畫家林達(dá)川終身為風(fēng)景傳神、為山川立像的孤行者——中國(guó)美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)許江

林達(dá)川

林達(dá)川（1912年—1985年），原名林北滔。在早期西畫家中，是將印象派色彩與東方書寫意味結(jié)合的最完美的畫家之一，也是我國(guó)現(xiàn)代油畫藝術(shù)的奠基人之一。

林達(dá)川 松鶴延年 油彩 畫布

1930年18歲的林達(dá)川考進(jìn)杭州國(guó)立藝專（現(xiàn)中國(guó)美術(shù)學(xué)院），在此學(xué)習(xí)期間林達(dá)川得到了我國(guó)繪畫大師黃賓虹，潘天壽，林風(fēng)眠的精心培育。對(duì)其今后的繪畫事業(yè)起到了很大的影響。

林達(dá)川 1978年作 棉廠女工肖像 油彩 畫布

1932年在胡善余等同學(xué)赴法留學(xué)的影響下，林達(dá)川決定去日本留學(xué)。1934年3月，林達(dá)川正式考入川端畫學(xué)校，指導(dǎo)教師為藤島武二，藤島武二是當(dāng)時(shí)日本西畫界最具影響的實(shí)力人物之一，在當(dāng)時(shí)日本西畫界享有崇高的聲望。

林達(dá)川 風(fēng)景之一 布面 油畫

1935年林達(dá)川考入東京美術(shù)學(xué)校雕刻科，選修油畫，雕刻師從石井鶴三，油畫師從梅原龍三郎，安井曾太郎。在林達(dá)川留學(xué)期間，正是從印象主義到現(xiàn)代主義的西方現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展盛期，同時(shí)也是西方藝術(shù)正受到東方和日本藝術(shù)的影響的時(shí)期。

林達(dá)川 風(fēng)景 布面 油畫

1944年林達(dá)川在日本開始了職業(yè)畫家的生涯。1948年，加入了日本著名美術(shù)團(tuán)體“一水會(huì)”，同年加入了東京新構(gòu)造社“連立會(huì)”。期間又受到了日本著名畫家木下孝則和有馬生島的指導(dǎo)。

林達(dá)川 1982年作 女學(xué)生 布面 油畫

1950年，在日本美術(shù)界繼而又獲得“無(wú)監(jiān)查”及“依囑”榮譽(yù)稱號(hào)。1951年，加入了日本美術(shù)家聯(lián)盟，是當(dāng)時(shí)唯一的中國(guó)籍畫家。

林達(dá)川 鄉(xiāng)村風(fēng)景 布面 油畫

1952年至1953年間，在日本著名油畫家木下孝則辦的神奈川鶴見美術(shù)研究所執(zhí)教。1953年8月，舉家歸國(guó)，同年執(zhí)教于中央美術(shù)學(xué)院華東分院（現(xiàn)中國(guó)美術(shù)學(xué)院）。

林達(dá)川 1983年作 庭園 紙板 油畫

林達(dá)川早期的作品受藤島武二的影響較深，畫面結(jié)構(gòu)上，用色用筆上的相似，塊面分明，畫面塑造充實(shí)，形體結(jié)構(gòu)堅(jiān)定，明麗，清凈，色調(diào)較柔和，色相含蓄沉郁，色彩間的過(guò)渡細(xì)致，以黃，褐和藍(lán)，紫，灰色為補(bǔ)色關(guān)系，整體散發(fā)出一種金燦燦的基調(diào)。筆觸厚拙，以點(diǎn)彩和涂抹為主，以線條提醒結(jié)構(gòu)，質(zhì)感毛蒼厚實(shí)，語(yǔ)言相對(duì)中和，情緒傾向于沉靜克制。林達(dá)川還適當(dāng)?shù)奈樟税簿傻暮?jiǎn)練和抒情，馬爾凱的簡(jiǎn)練形態(tài)意味和反復(fù)揉、拂的畫面調(diào)色技法。

林達(dá)川 1981年作 上海港口 布面油畫

林達(dá)川回國(guó)后因國(guó)內(nèi)時(shí)局的限制，藝術(shù)學(xué)院只有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)和體系，除短暫被安排過(guò)教學(xué)之外，直至晚年，就一直處于被孤立被遺忘的狀態(tài)三十余年。在這種逆境下林達(dá)川沒有改變他的藝術(shù)觀念，反而因此獲得了充裕的時(shí)間和精力從事繪畫，沉浸于自己的藝術(shù)天地，探索油畫藝術(shù)的精髓和西方藝術(shù)與中國(guó)繪畫傳統(tǒng)的結(jié)合。

林達(dá)川 敦煌莫高窟 布面 油畫

林達(dá)川的作品更傾向于塑造性，如果不是色彩的夸張，他的早期作品及部分歸國(guó)初期作品，在形態(tài)上是比較接近于留法畫家的作品的。林達(dá)川一直保持著探索精神，回國(guó)后，他沒有安于已經(jīng)取得的成就，開始關(guān)注起南宗畫法對(duì)油畫筆觸的幫助，從其六十年代的作品已經(jīng)可以看出其探索的痕跡可以看出其在筆觸，線條上的探索。

林達(dá)川 早春 紙本油畫

七十年代，林達(dá)川的繪畫中已非常明顯地融入了中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)氣韻，而且可嗅出一絲梅原龍三郎的味道，這種奔放不羈，粗而簡(jiǎn)潔的線條，和對(duì)色澤的處理方式，構(gòu)圖的隨意大膽，結(jié)構(gòu)的粗放簡(jiǎn)拙皆可在林達(dá)川的畫中找到影子。

林達(dá)川 1950年作 橫濱窗外風(fēng)景 布面 油畫

林達(dá)川吸收了梅原的藝術(shù)特色，創(chuàng)作情緒變得更加熱烈，筆觸更加活潑率性，構(gòu)圖更加隨意大膽，結(jié)構(gòu)粗放簡(jiǎn)拙?？此坪?jiǎn)約的梅原，繪畫卻費(fèi)時(shí)頗多，從構(gòu)圖到定稿往往要幾天工夫，效果顯得夸張。而林達(dá)川習(xí)慣于"對(duì)景寫生，即性完成”。通過(guò)感覺的綜合作用，以傳神的線條，筆觸一氣呵成，不修飾，輕松，爽快，富于動(dòng)感。林達(dá)川這種堅(jiān)持廣泛學(xué)習(xí)，合則留，不合則去的原則，使其技巧逐漸成熟。

林達(dá)川 1975年作 西湖茶山 布面 油畫

林達(dá)川晚期更加隨性，其從寫意中國(guó)畫中感受到藝術(shù)提煉的筆墨技巧和氣韻生動(dòng)以及吸收的梅原的色彩氣質(zhì)和奔放質(zhì)樸更加純熟，更加得心應(yīng)手。洋溢著輕松自如，生動(dòng)活潑的生活氣息。