。
《鯊灘》（2016）
改編自真實事件的《127小時》，聚焦的乃是主人公受困時的復雜心態(tài)，博伊爾以其豐富獨特的鏡頭語言，呈現(xiàn)了艾倫心中的懊悔與暴躁，無奈與懺悔，堅強與機智。而看似單薄的《活埋》，實則表達銳利，以一連串的手機對話諷刺了美國政府和公司的虛偽與冷漠。相比之下，《墜落》和《鯊灘》頗為相似，兩者探討的都是女孩如何面對過往創(chuàng)傷，以及如何在一場困境逆襲里完成性格層面的蛻變和成長。
但《墜落》和以往大多數(shù)“困境電影”不同之處在于，其故事里并非是單一的主人公，而是由兩位女孩——貝基和亨特組成。由此，本片故事所呈現(xiàn)的戲劇沖突也更為跌宕起伏。尤其在貝基知曉亨特和死去的前夫丹有染，談過四個月的婚外戀后，兩人從原先的姐妹情深變成了囹圄險境里的死對頭。可眼看著劇情就要朝“小時代”發(fā)展時，貝基并沒有和亨特上演撕逼戲碼，而是一同面對生死抉擇。
影片在劇情層面最讓人印象深刻之處，便是亨特死亡后的反轉(zhuǎn)。原來一直陪伴貝基左右，為其籌謀劃策的姐妹，在取背包時便已死去，此后的亨特只不過是貝基臆想出的分裂人格。這既讓情節(jié)變得豐富跌宕，也令驚悚感陡然而升。
至于貝基的成長線索，在影片亦軌跡鮮明。影片前半段的大部分情節(jié)中，貝基更多將希望寄于他人，不是閨蜜亨特，就是地面的陌生人，她自個兒并沒有做出太多的努力。而當她意識到亨特已死，徹底醒悟后，才開始斗智斗勇，假裝死亡吸引禿鷲，以便可以食其血肉，補充體力；之后又將手機層層保護，放在亨特的尸體中，推到地面發(fā)出求救信息。
在借由貝基重新燃起斗志，脫離險境的同時，影片也讓她徹底走出陰影，從原來打算吞藥自殺，到不惜一切重獲新生。盡管《墜落》中尚有不少情節(jié)漏洞，常識謬誤，但作為一部小成本驚悚片，它已然超出及格線，尤其放在當下的內(nèi)地電影市場，它或許是最值得走入影院觀看的那一部。
作者丨郭源潮
電影，從不比生活更高瞻
編輯丨 三水?? ?排版丨石頁
「注：本文部分圖片來源于豆瓣及網(wǎng)絡，
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