漸入佳境的《老酒館》真的越來(lái)越好看了。送走了小晴天，老酒館的女人戲只剩下谷三妹和小棉襖，經(jīng)歷了與親娘重逢又徹底失去娘親的小棉襖突然長(zhǎng)大了，變成了陳懷海身邊的“暖棉襖”。陳懷海一腔的愛(ài)國(guó)熱情正無(wú)處揮灑，谷三妹地下共產(chǎn)黨的身份也終于瞞不住了。原本對(duì)谷三妹視如敵人的小棉襖，愛(ài)的包圍中卸下防備，原先的“活獸”不見(jiàn)了，告別“武戲”的張可盈在幾場(chǎng)“文戲”中的表現(xiàn)依然出彩，讓小棉襖憑借性格反差實(shí)力圈粉。

“活獸”下線，“小棉襖”上線

最近的幾集中，小棉襖經(jīng)歷了與父親重逢以后最大的一次成長(zhǎng)。一開場(chǎng)時(shí)，她是見(jiàn)誰(shuí)懟誰(shuí)，動(dòng)不動(dòng)就拔刀相見(jiàn)，連陳懷海也不認(rèn)的“活獸”。但隨著親生母親的出場(chǎng)，缺失父愛(ài)、母愛(ài)長(zhǎng)達(dá)十二年的小棉襖終于在家庭的溫暖中重新找回了自己。但好景不長(zhǎng)，母親出現(xiàn)前就已經(jīng)罹患重病，她深知自己死后會(huì)讓陳懷海和一雙兒女難過(guò)，于是選擇了悄悄離開。小棉襖找不到娘以后哭了一場(chǎng)，但內(nèi)心已經(jīng)變得成熟的她最終選擇了和父親一樣，讓母親體面的離開。

“活獸”下線，“小棉襖”上線了，角色前后反差之大，讓觀眾大感意外。但在張可盈看來(lái)，這些變化都是合理的，“小棉襖的變化體現(xiàn)出的是放養(yǎng)和家養(yǎng)的區(qū)別、有家教和沒(méi)家教的區(qū)別，重新回到父母身邊的她被一點(diǎn)點(diǎn)喚醒內(nèi)心的善良。其實(shí)這種善良她不是后來(lái)才有的，而是一開始就住在她的心里，只是在走失的十二年間，她沒(méi)有辦法，只能選擇用野性的方式對(duì)待所有人和事。但是從很多的細(xì)節(jié)之中都可以看出，她對(duì)所有人都愛(ài)恨分明，尤其是對(duì)她一直相依為命的弟弟。在后面的劇情中，她發(fā)現(xiàn)父親、谷三妹都是真心實(shí)意對(duì)她好，她就在愛(ài)的氛圍下逐漸收起了那些刺，變得有愛(ài)和正常了，現(xiàn)在的她才是真實(shí)的她?！?/p>

與陳寶國(guó)對(duì)戲，哭戲出彩完成角色蛻變

重新感受到家庭溫暖的小棉襖，隱藏了曾經(jīng)的“活獸”屬性，張可盈在近幾集出場(chǎng)的幾場(chǎng)戲都是與陳寶國(guó)對(duì)戲，表現(xiàn)可圈可點(diǎn)。小棉襖性格前后對(duì)比強(qiáng)烈，一個(gè)烈一個(gè)暖，形成巨大的反差，詮釋了一個(gè)長(zhǎng)大成人的小棉襖成熟、理智的一面，也呈現(xiàn)了張可盈作為年輕演員身上的巨大潛力。

得知母親消失不見(jiàn)了時(shí)，小棉襖匆匆忙忙來(lái)問(wèn)父親，得知母親不會(huì)回來(lái)了以后，她強(qiáng)忍淚水，明明很想追出去，但最終還是選擇了聽父親的話。都說(shuō)考驗(yàn)?zāi)贻p演員最難的就是哭戲，小棉襖與父親的這場(chǎng)戲分量極重，但在陳寶國(guó)面前，張可盈杵在地上瞬間爆發(fā)，成功接住了。

娘在的時(shí)候，她壓著身子和弟弟扶著娘散步，娘不在了以后，他把父親叫到房間里，拿出一件黑色的棉襖讓爹試試，并說(shuō)“娘不在了以后我就給您做”。老戲骨陳寶國(guó)的眼里頓時(shí)含滿了淚水，張可盈的眼神里則是初學(xué)會(huì)關(guān)心父親的那種驕傲和歡喜，但看到棉襖穿在父親身上太小后，她的眼神立馬暗淡下來(lái)，隨即聽到父親說(shuō)“顯擺顯擺去”，她又馬上會(huì)心一笑。至此，三個(gè)回合三種情緒，一個(gè)充滿孝心的“暖棉襖”被張可盈生動(dòng)呈現(xiàn)出來(lái)了。

盧溝橋事變之后抗日戰(zhàn)爭(zhēng)局勢(shì)越來(lái)越緊張，谷三妹的身份已經(jīng)在陳懷海面前曝光，而被家庭溫暖包圍的小棉襖，也在大環(huán)境的變化和父親的感染下開始出現(xiàn)投身革命立志報(bào)國(guó)的苗頭。觀眾紛紛表示，“剛認(rèn)識(shí)了一個(gè)暖心可愛(ài)的小棉襖，虐戲慢點(diǎn)來(lái)??！”