????中國(guó)電影中對(duì)西方古典音樂的運(yùn)用，可以對(duì)電影的敘事和情緒渲染起到增強(qiáng)藝術(shù)審美效果的作用，這一點(diǎn)是其他音樂類型所不能達(dá)到的作用，在一部電影整體的呈現(xiàn)效果中，除了劇情和人物是關(guān)鍵點(diǎn)之外，配樂的巧妙使用也豐富著電影語(yǔ)言的表達(dá)，將西方的古典音樂融合進(jìn)中國(guó)的電影中，在一定程度上體現(xiàn)出執(zhí)導(dǎo)者的審美情趣與個(gè)人特色，另一方面，也是彰顯出電影空間內(nèi)的設(shè)計(jì)和藝術(shù)審美表達(dá)的獨(dú)特性格，在姜文執(zhí)導(dǎo)的幾部影片中，古典音樂和電影情節(jié)和配合不在少數(shù)，從他“民國(guó)三部曲”中相同音樂的使用，將影片中民國(guó)時(shí)期的世界線迅速收攏，在姜文導(dǎo)演的巧妙設(shè)計(jì)下，觀眾隨著配樂的輕重緩急程度也帶來了一波又一波的劇情高潮，將這種古典音樂和現(xiàn)代電影相契合的方式也彰顯著戲劇化的碰撞，營(yíng)造出個(gè)性化的空間，在《邪不壓正》中，姜文就完全突破了傳統(tǒng)的配樂方式，將西方古典音樂融入其中，將“姜文本色”的痕跡上蓋上更新的烙印。

一、民國(guó)碎片的拼湊——影片的世界線收束

????電影空間包括戲劇空間、環(huán)境空間和審美空間等諸多范疇，環(huán)境空間是指在電影故事發(fā)生的時(shí)代背景和某一段內(nèi)容所特定的場(chǎng)景，也就是電影的世界線，姜文導(dǎo)演在他的“民國(guó)三部曲”中，影片的敘事結(jié)構(gòu)結(jié)合著古典音樂，再加上導(dǎo)演的獨(dú)特審美和表達(dá)手法的運(yùn)用，讓觀眾在觀影過程中更好地體會(huì)導(dǎo)演想要表達(dá)的電影主題，引發(fā)觀眾的情感共鳴。

????并且姜文導(dǎo)演在電影音樂的選擇上也有自己的特點(diǎn)，從處女作《陽(yáng)光燦爛的日子》到《讓子彈飛》再到《邪不壓正》，這幾部電影中的音樂審美有著極高的相似性，電影的一幀幀畫面與古典音樂的自然結(jié)合，將古典音樂中的特點(diǎn)展現(xiàn)的淋漓盡致，將影片的空間構(gòu)成了多重的敘事空間，《邪不壓正》中將電影畫面和古典音樂的結(jié)合，從視聽結(jié)構(gòu)上構(gòu)造出兩個(gè)截然不同但是又相得益彰的電影空間，將電影語(yǔ)言要表達(dá)的意義融合進(jìn)古典音樂的醇厚韻味中，也讓古典音樂無(wú)聲無(wú)息地流入電影語(yǔ)言中，完整呈現(xiàn)電影意義。

二、高潮迭起的節(jié)奏安排

????在一般電影創(chuàng)作過程中，緊湊的劇情搭配節(jié)奏快的配樂，反之，平緩的配樂搭配輕松的劇情，但是姜文導(dǎo)演在電影人物關(guān)系和劇情創(chuàng)作過程中，會(huì)運(yùn)用多元化的表達(dá)方式來搭建整部影片的敘事空間，在配樂的運(yùn)用時(shí)也隨之多元化，比如在《邪不壓正》中，《偷灑一滴淚》這段歌曲的多重運(yùn)用方式上，營(yíng)造出張力十足的戲劇空間，這段配樂在電影中出現(xiàn)了兩次，每次出現(xiàn)的意義則完全不同，《偷灑一滴淚》選取自多尼采蒂的歌劇《愛的甘醇》中的詠嘆調(diào)，《愛的甘醇》是歐洲古典音樂浪漫主義時(shí)期的佳作，歌劇的主題要表達(dá)青年男女之間對(duì)愛情的渴望心情，所以它第一次出現(xiàn)在李天然飛檐走壁的場(chǎng)景中，李天然在京城的屋檐上肆意灑脫地跳來跳去，配樂隨之而起，李天然與鏡頭之間漸行漸遠(yuǎn)，純凈的“世界第一男高音”帕瓦羅蒂的歌聲響起，歌聲也漸行漸遠(yuǎn)，這一方純凈天地的感覺在視覺和聽覺上沖擊著觀眾，飛檐走壁的長(zhǎng)鏡頭與《偷灑一滴淚》的樂聲充分融合，嘹亮的音樂與男主健碩的肌肉形成巨大反差，起到了擴(kuò)大戲劇空間張力的作用，觀眾也不再局限于李天然赤裸的身體，這種巧妙的結(jié)合也充分展現(xiàn)了導(dǎo)演對(duì)于電影語(yǔ)言駕輕就熟的能力。《偷撒一滴淚》的歌聲中夾雜著淡淡的憂傷，將李天然心中的國(guó)仇家恨，以及心中對(duì)關(guān)巧紅的愛意全部凝結(jié)在一起，恰如其分地表達(dá)了李天然內(nèi)心的煎熬。

????《偷灑一滴淚》第二次出現(xiàn)在影片的結(jié)尾處，這一次的出現(xiàn)卻與少年的青澀愛意大相徑庭，帶有濃厚的悲劇色彩，在影片的結(jié)尾部分，大批日軍進(jìn)入北京城，京城交際花唐鳳儀在城樓縱身一躍，結(jié)束了自己的一生，《偷灑一滴淚》也隨之響起，唐鳳儀已經(jīng)失去的生的信念，對(duì)于未來也無(wú)所畏懼，將唐鳳儀的慷慨赴死場(chǎng)景和配樂相結(jié)合，也體現(xiàn)出在民族危亡之際，小人物對(duì)于國(guó)仇家恨的態(tài)度，讓李天然的純凈與唐鳳儀的悲劇相得益彰，具有了更深刻的意義。

三、古典音樂和現(xiàn)代電影表達(dá)方式的碰撞

????環(huán)境空間的描寫也是構(gòu)造電影空間的方式之一，對(duì)于電影內(nèi)部空間的刻畫，脫離了最基礎(chǔ)和原始的內(nèi)涵是空洞的，對(duì)于一座具有文化內(nèi)涵城市的刻畫，也要落到實(shí)處，《邪不壓正》中的老北京城為背景，姜文在刻畫這座具有豐厚歷史底蘊(yùn)的城市的民國(guó)時(shí)期時(shí)，繁華的街道、叫賣的小販、參天的古樹、厚重的城墻以及電車的軌跡，也許這并非民國(guó)時(shí)期北平城的原貌，更像是姜文心中的北平城，精心制作的開篇場(chǎng)景，皚皚白雪掩蓋邪惡和骯臟，“上流社會(huì)”的諸多人物看似西裝革履，實(shí)則陰險(xiǎn)毒辣，北平城厚重全貌的開篇，也沒有離得開配樂的加持，不同于以往民國(guó)北京城配樂多選擇京劇、大鼓等配樂，姜文導(dǎo)演選曲完全突破傳統(tǒng)，彰顯了自己獨(dú)特的音樂審美。導(dǎo)演則選擇了《第二圓舞曲》，姜文導(dǎo)演選擇這一配樂，一方面是自己的喜好，另一方面則是致敬自己的偶像——庫(kù)布里克導(dǎo)演。《第二圓舞曲》蘊(yùn)含了作者肖斯塔科維奇的悲壯人生，導(dǎo)演在展現(xiàn)民國(guó)北平城全貌背景時(shí)選用這段配樂，不僅僅展示了民國(guó)時(shí)期北平城的壯闊，更體現(xiàn)出李天然重回故鄉(xiāng)的無(wú)盡隱忍心境。

????姜文在他的電影中選擇了大量的西方古典音樂，也讓他的電影更加具有個(gè)性化，傳統(tǒng)的武俠題材電影將古典西方音樂融合的恰如其分，對(duì)于古典音樂的選擇，不僅是導(dǎo)演自身的藝術(shù)審美所決定，更是將古典音樂中的醇厚風(fēng)味將戲劇張力表現(xiàn)的淋漓盡致，也將《邪不壓正》中的北平城風(fēng)貌呈現(xiàn)給觀眾，也將電影要表達(dá)的主題意義更加深刻化，西方古典音樂的加入也能夠讓國(guó)際觀眾更易理解來自不同國(guó)度導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖，更好地了解中國(guó)電影作品的內(nèi)涵，理解中國(guó)文化。