當(dāng)時(shí)追這番的時(shí)候我還在上初中，那時(shí)候是最對(duì)二次元癡迷的時(shí)期，每周都盯著這部番評(píng)論區(qū)大佬們的推測(cè)覺得細(xì)思極恐，去了學(xué)校還和班上的同學(xué)一起討論。結(jié)果到最后和自己的心理不符合，加上當(dāng)時(shí)大家都是一片差評(píng)，所以我也只給了一星

今天突然心血來潮重新看了一遍，發(fā)現(xiàn)7年前的劇情完完全全不記得了，連主角的nanaki是企鵝都忘記了，而且也發(fā)現(xiàn)迷家其實(shí)沒有我印象中的那么差。我認(rèn)為導(dǎo)致迷家差評(píng)如潮的原因就是沒有做好觀眾追番時(shí)的心理預(yù)期。下面詳細(xì)說一下我個(gè)人認(rèn)為的幾個(gè)影響追番心理預(yù)期的因素。

第一點(diǎn)問題：第一集的恐怖氛圍渲染的太過分了，導(dǎo)致觀眾覺得這是一部超自然恐怖懸疑+大逃殺類型的番，感覺車上每個(gè)人都一副將死之人的面相，到后面才發(fā)現(xiàn)這是一部和自我和解的治愈（？）番，如此巨大的反差當(dāng)然會(huì)讓觀眾覺得無法適從。

第二點(diǎn)問題：岡媽想寫群像但是沒必要登場(chǎng)的人物實(shí)在太多，導(dǎo)致劇情拖泥帶水且觀感奇差。比如說rapper和兩個(gè)中二病，開局就不見了到后面才出來，對(duì)主線的推進(jìn)近似于無。rapper救主角可以直接改成神山爺爺救主角，兩個(gè)中二病作用完完全全只是為了揭露小春的陰謀和秘密，而小春刺激男二的對(duì)話也完全可以揭露出小春的想法，完全沒必要加兩個(gè)中二病當(dāng)手下。以及那些連nanaki都沒有出現(xiàn)的人到最后對(duì)主線劇情的推進(jìn)作用只有一個(gè)，那就是為了體現(xiàn)出待在房間里面不想出去就會(huì)慢慢喪失自我的設(shè)定，可是這完全沒必要那么多無關(guān)人員吧，留幾個(gè)人就好了。絕大部分的人的存在意義就只是為故事增添一絲輕松愉快的氛圍（比如說那對(duì)夫妻）、或者是為了起哄（起哄也沒必要那么多人吧），其實(shí)這樣反而不好，會(huì)讓整個(gè)故事的敘事節(jié)奏變得奇怪。群像這種東西超過十個(gè)人就沒什么必要了，也許是岡媽那時(shí)已經(jīng)功成名就了所以就開始放飛自我了

第三點(diǎn)問題：真咲和小春這兩個(gè)角色的伏筆埋得不夠，或者說前期的行動(dòng)和他們本來的目的不符合。首先是真咲，開局這個(gè)行動(dòng)也不像隱瞞什么目的來的，也不知道第一集在莫名其妙占卜什么東西，根本和主線沒有關(guān)系。第二集跟著一幫龍?zhí)渍{(diào)查結(jié)果被帶走然后其中一個(gè)人失蹤所以就開始懷疑真咲，然后就是主角和真咲在一起結(jié)果兩個(gè)人失蹤又被懷疑。到中途真咲說出玲見之前真咲這個(gè)人物的行動(dòng)完全沒有任何和后期能對(duì)應(yīng)上的地方。如果改成真咲一直一個(gè)人，不跟著主角一行人行動(dòng)，這樣既能合理的引出大家對(duì)真咲的懷疑又能為后面埋下伏筆，比現(xiàn)在的處理方式要好得多。其次小春，小春也和真咲一樣是影響到整個(gè)劇情的重要人物，為了自己的父親特意組建一幫人來納鳴村調(diào)查，可是前面除了小春沒有和主角一起坐車這個(gè)伏筆之外就沒有任何其他的伏筆了，全程都在和主角團(tuán)一起行動(dòng)。大姐你不是要調(diào)查你爸的nanaki在哪嗎為什么不自己獨(dú)自行動(dòng)呢，就算半夜偷偷摸摸跑出去，給一個(gè)畫面大家都能知道這個(gè)人有問題啊，而且既然小春早就知道真咲這個(gè)人有問題為什么一開始不去調(diào)查她。正所謂如果戲的最后要開槍，那在戲的開端應(yīng)該出現(xiàn)一把槍，這兩個(gè)角色的伏筆缺失導(dǎo)致了后面幾集的觀感超展開，根本上的影響了追番的心理預(yù)期，也是本劇的最大敗筆。

如果迷家把多余人物刪除，開局的莫名其妙的河馬之歌刪除，再給真咲和小春添加足夠支撐故事發(fā)展的伏筆，迷家會(huì)是一部很好看的番。只能說岡媽你開心就好，以后還是繼續(xù)寫你的少男少女青春小心思吧