電吉他的錄音與原聲吉他的錄音方式不同，因為你需要用麥克風(fēng)在音箱上進(jìn)行錄音。

電吉他音箱輸出相當(dāng)高的聲壓級（SPL），所以如果你對你的音箱進(jìn)行近距離錄音，你可能要考慮使用動圈麥克風(fēng)或帶有 Pad Switch 的電容式麥克風(fēng)。

1.設(shè)置靠近距離

許多工程師喜歡用動圈麥克風(fēng)對音箱和箱體進(jìn)行近距離錄音，不管你信不信，把麥克風(fēng)放在音箱前面的不同位置，對你捕捉到的聲音有很大影響。

開始時，話筒距離音箱格柵 1 厘米到 3 厘米，在音箱中心與邊緣的中間位置找到一個點。只要移動麥克風(fēng)幾厘米，就會改變音色。

一般來說，在中心點上麥克風(fēng)可以獲得明亮的聲音，而將麥克風(fēng)向音箱邊緣移動會使聲音逐漸變暗。將麥克風(fēng)遠(yuǎn)離音箱，會給聲音帶來氛圍感。

2.沒有獨立控制室？沒關(guān)系

除非你住在艾比路，否則宅男的房間里很難有一個獨立的控制室。不過不要驚慌，John Leckie（Radiohead 的《The Bends》的專輯制作人）認(rèn)為你最好和你的音箱在同一個房間演奏。

他說："如果你拿著電吉他站在音箱前面，你會得到更好的聲音。因為這會發(fā)生一些反饋，吉他和音箱之間會產(chǎn)生一種互動。如果你和你的音箱之間有一堵磚墻，而你又在另一個房間里，你就不會得到這種效果。"

3.仔細(xì)聆聽

首先，要讓你的音箱在房間里發(fā)出正確的聲音。花點時間思考你想達(dá)到的聲音類型，并客觀地聆聽。這是實驗的時間——在一開始的階段就把它設(shè)置好，會使之后的錄音變得容易得多。

以你要錄音的音量，嘗試在你房間的不同區(qū)域擺放你的音箱。在演奏時，不斷調(diào)整音箱的 Tone 旋鈕，當(dāng)你聽起來合適時就可以停止了，一旦你設(shè)置好了你的聲音，就該給麥克風(fēng)定位了。

4.給音箱做記號

一旦你找到了你要放置話筒的位置，用一些膠帶（任何種類都可以）在音箱上標(biāo)記出準(zhǔn)確的位置。如果你的麥克風(fēng)在錄音過程中被移動，這會節(jié)省很多時間進(jìn)行復(fù)原。

5.用兩個麥克風(fēng)錄音

工程師在同一個音箱上使用兩個麥克風(fēng)以獲得兩種不同聲音的平衡是很常見的。這可以是一對不同風(fēng)格的動圈麥克風(fēng)，或者是動圈和電容麥克風(fēng)的結(jié)合。

和原聲吉他一樣，你需要注意，相位問題會破壞你的音色，但是特別是對于吉他的過載音色，你可以利用每個麥克風(fēng)的相位關(guān)系來發(fā)揮你的優(yōu)勢。從動圈話筒的"接近"位置開始，然后在半米到一米間的地方增加一個電容麥克風(fēng)。

從這里開始，先錄制一些簡短的測試部分，然后移動電容麥克風(fēng)，聽聽每個位置的差別，直到你對它的聲音感到滿意。

6.別忘了錄制一軌干信號

DI（或直接輸入）盒將允許你把吉他的信號分到兩個地方。從 DI 盒中，你可以把一個信號送到你的音箱上進(jìn)行錄音，而另一個干聲信號則送到你的聲卡上的另一個輸入里。

一軌直接來自你的吉他拾音器的干聲軌，加上你的原來音箱的聲音，只需一次錄音的價格，你就有了兩軌信號。為什么要這樣做呢？因為你可以對這條干信號進(jìn) Re-amping。

7.Re-amping

如果你發(fā)現(xiàn)你對你原來的音箱錄音不滿意，并想調(diào)整它，這種技術(shù)就特別方便。

你的聲卡發(fā)出的信號會比你的吉他音箱設(shè)計的電平要高，所以為了有效地再放大，你需要一個再?Re-amping 盒。

8.溫馨提示：調(diào)低失真度

"少一點失真可以讓聲音更有侵略性。Slayer 樂隊的吉他聲上從來沒有大量的失真，Kerry King 在演奏時只是像個混蛋一樣。

"你現(xiàn)在已經(jīng)有了所有這些具有高增益和飽和度的音箱，但你應(yīng)該從你的拾音器中獲得那種攻擊性和動態(tài)。如果你能把增益調(diào)低，用力演奏，你的聲音就會更清晰。

"對于那些通過 Marshall JCM 800 學(xué)習(xí)演奏而不使用任何效果器的老派樂手來說，肯定有一些東西是值得稱道的"。??——Andy Sneap，制作人（Slayer, Opeth）

9.小音箱也有大能量

當(dāng)你在演出時，你可能需要 100 瓦的功率和幾個 4x12 箱體的音箱來讓鼓手閉嘴。然而，當(dāng)你在錄音時，小箱子的體驗往往更好。

Bruce Botnick（The Doors 錄音師）: "我喜歡小的 Marshall 音箱，因為它們能發(fā)出很大的聲音。我錄制的很多最好的吉他作品，聽起來聲場很大，都是用小音箱錄制的。"

Mike Vernon（Eric Clapton 的制作人之一）。"我個人更喜歡用小音箱工作，因為你可以從音箱中獲得更多的強度，你可以得到更集中的方向。箱體越大，它就會變得越混亂，你會看著八個喇叭的箱體，想著'我該給哪一個喇叭拾音呢？因為這么多不同的喇叭被設(shè)計出來聲音也很不一樣"?

Tony Platt（AC/DC，Led Zeppelin，制作人/錄音師）。"對于大的、響亮的吉他聲音，實際上使用較小的音箱確實效果更好。如果你有一個 50 瓦的音箱，而它的額定功率是 100 瓦，那么這個喇叭就有足夠的能力來處理它。但是，實際上，你真正想要的是一個 30 瓦的喇叭。在合理的低音量下，你可以實現(xiàn)聽起來像被拉高到 400 瓦的聲音——就像是把音箱開到 11 點！"

（完）

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