前言：與我以前的專欄不一樣，這次我們要從BGM來分析潮汕英豪傳。這個靈感也是起源于昨天晚上大概十一點多，正在我苦哈哈的碼假保安的時候，橋姬突然給我發(fā)了一條消息，說是炮兄的手機(jī)鈴聲《我的好兄弟》其實很符合炮兄的人設(shè)，然后命運的齒輪就開始轉(zhuǎn)動了，于是就有了現(xiàn)在你們看到的這篇專欄。當(dāng)然了這也絕對是一場惡仗，沒個一下午根本寫不出來，不過現(xiàn)在說不可能完成什么的還為時尚早，我們現(xiàn)在開始吧。

【注：在此之前首先確保你看了本篇（BV14t411K7j3）以及潮英原聲大碟（BV1GJ411n72s）以獲得最佳觀看效果】

一、塘埔橋之戰(zhàn)~Fight Under The Tangpu?Bridge~

1、《Engel》——大炮班閱兵曲，戰(zhàn)車樂隊力作，當(dāng)然了也是一首德文歌，說實話這個樂隊的代表作還是《Ich will》，我想要，這個可能大部分人都聽過，由此就可以看出這個樂隊的風(fēng)格就是這樣的。

話又說回到大炮班身上，這種樂曲配在大炮班這種黑幫身上確實有一種壓迫感，而且注意他的歌詞，這首歌分為兩部分，一邊是世人對于天使的發(fā)問：為什么我們看不到天使？而另一邊則是天使的回答：他們被云霧遮擋，他們帶著恐懼且時常孤獨。這首歌一反贊頌天堂的潮流，將天堂，描寫成一個弱小、恐懼、孤獨的匯集之地，表達(dá)了世俗人對于現(xiàn)實的熱愛以及反抗精神（什么宗教改革）

這首曲子用到大炮班身上則就有了這么一層意思：我們不需要什么天使，大炮班就是人間的王者。由此可見，這首歌也體現(xiàn)了大炮班勢力的強大與征服世界的欲望。

2、《傷城》——忠弟角色曲，好吧其實這首歌就是一首單純描寫分手后的心情的曲子，當(dāng)然也挖不出什么東西，實在不行你可以說這是一語成讖，畢竟哪怕是在新世界里忠弟也沒出場，對于敢死班的其他成員來說塘埔確實成了“沒有你的城市”了（迫真）不過正如山雞所說，這首歌不是很“激情”，也體現(xiàn)了忠弟“沉默的實干家”這一角色特點。

3、《熱情的沙漠》——山雞角色曲，山雞表示這首歌很“激情”，恰恰也反映了山雞以及整個敢死班的狀態(tài)——整個敢死班其實就是以“熱情”來維持的，在雞兄組織分崩離析大家都散四方的時候，只有山雞留了下來收拾漁湖的爛攤子并組建了敢死班，顯然是出于對雞兄的感恩。敢死班的組織并不是很大，但是核心人員都是精英人物，將這些前朝遺老凝聚在一起的大概也是那種熱情吧（確信），當(dāng)然，這樣的話就會有一個致命的弱點：一旦有人缺乏這種決心與熱情，統(tǒng)治的基礎(chǔ)就會動搖，敢死班也會有重新散四方的危險。這首曲子用在山雞的身上，大概就是說自己的敢死班才是可以“燃燒整個沙漠”的，當(dāng)然了，“太陽見了我，也會躲著我”等歌詞似乎也在說明自己勢力的強大。

4、《吻別》——山豬角色曲，當(dāng)然了也是經(jīng)過山豬的本土化改造的（指鎮(zhèn)前街），本首曲子也是表達(dá)對于失去愛情的悲痛的，用在山豬身上或許不是很合理，但是仔細(xì)一想，“吻別”的對象又不一定是特指的某個人，也有可能是山豬作為“古菜”或者“賭圣”的那段日子。那時候，跟著雞兄混的快死的黃飛鴻N世落魄傳承人突然得知自己是比爾蓋茨接班人，從此過上了鮮衣怒馬的生活，但是好景不長，在賭神大賽上，他又一敗涂地，重新回到了當(dāng)年離開的漁湖，加入了自己師兄弟創(chuàng)建的、建立在前人殘骸上的敢死班。這首歌說不定也是對自己身世浮沉的感慨，而對過去“吻別”這一做法也有深刻的意義：“吻”說明了自己對過去經(jīng)歷的珍視，而“別”又說明，自己雖然念舊，但是絕對不會停留在過去，明天又是新的一天，沒有什么困難是我克服不了的。因此這首曲子也表達(dá)了山豬建設(shè)自己美好生活的決心。

5、《我們都一樣》——睹笨手機(jī)鈴聲，在本篇里睹笨的經(jīng)歷也算跌宕起伏，先是一網(wǎng)情深網(wǎng)吧的高級人員，后來又是大炮班唯二的專用聯(lián)絡(luò)單位，而《我們都一樣》這首歌也是立足于一個普通人的視角來描寫自己對真摯的愛情的渴望。這首曲子用在睹笨身上，無疑就是說，你我都是一樣的平凡人，都是在過著為他人打工的日子，似乎也可以認(rèn)為是自己的釋然。當(dāng)然了，還有一種可能是表達(dá)自己對于未來的信心。畢竟，既然“我們都一樣”，那么自己也完全有可能建立炮兄那樣的事業(yè)。

（但是睹笨你就是一個垃圾佬打工人，我可沒聽說過哪個棉紡工人因為紡紗快質(zhì)量好而當(dāng)上棉紡廠長的啊喂）

6、《opening》——大炮班處刑曲，很顯然，這首曲子給我們的感覺就是雄壯、宏大、激烈，仿佛是一場戰(zhàn)爭的開幕。在這里也可以體現(xiàn)出大炮班軍事實力的強大與必勝的信心。

7、《小刀會序曲》——蜘蛛俠角色曲，首先，何謂“小刀會”？小刀會是中國清朝的一個民間秘密組織，清代民間秘密結(jié)社。也是天地會支派。乾隆年間創(chuàng)立于福建。1850年(道光三十年)閩籍華僑陳慶真在廈門重建。會員以小刀為標(biāo)記，成員多為農(nóng)民、手工業(yè)者、水手、搬運工、城市游民，間有工商業(yè)主加入。承襲"反清復(fù)明"口號。1853年(咸豐三年)其首領(lǐng)劉麗川、黃威分別在上海、福建率眾起義，與太平天國農(nóng)民戰(zhàn)爭匯成反清浪潮。有了這些背景知識，再加上蜘蛛俠手中拿的“月光寶盒”，蜘蛛俠有可能是從清末穿越過來的？不過，既然小刀會是農(nóng)民中的反清勢力，那么蜘蛛俠可能心中也燃燒著反抗之火，因此這也解釋了為什么蜘蛛俠在被兩撥人同時真人快打之后錄下了塘埔橋之戰(zhàn)的全過程，目的就是揭發(fā)大炮班背信棄義、違反一對一規(guī)則的罪惡行徑以及痛斥敢炮戰(zhàn)爭的非正義性（迫真）蜘蛛俠，我的潮級英雄111

8、《He's A Priate》——塘埔橋之戰(zhàn)的紅樓（迫真），在這里大概也是說潮汕的英豪們就像加勒比的海盜，在“塘埔”這片大海上駕駛著自己的船，追求者古老的寶藏，進(jìn)而統(tǒng)治這片地區(qū)。

二、三號灘事件~Event of?The No.3 Beach~

1、《Bestrafe Mich》——山雞騎行曲，當(dāng)然了也是戰(zhàn)車樂隊的力作，由此可見黃小嘉對這個樂隊?wèi)?yīng)該是情有獨鐘。這首曲子和大炮班閱兵曲稍有不同，采用了凡人向上帝祈禱的形式，但是如各位所見，這首曲子叫做《懲罰我》，這就與平常祈求上帝寬恕的禱詞有很大不同。大概這首歌也在表達(dá)與大炮班相同的東西：我們不需要什么天使，敢死班就是人間的王者。由此可見，這首歌也體現(xiàn)了敢死班勢力的強大與征服世界的欲望。

有意思的是，這一首歌也可以說是某種讖語：“懲罰我，就讓秸稈變成金子，再讓金子變成石頭”，說不定也隱喻了敢死班從兩三人發(fā)展到可以與大炮班抗衡的地步，但是后來又被大炮班打敗、一無所有的經(jīng)歷？

2、《智斗》——蜘蛛俠主題曲。這一段取自京劇《沙家浜》，該劇講述了抗戰(zhàn)時期，江南新四軍浴血抗日，某部指導(dǎo)員郭建光帶領(lǐng)十八名新四軍傷病員在沙家浜養(yǎng)傷，"忠義救國軍"司令胡傳魁、參謀長刁德一假意抗戰(zhàn)，暗投日寇，地下共產(chǎn)黨員阿慶嫂依靠以沙奶奶為代表的進(jìn)步抗日群眾，巧妙掩護(hù)新四軍傷病員安全傷愈歸隊，最終消滅了盤踞在沙家浜的日偽武裝的故事。《智斗》這一段的故事發(fā)生在阿慶嫂開的茶館，幾乎可以對標(biāo)塘埔冰室，而這里的主人——塘埔冰室的梁啟潮，似乎身上也可以看到阿慶嫂的影子。蜘蛛俠在這里放沙家浜，說不定是想提醒讀者：這位冰室老板不尋常，而且有可能表面上是中立的，暗中早就加入了“地下黨”，再加上冰室老板的某些通炮門行為，冰室老板可能真的就是大炮班的外圍人員。

同時，蜘蛛俠的兩首主題曲都是舊日經(jīng)典，大概他真的是從過去穿越過來的、有點跟不上時代的潮級英雄。

3、《無題》——大番薯手機(jī)鈴聲，oppo還是MP3時的內(nèi)置鈴聲，一代經(jīng)典，用在大番薯身上有一股別樣的懷舊氣息。
4、《Scorponok》——大炮班處刑曲，與《opening》一樣，營造了宏大的氛圍以及滿滿的壓迫感，表現(xiàn)了大炮班出征時的士氣高漲與必勝信心。

5、《我的好兄弟》——炮兄手機(jī)鈴聲，命運的齒輪開始轉(zhuǎn)動的地方。如果說一個人的手機(jī)鈴聲可以反映他自身的某些性格的話，那么這首曲子就可以說是大炮班兄弟情義的真實寫照了，同時也可以佐證大炮班以炮兄個人魅力為支柱的組織方式。

這首曲子聯(lián)系炮兄的個人經(jīng)歷有種迷之感動（橋姬語）

6、《男兒當(dāng)自強》——偉哥大頭戰(zhàn)斗曲。陳真愛徒大頭與出身龍虎門的偉哥之間的戰(zhàn)斗，而且還是赤手空拳的功夫，這首武打片的經(jīng)典曲目確實可以說是與劇情完美配合。這首歌大概也是在贊揚兩人的武術(shù)高超，同時也表現(xiàn)了中華物術(shù)的博大精深（確信）

7、《來世不分手》——水鴨角色曲，雖然聽著很勁爆但是其實是一首土味情歌，黃小嘉把它用在水鴨勁舞這個地方可能只是覺得節(jié)奏感很強，不過說不定是一方面在說明偉哥與水鴨的友誼牢不可破，另一方面也是在諷刺——畢竟之后不久炮兄就統(tǒng)一了塘埔，水鴨也加入炮兄的隊伍，“來世不分手”成了對敢死班的嘲笑：想讓我死心塌地的跟著你們還是等下輩子吧。

以上就是《塘埔橋之戰(zhàn)》與《三號灘事件》中的BGM與人物的分析，這種東西大概也只有我一個人在搞，當(dāng)然會有很多不成熟的地方，歡迎各位潮學(xué)家對我的文章進(jìn)行一個批評指正。

（光是現(xiàn)在就三千多字了，看來不把他們合在一篇專欄里真是明智的選擇）