現(xiàn)實生活中我們出于目的而做各種各樣的事情，而走進影院花幾小時去觀看這部電影，我們能收獲什么呢？目前被評為令人失望的這部電影，是否真的是徒剩自我感動、空洞情節(jié)？?

作為日本輕小說作家曉佳奈的出道作品，由高瀨亞貴子負(fù)責(zé)插畫，最終斬獲大獎后，被收錄于京都動畫創(chuàng)辦的KA ESUMA文庫之中。這部《紫羅蘭永恒花園外傳：永遠與自動手記人偶》 （ヴァイオレット?エヴァーガーデン 外伝 - 永遠と自動手記人形），是京都動畫根據(jù)曉佳奈所作《薇爾莉特·伊芙加登外傳》所改編的動畫電影。 電影劇情內(nèi)的主人公Violet·Evergarden正處于對“人偶”身份初窺門徑，有了一些經(jīng)驗和名氣，但還沒懂得愛是什么的“瓶頸階段”。劇情開始于主人公接到了一份給貴族小姐的“家教”“侍者”工作，隨著情節(jié)的推進，最終解決了令小姐眉頭不展的心事不說，Violet本身也有了一些新的進展和成長，向懂得愛傳遞愛的方向更進一步。?

Violet·Evergarden作為與作品同名的第一主角，在這部電影里和動畫里一樣，依然是毫無疑問的第一主角，這個主角的定義意味著Violet將作為電影的主要情節(jié)推動者，由她的行動造成的影響來編織劇情走向，電影也確實是這樣做的。

電影中，Violet以自由身出現(xiàn)在“金絲雀”貴族小姐的面前（以下簡稱姐姐），從初次見面就收獲了滿滿的疏離，但感情方面天然呆的Violet面無喵情毫不傷心，只管任由自己善良溫柔的天性接管大腦和身體就能差不多萬事大吉。機緣巧合下，被動的“鐵手buff”和在私企工作、長途跋涉來到這里的經(jīng)歷，成功地吸引了姐姐的注意力，引起了她的好奇和同情，也卸下了她身上一層阻礙最大的鎧甲，因為經(jīng)歷過戰(zhàn)爭并且失去雙手的Violet，與貴族勢力的人是不同的，兩個都具有邊緣人屬性的人，總是更容易惺惺相惜一些。

但姐姐的心房并沒有這么輕易就敞開，在后面的插敘講到了作為第二主角的姐姐的真實人生和心路歷程，原來她是一個被生父十幾年來視而不見地放養(yǎng)、孤獨生活、幾乎把認(rèn)養(yǎng)的妹妹作為生活全部動力的一個籠罩在戰(zhàn)爭陰云下的悲慘女孩。

對于現(xiàn)在這樣失去自由、被物化被束縛的生活方式，盡管的確充滿了逆反心理，但因為對方開出的條件太過重要，因為對妹妹的保護和照顧是自己無法繼續(xù)維持下去的，我們可以看到姐姐處于一種矛盾又合理的狀態(tài)之中：雖然內(nèi)心反叛渴望自由，但也沒有反叛到對自己的表現(xiàn)毫不在意的程度，也期望自己能表現(xiàn)得更好，看到優(yōu)秀如公主一般的Violet會有自卑和難為情；

后期接納Violet后，在面對眾多女孩子的艷羨之時也會感到愉快和絲絲驕傲；

在房間放松下來后，會和Violet開玩笑、編頭發(fā)，有這些小女孩神態(tài)；

但同時，心思圍繞在妹妹身邊，常常做失去妹妹的噩夢。

心理學(xué)家阿德勒的觀點是，人類都擁有“追求優(yōu)越性”，求而不得時則會出現(xiàn)自卑等等心理，姐姐這個角色并沒有被塑造成，對除了妹妹之外的一切毫不上心、除了反叛和傷感之外沒有其他心理活動的單調(diào)形象，而是一個符合人類特征的豐富鮮活的形象。 與姐姐同為新出現(xiàn)原創(chuàng)人物的妹妹，雖然沒有姐姐的形象豐富，但作為幼女的她，不僅做出了符合幼女身份的行為：對食物的喜愛和滿足、姐姐被帶走時的哭泣、孤兒院時的失落和對姐姐信件的依賴，也在自身的努力和Violet的促進下，表現(xiàn)出了其他東西：對自身理想的堅定追求（比很多成年人都強）、對他人幫助的感恩之情、見到姐姐時的克制

這不是普通幼女，這是堅強又可愛元氣的超級幼女。

劇情在描述妹妹對郵遞員這份職業(yè)的深厚感情方面，其實也非常符合邏輯，兒時的經(jīng)歷從科學(xué)心理學(xué)的角度來看，的確會對小孩日后的成長帶來很大的影響，并且對舉目無親在孤兒院生活的妹妹來說，郵遞小哥所帶來的無疑是幸福和希望沒錯，這樣的感受在日復(fù)一日的讀信過程中不斷加深，更加堅定了妹妹要做幸福傳遞使者的決心。?

電影的劇情被批評為空洞淺浮和自我感動，其實也許是大家的要求和期待有些偏高和不夠明確。作為一部以畫面精致和內(nèi)容治愈為主要閃光點被大眾關(guān)注的動畫作品，且不談?wù)搶λ囆g(shù)作品該作何要求，而是世界上原本也沒有那么多十全十美的作品，一個作品能在一個閃光點上垂直貫穿出來，達到大多數(shù)觀眾的預(yù)期已經(jīng)挺好，而多個閃光點齊齊發(fā)光，能令大多數(shù)觀眾滿意就是在當(dāng)今眾口難調(diào)的市場上不錯的作品了。而一個作品到底是如何定位、分類，大概也該基于它的閃光點在哪來客觀分析一下。 畫面 當(dāng)初動畫版的預(yù)告片放出來時，驚為天人的精致畫面和打字機、Violet的絕美容顏、“啊，這光”“啊，這水”的感嘆聲不絕于耳，電影中的畫面也保持了一貫的美麗精致，至少在視覺方面，我認(rèn)為值得稱為一場盛宴。 音樂 作為一個看完了動畫版的觀眾，標(biāo)志性主題曲深入我心的程度已經(jīng)不亞于哈利波特的主題曲的植入深度，至少滿足兩點 ：????

①隨時隨地能回憶起旋律?

②聽到時就會有回憶涌上心頭的感動和熟悉感，并且這首曲子擁有的各種版本幾乎完美適配各種場景。

最令我心動的是輕柔的女性哼唱版本，電影中曾在Violet給妹妹寵溺擦頭發(fā)后，蹲在她身邊散 發(fā)善意時，輕悠悠地響起，配合著昏黃的溫馨場景、Violet柔弱的背影，讓人鼻子酸酸，柔軟下來，在殺伐的世界再次領(lǐng)略到溫柔的魅力。 劇情 這大概是被批評最多的方面了，例如上文說的空洞淺浮和自我感動，個人認(rèn)為，劇情雖然包含著戰(zhàn)爭、階級等等較深刻因素，但作者本身感覺上去也并沒有想怎樣強調(diào)、塑造那樣子激烈沖突的背景，更多的還是作為推動情節(jié)的引子，而在治愈和愛的方面著重用力； 而“自我感動”這樣子的概念在現(xiàn)在的社會環(huán)境下使用地越來越多了。仔細去看的話，電影中除了情節(jié)高潮時的少有的幾次姐妹的哭泣之外，人物的情感表達都是相對隱忍的：?

①姐姐與Violet分離時的淡淡約定，回頭后也沒有矯情的互相回眸對視，而是各自前進下去

②姐姐在學(xué)校時和金發(fā)紅瞳小姐姐沖突時互相的反應(yīng)

③姐姐和面臨生父私闖民宅時的反應(yīng)等等

既沒有激烈做作的配樂強行增加戲劇感，也沒有戲精附體的cv表演、人物演藝，一直是淡淡并且真實的劇情編織，因為真實的人生里，原本就沒有那么多驚心肉跳、浪漫邂逅、夢幻別離，人生大多都是這樣淡淡的默默前進不是嗎？ 細節(jié) 藝術(shù)理論家克萊夫· 貝爾將美的藝術(shù)看作是一種有意味的形式，雖然不是想用這樣形式論的觀點來強行詮釋，但電影中出現(xiàn)的一些重復(fù)的“形式”細節(jié)，的確為觀眾帶來了美的感受。

① 手 從電影開始姐姐打到的Violet的鐵手，到后面主動伸出給Violet牽的手，甚至跳著主動抱上來；Violet牽著姐姐奔跑時的手；還有Violet散發(fā)溫柔時伸出的雙手；姐妹初見時，妹妹抓住姐姐手指的小手；妹妹向Violet道歉時主動握上來的雙手；?

② 腳步 Violet下火車時優(yōu)雅的小高跟鞋；兩個人在舞房學(xué)舞時飄逸的舞步；郵遞小哥華麗的高跟鞋在臺階如履平地的腳步；姐姐與Violet分別時堅定的腳步；

③反轉(zhuǎn) 看似反派角色的金發(fā)紅瞳小姐最后的真情告白；

電影重復(fù)用特寫鏡頭描繪的這些特定手部動作、腳步等等，也為其附加了許多藝術(shù)感和美感。把這部作品當(dāng)做一個洗眼、感受精致美、領(lǐng)略平淡平凡卻治愈的小故事的一道小門，也不失為好選擇。?

什么才是自我感動呢？同樣的事情，發(fā)生在不同人生經(jīng)歷的人類身上，被不同人生經(jīng)歷的人看在眼里，引起了不同的感受。天真爛漫的人感受到的感動，即便從他腦袋里抽取出來，注射進成熟穩(wěn)重的人的腦袋里，也只會感到無聊甚至惡心，但一劑感動本身，它是虛假的自我感動嗎？不是的，對于感動閾值更高的人來說，也能觸碰到屬于他的感動。

有時內(nèi)心無感，不是作品無病呻吟、自我感動，也不是你麻木無情、看破紅塵，可能是作品比較天真，而你比較堅強。 人因為同理心，因為在意，所以能感受到“感動”，不管感不感動、下次感不感動，一個人還擁有“在意”的東西，這難道不令人感動嗎？

這部電影是在2019年7月17日制作完成的作品，而次日即發(fā)生了7·18日本京都動畫縱火案，在外傳動畫電影片尾，京都動畫破例公開了全體參與工作人員的名字，以及火災(zāi)事件中的遇難者和負(fù)傷者，大概希望能夠借此方式紀(jì)念那些，默默付出卻無辜受害的工作人員。?

紫羅蘭永恒花園作為描述戰(zhàn)后世界狀態(tài)的作品，也可以引申來看作京都迎接未來的態(tài)度，龍女仆等一系列暫停的企劃，也會像電影中勇敢傳遞幸福與希望的小女孩一樣，重新展示、傳遞給大家，即便要重新開始，也沒問題。