《致不滅的你》完結(jié)撒花！

必須得說，本作的表現(xiàn)，尤其是中后期，確實讓我感到相當(dāng)失望。

這個失望，源自于作品沒有透過它那獨到的設(shè)定，去討論我所認(rèn)為有意義的課題；甚至，作品本身的故事反而被這個設(shè)定給拖累，在整體敘事與故事的表達(dá)上都出現(xiàn)了問題，讓人看到最后，也很難被這個故事所打動。

我的這篇專欄，就想來和大家來聊一聊，這部作品的問題都出在了哪里。

希望大家會喜歡我的這篇觀后感專欄，也希望大家能夠三連、分享、關(guān)注來支持up主哦！

注：本文含有比較重度的情節(jié)劇透，還請大家自行斟酌閱讀。

支線故事的不完整表達(dá)

如同我導(dǎo)言中提到的，本作的核心看點，其實還是源自于男主不死那“不死”的設(shè)定。

因為單看“不死”的設(shè)計，作為觀眾的我們，自然就會被這個設(shè)定引導(dǎo)至諸如生命、死亡、自我、價值等議題的思考。畢竟如果不會死亡，生命又有什么意義，而如果生命不存在意義，那么生活的目的又該是什么，其他正常的人所面對的死亡，又能夠被賦予怎樣的價值；這些，我認(rèn)為都是值得深挖，也很值得我們自己去思考的課題。

但，也正如我導(dǎo)言里所說，作品并沒有很好地將這個設(shè)定所能深挖的內(nèi)容給表現(xiàn)出來，甚至連故事本身，都反過來被它所拖累了。

要說把這個問題給說清楚，我們需要先搞清楚這部作品（動畫）究竟講了些什么故事。

本作的故事，大體上可以分成各個相互獨立的篇章所代表的的支線故事，以及串聯(lián)起這些篇章，以主角不死為核心的主線故事。

我們這里，先來聊一聊支線故事的表現(xiàn)。

直到動畫20集結(jié)束，作品大致可以分成四個篇章：

第一個篇章，“少年篇”；
第二個篇章，“瑪奇篇”；
第三個篇章，“咕咕篇”；
第四個篇章，“托娜莉篇”。

而每一個篇章，其實或多或少都感覺得出它有想要表達(dá)或挖掘的課題：
“少年篇”，想要表達(dá)的可能是孤獨所帶來的絕望；
“瑪奇篇”，或許想要將封建文明中的宿命感給呈現(xiàn)出來；
“咕咕篇”，多少講述了階層之間的矛盾與突破；
“托娜莉篇”，有可能是想要展現(xiàn)無政府狀態(tài)的混沌。

也就是說，除了篇幅最短的“少年篇”之外，作品后續(xù)的故事，多少都有點想要引入社會性思考的元素在內(nèi)；只是，因為主角不死的不死設(shè)定，以及這個設(shè)定所必然引導(dǎo)的生死議題，這就讓這些單元故事，不管合適不合適，都被迫寫成有重要的人會死亡的悲劇性結(jié)尾。

我們暫且不去討論這樣的死亡對于主線劇情，也就是對于不死這個角色，帶來了怎樣的影響。

單就這樣的悲劇性收尾的情節(jié)設(shè)計，我認(rèn)為至少就帶來了兩個問題。

首先，是死亡這個情節(jié)設(shè)計本身所帶來的情感消耗，以及在那之后對于生命的麻木。

必須得承認(rèn)，作品初期的悲劇，其實真的還是挺讓人感到悲痛的；無論是“少年篇”看著少年獨自一人死去的悲傷，還是“瑪奇篇”里看見那樂觀開朗的女孩被殺害的惋惜，這樣的結(jié)尾所帶來的情緒波動，在我這都還算強(qiáng)烈。

可是到了“咕咕篇”和“托娜莉篇”，即便看見那些重要的角色死去，即使心中依舊會有波瀾，但它所能夠帶來的情緒，也早已不那么激烈了。

之所以會這樣，是因為作為觀眾的我們，對于故事所擁有的情緒，早早地被前期的悲劇，給消耗得差不多了。畢竟，在作品對于這些悲劇都處理得略顯套路與重復(fù)的情況下，相似的“死亡”所能夠帶來的刺激，在體感上確實就是會不斷衰減的。

我們拿同樣在故事里采取了大量的“悲劇”處理的《賽馬娘》第二季來舉例。在該劇中，悲劇的層級，或者說主角所遇到的苦痛的指標(biāo)，都是不斷在層層遞進(jìn)的；正是因為這樣，我們才會在故事中不斷投入更多的情感，才會越發(fā)地對角色產(chǎn)生更加強(qiáng)烈的共情。

但是，本作從第一個悲劇開始，就采用了“死亡”這個終極的手段；它雖然確實能夠帶來極為強(qiáng)烈的情緒，但這個情緒的產(chǎn)生，無疑是提前地透支了觀眾的情感，讓作品后續(xù)相同的死亡悲劇，越來越難調(diào)度起觀眾的情緒，讓觀眾越發(fā)對角色的死亡，而感到麻木。

不僅如此，因為設(shè)計的是死亡這樣的情節(jié)，所以我們可以共情的對象，也消失在這樣的劇情之后。即便他的樣子因為設(shè)定的關(guān)系能夠被主角不死給保存下來，但那個我們投入感情的對象，卻也早已不存在實質(zhì)上的戲份了。

而這樣的失去感，也會讓我們變得不想，或者說是不敢投注過多情感到下一個篇章的角色之中，害怕這樣的情感最終會無法獲得相對應(yīng)的結(jié)果；這就是為什么故事越到后期，我們就越難沉浸、越難代入、甚至是開始出戲，的其中一個理由了。

除了感性上的情感消耗問題，客觀上，作品也因為安排了每個篇章的悲劇性收尾，多少地破壞了個別篇章本該有的表達(dá)。

又或者說，其實很多篇章的故事，關(guān)鍵角色的“死亡”，不是一個自然或合理的選項，但作品卻還是強(qiáng)行的讓這個選項發(fā)生了。

“少年篇”的孤獨與絕望或許還能與這樣的死亡掛鉤。

但是在“瑪奇篇”中，瑪奇死亡的設(shè)計其實就相對草率了；如果要寫得更加殘酷，想要更著重表達(dá)宿命感，可以將她的死亡，安排在回到村落之后，再次被村里人送去當(dāng)做活祭品；如果要寫的積極一些，其實這個角色完全可以不死，讓她的存活，喚起了村里人的一些改變。但如今這樣一個草率的被箭殺死，然后就沒了更多的下文或后日談，這就讓這個篇章原有的表達(dá)，有種戛然而止的意味在。

相似的情況也發(fā)生在“咕咕篇”。在故事的最后，其實很明顯都已經(jīng)是上揚(yáng)結(jié)局了，小玲明顯已經(jīng)接受了咕咕，咕咕其實也透過救出小玲的家人，得到了他們的認(rèn)可；而如果這兩人最后能夠善終，對于作品那階層矛盾，乃至于對于長相的歧視問題，其實都能夠有一個非常積極的表達(dá)。但作品卻安排了咕咕的死，且是相當(dāng)突然的死去，這就導(dǎo)致先前的這個表達(dá)，蕩然無存。

而在“托娜莉篇”里，實際上死去的那些角色，也早在那之前就離開了杰南德島；只是作品強(qiáng)行安排他們返場，強(qiáng)行地讓他們死去。

也就是說，單看作品的支線故事，它們的完整性，其實很大程度地被作品的“死亡”設(shè)計所拖累了；而很顯然地，作品之所以要安排“死亡”，目的就是為了和主角不死的這個設(shè)定對應(yīng)上。

作為觀眾的我們，一旦意識到了創(chuàng)作者的“刻意安排”，一旦感受到了敘事上的強(qiáng)行與不連貫，那一剎那，即便劇中的氛圍被渲染得多么悲憤，我們也早已無法入戲了。

當(dāng)然，正如我開篇所說的，不死的這個設(shè)定，必然會牽扯到生命與死亡，所以我也不是不能理解作品需要進(jìn)行這樣的安排。如果拿每個篇章本身的故事完整性，去換取主線中，不死的更多思考與成長，即便這么做非常浪費這些有意思的單元故事，但我覺得勉強(qiáng)也能算得上是一種敘事上無奈的選擇。

只是，作品真的有在主線故事中，將這個層面的思考與成長，表現(xiàn)出來嗎？

意義漸消的不死設(shè)計，以及多重內(nèi)核所致的雜亂感

前段我們聊了本作的支線故事，這里我們來聊一聊貫穿全劇的不死，到底在故事中得到了怎樣的成長與啟發(fā)。

直白地說，直至動畫結(jié)束，不死的改變與成長在我看來，其實與他不死的設(shè)定沒有多少必然的聯(lián)系。換言之，我認(rèn)為他在動畫里20集的成長，就算替換成一個正常的、普通的、會死亡的角色，其實也不會出現(xiàn)多大的區(qū)別。

前面三個篇章看下來，無疑就是發(fā)覺自我的存在、以及意識到父母與兄弟的價值；至多就只有第四個篇章，比較有在思考關(guān)于殺人與生命的課題，但仍舊看不出“不死”這個設(shè)定的必要性。

那么，這里就來到了一個非常致命的問題：
如果本作中不死的成長不那么依托于“不死”的這個設(shè)定，那么，這個設(shè)定本身的意義究竟在哪？因為這個設(shè)定所設(shè)計的死亡悲劇，那些已死的角色，他們又通過自己的生命，換來了什么？

而一旦觀眾心里產(chǎn)生了這樣的問題，支撐這部作品的唯一根基，就會在頃刻間崩塌；就算我們依舊會被個別情節(jié)所動容，即便我們還會為個別角色的境遇感到惋惜，但對于整部作品來說，它的價值與意義，自此也將不復(fù)存在。

除此之外，作品因為不死的設(shè)定，引入了一個更加無敵，且非?？酥撇凰赖臄橙恕瞄T者的存在。而這個敵人的引入，更加讓我感到混亂。

我能夠理解，不死因為不死，所以天然沒有能夠克制它的存在，所以引入一個可以牽制它的敵人，這樣的設(shè)計思路確實顯得非常自然。

但是，這個敵人的引入，將作品那原本關(guān)于生命與生死的思考，這一內(nèi)在問題，突然轉(zhuǎn)變成了一個與敵人戰(zhàn)斗，思考自己應(yīng)該如何變強(qiáng)的外在矛盾，這就讓我最一開始所預(yù)想或期待的論述，被這樣的設(shè)計給破壞了。

而看到后期，作品支線故事本身那偏向于社會性的表達(dá)、主線故事中男主內(nèi)心關(guān)于生死的思考、再加上與敵人之間的沖突，這三個互不相關(guān)的課題同時存在，看著這些的我們，就會在這個剎那感到非常的混亂。

究竟是想要著重呈現(xiàn)出社會性問題，還是想要借著不死的設(shè)定去表達(dá)生命的價值，還是那個上升到與敵人戰(zhàn)斗，乃至于星球生死的宏大命題；不僅我們觀眾無法從中看出作品想要側(cè)重于何者，作品自身說實話，就如同我前面已經(jīng)論述的那樣，它也沒有那個能力去駕馭那么多富有深意的內(nèi)核；畢竟連主角自身的成長，作品都寫得過于輕薄且游離于不死的設(shè)定之外。

又多、又雜、又做不到相互融合與貫通、更做不到深刻也難以令人產(chǎn)生反思；
這或許就是我對這部作品，最大的失望之處了吧！

當(dāng)然，我所討論的這些，究竟是原作本身的問題，還是動畫在改編上出現(xiàn)了致命性的失誤，作為動畫黨的我無法進(jìn)行判斷；更無從得知這樣的問題，在后續(xù)的篇章里是否會得到改善。

只是，單就動畫目前的表現(xiàn)來看，它確實令我感到相當(dāng)失望。

它空有一個有意思的設(shè)定，卻礙于這樣的設(shè)定，被迫設(shè)計出生硬的悲劇情節(jié)，讓觀眾的情緒在過早地被透支出去之后，情感上變得越發(fā)麻木與難以代入；
與此同時，悲劇性情節(jié)也破壞了支線故事的完整度，讓支線故事本該擁有的表達(dá)變得破碎；
而它所換來的成長也顯得單薄無力，再加上引入了一個唐突的外在沖突，使得作品最終所呈現(xiàn)的內(nèi)容，變得異常雜亂。

所以，我個人并不推薦這部作品，至少動畫不是一部特別值得一看的作品吧！

簡單評分：7.5/10

ps：我在文章中關(guān)于支線故事的表達(dá)，也只是我個人的一些猜想。實際上，作品確實很有可能并不想要去著重討論這些課題，只是想要用這些課題來作為每個篇章的背景，去加重作品對于各個篇章的主角的塑造，進(jìn)而讓觀眾得以代入，讓后續(xù)的悲劇能夠帶來更強(qiáng)烈的情感。只是，也如同我文章所提到的，在相同的悲劇不斷重復(fù)的過程中，作為觀眾的我們也早已麻木了。

ps2：當(dāng)然，撇開悲劇性結(jié)尾，單就單元故事本身來看，其實前三個篇章本身都寫得還算不錯。但第四個篇章本身也有很多問題，像是托娜莉那反復(fù)無常的表現(xiàn)，又像是犯罪島的管理問題等，其實都有著無法細(xì)想的邏輯矛盾。而這樣的問題，在觀眾情感最抽離的中后期，就顯得格外致命；反過來也正是因為這些問題的存在，才又更進(jìn)一步的導(dǎo)致作品中后期的觀感驟降。

ps3：實際上，在這些單元故事中，比起唐突地安排角色因意外死亡的悲劇，不如像最后皮歐蘭一樣，去敘寫男主陪著她直至老死，再回過頭來讓他進(jìn)行思考，并借此來達(dá)成他的成長；這樣的表達(dá)在我看來會顯得更加具有意境，也更能體現(xiàn)出關(guān)于生命的這一課題的反思，并讓不死的設(shè)定顯得更具意義。即便這樣的敘事方式的確略顯套路，但卻也不得不說，最后的這段反而讓人看著更有感觸。

ps4：別的不說，宇多田光的主題曲「PINK BLOOD」是真的好聽！

ps5：希望大家會喜歡我的這篇觀后感專欄，也希望大家能夠三連、分享、關(guān)注來支持up主啊。對于專欄或動畫有任何想要討論的，也歡迎到留言區(qū)告訴我哦！??