? ? ? ?昨天2023年2月19日，幸祜在youtube舉辦了免費的minilive vol.1 ?code/chord?（代碼/和弦）。我在b站轉(zhuǎn)播的同時，也看完了這場live，感觸實在良多，在此做一個簡短的個人評價。雖然本著對于免費live，拿人手軟不能要求太多的原則，但是對于神椿這種自詡找到了未來的潮流標(biāo)桿，同時背靠企業(yè)的“工作室”而言，如果沒有評判，對于未來實在是不太可知。所以僅作為一個幸的受眾，小寫一筆。

? ? ? ?我們先說好的方面，那就是對于整體演出形式做出的改變：

? ? ? ?這次3D LIVE沒有選取像往常一樣，舞臺現(xiàn)場+樂隊演奏的模式，取而代之的是虛擬背景+伴奏，不知道這算不算是神椿對于演出模式自由度的提升？從我個人的體驗來看，這種模式的好處在于背景動畫/特效與演者的演出本身，在結(jié)合度和存在感方面得到了顯著的提升，不再僅僅是作為LIVE的背景板（從奇點2潛む自信的3D特效上看的出來有對特效方面的新探索）。同時作為一個虛擬場景，還有一點，可以提供更多角度，更有張力的運鏡，這毫無疑問能提升視覺方面的沖擊，給觀眾帶來自然且沉浸的感官體驗（雖然但是神椿這次這個運鏡……我們后面再提）。另外，摒棄了樂隊而直接使用伴奏這點，至少對于producer而言我覺得是一個相當(dāng)大的改變。以往的live無論是覆蓋生活，還是正式live，基本上都是樂隊現(xiàn)場演奏（甚至畢業(yè)live這種同樣是虛擬場景的也是，我愿把這個稱之為pdpp對現(xiàn)場live的執(zhí)著），樂隊的缺位，盡管會在演出作為“LIVE”的體驗感上打折扣，但是如果是作為舞臺劇甚至是電影式的演出呢？如果能為不同形式的表演帶來各自適合的音樂支持，無論是伴奏還是現(xiàn)場演奏我相信沒有優(yōu)劣之分。總而言之，對于LIVE形式這次的改變，如果能在此基礎(chǔ)上做得更好的話，相信神椿能在未來的LIVE，乃至于對虛擬空間演出的探索上，帶來更多好的成果。

? ? ? ?另外，運營這次從箱底里翻了點幾乎沒唱過的曲子拿出來唱，比如《此処へ》，比如專輯《Memories》里《÷》（他們居然還記得÷，淚目），而且竟然還有fery寫的新歌，和過去一年的老幾樣選曲和更新速度相比算是有了非常 十分且長足的進步了，希望再接再厲，繼續(xù)唱點沒唱過的好歌。畢竟寫出來就是拿來唱的，雪藏了是真的很可惜。拉王的舞蹈也很精彩，大概是看上次奇點2效果不錯趕緊把拉王請過來一起跳舞，趁熱打鐵的標(biāo)準(zhǔn)答案。以上這些是我覺得相對較好的部分。

? ? ? ?說完了好的部分，接下來是大家不太喜聞樂見的部分了：批評。并且比表揚多不少。

? ? ? ?還是那句話，盡管對于免費的live不能提過多的要求，做過多的期待，不過這次live表現(xiàn)出來的問題比我所預(yù)期的還是多不少，思慮一晚之后不得不一吐為快。首先說點收集大家的意見之后公認的問題：畫面和運鏡。

? ? ? ?對于這次live，相信無論是看直播、看轉(zhuǎn)播、看錄播的各位，都會遇到的一個問題，碼率低、畫質(zhì)糊，甚至在直播過程中出現(xiàn)了兩處卡頓的現(xiàn)象。之前我們提到，這次使用虛擬場景作為演出的舞臺，那么畫面自然是不可忽視的重要因素，然而在這點上神椿并沒有做到給觀眾們很好的體驗。尤其是新歌abstractions void演出時，畫面鋪上那層黃色濾鏡的過程和時不時閃現(xiàn)的特效，幾乎都是以裂開的像素點的形式展現(xiàn)的（是故意的還是不小心？）。當(dāng)然畫質(zhì)的問題并非先例，但是運營沒有考慮到的是側(cè)重點的問題，這次live的畫面說是拿來作為新模式的樣本也不為過，更是對于你們所描述的有關(guān)虛擬的理念的一次展現(xiàn)，是應(yīng)當(dāng)慎重確保這方面不出很多問題的。然而就像你們所看到的那樣，畫面反而成了拉后腿的存在。而運鏡更是，大量增加了他們經(jīng)常使用并且很樂意去使用的無意義運鏡，比起miragecode有過之而無不及，有時候mc進行著，莫名其妙拉遠了，鏡頭拍到后面的建筑身上了，亂切了。從開始一直到結(jié)束甚至放staff表的時候還在切，讓我對導(dǎo)播的運鏡水平提出了極大的質(zhì)疑或者根本就是AI運鏡（不會可以去隔壁運鏡教材，瓦利斯那里學(xué)）。合理的運鏡在這種虛擬的畫面里可以為演出帶來非常非常大的提升，哪怕像這次live一樣的，給我的感覺也是與以往完全不同（還是那個例子，強欲）。只能寄希望于神椿能意識到自己的問題并加以改進。（而且這個露肩3D模型的帶肩大臉鏡頭是真的……哪怕被你們說我過于保守我也還是想說，真的不會覺得很死亡很難以接受嗎？？）

? ? ? ?其次，是LIVE在整體編排上的問題。這次的節(jié)目和選曲很多，也很雜，盡管只有短短的一個多小時，然而正是時間的短促更突顯了雜和亂的問題。我們來看看昨天的節(jié)目單。

? ? ? 從圖中我們可以看到，短短12首歌，被分割為了五到六個部分，而且每個部分風(fēng)格各異，卻又停留在蜻蜓點水的程度。體現(xiàn)的最明顯的是拉王和春的登臺，仿佛只是為了跳一支舞，唱一首從未唱過的歌而請來的嘉賓（為這碟醋包的餃子），如果拋開女孩子們的互動部分，這部分的交接做的其實是相當(dāng)突兀和短促（三人同臺的時候我還以為春幸拉三人要一起表演呢）。在一場LIVE里，無論是選曲還是編排順序交接，其實都是決不可忽視但又恰恰容易被忽視的部分。LIVE作為一種音樂表演的形式，恰如音樂本身是為了傳遞情緒一樣，需要以一種非常審慎的態(tài)度去考慮情緒的鋪墊和氛圍的烘托，有時為了整體的和諧，不得不砍掉做得很好但是多余的部分。這次的LIVE有原創(chuàng)曲 有同臺表演 有新曲 有狐子曲 甚至有花歌，看似是滿漢全席，準(zhǔn)備充分，卻恰恰因為安排和順序的問題，讓它變成了囫圇吞棗，走馬觀花。

? ? ? ?在順序這塊舉出一個例子，原創(chuàng)曲部分是以tlb→強欲→ASH的順序起頭的，以情緒昂揚激烈的歌曲打頭陣，炒熱氣氛，情感順暢，毫無問題。然而到了第四首卻變成了此処へ這樣一首欲揚先抑，承載了許多曲外之意，極其需要鋪墊的歌曲，并且是直接接在第三首后面，及其突兀和不自然。剛開始放的時候我都愣住了，我不是沒有想過會唱這首歌，但那毫無疑問是作為謝幕曲或者壓軸曲，只有這兩個位置才襯得上這首歌的情感和意義，在不合適的位置演唱，不僅沒有感染人的效果，更是對這首歌本身的不尊重。如果第四首換成錘或者LIT，在逐漸收斂但依然熱烈的情緒中過渡到TIME的舞蹈，我認為會更加合適（另外一提，選曲和鋪墊的標(biāo)準(zhǔn)答案，花的畢業(yè)LIVE，個人認為在鋪墊情緒這件事上，神椿的LIVE中尚且無人能出其右）。

? ? ? ?最后一點，也是我最不想提，提了會讓很多人不舒服，但是卻不得不承認的一點：以我的個人觀點來看，KOKO自己的演唱在某幾首歌曲上，與此前相比，有所欠缺。

? ? ? ?這絕不是對她的指責(zé)，我也沒有任何資格去指責(zé)和要求她，但是對于我來說這確實是發(fā)生了的事實，發(fā)生了就要面對。其實這次live中，經(jīng)常唱的歌曲以及早期的一部原創(chuàng)曲發(fā)揮的都相當(dāng)不錯，保持了往常的一貫高水平。然而像此処へ、÷這樣很久都沒有再唱過的歌曲，和狐子的桔梗，花的心臟人偶這樣第一次嘗試的歌曲，卻不像以前一樣那么游刃有余。最讓我遺憾的還是《此処へ》里那兩句連續(xù)的“ここから始めましょう”，多么美好，多么柳暗花明、絕境逢生的一句話，卻沒能唱出像PLAYER中里的那樣自由解脫和感動?；蛟S對于運營，對于神椿我有很多意見和很多怨言，但是唯獨對于這件事我無法提出任何意見和要求。可能KOKO近來真的很忙吧，我們唯一能做并且要做的只有等待并且相信，繼續(xù)支持著她。

? ? ? ?說了這么多，有好也有壞，但這只不過是神椿在新路上邁出的一小步。一場免費的minilive，似乎也沒有必要過于苛責(zé)，第一次總會失誤，總是會有試錯的環(huán)節(jié)。我做評批的希望，包括我時常做出的負面評價和發(fā)言，不是為了罵而罵，而是只有擺出問題，才能解決問題。希望神椿和運營對于好的，繼續(xù)探索，繼續(xù)保持，繼續(xù)擴大自己的優(yōu)點；對于壞的，能意識到這些問題，加以改進，爭取為大家?guī)砀玫南乱淮?，再下一次演出?/p>

? ? ? ?以上就是看過這場LIVE后我的感想，感謝您的閱讀。另外3月4日的不可解想，3月30/31日的fes，大家別忘記了，記得收看哦~

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