大家好！我叫 Zurab Barisashvili，我是一名自學(xué)成才的藝術(shù)家，我在這個(gè)行業(yè)工作了 8 年多，目前從事 AAA 級(jí)項(xiàng)目。

當(dāng)我開始考慮這個(gè)項(xiàng)目時(shí)，我有幾個(gè)目標(biāo)。主要專注于程式化的藝術(shù)，我想稍微改變一下并在現(xiàn)實(shí)環(huán)境中展示我的技能。

• 展示逼真的環(huán)境藝術(shù)技巧。

• 使用盡可能多的掃描資產(chǎn)。

• 創(chuàng)建高質(zhì)量的作品集。

• 做盡可能多的實(shí)驗(yàn)

使用軟件：

• Maya

• Substance Painter

• Photoshop

• Unreal Engine 5

• Quixel Megascans

參考

我對(duì)這個(gè)項(xiàng)目的主要靈感來自 Adrian Rodriguez 的概念。

盡管在項(xiàng)目開始時(shí)我想忠于這個(gè)概念，但我通常不會(huì)堅(jiān)持到底，因?yàn)楫?dāng)我開始工作時(shí)，我的創(chuàng)意源源不斷地涌現(xiàn)，我開始不斷添加或更改內(nèi)容。

這次在創(chuàng)作這件作品時(shí)沒有什么不同，《最后生還者》P1 發(fā)布了，不斷涌現(xiàn)的藝術(shù)作品給我很大的啟發(fā)，因此，我決定將《最后生還者》的視覺藝術(shù)風(fēng)格應(yīng)用到這個(gè)項(xiàng)目中 .

我從 artstation 收集了很多參考資料并將它們保存在單獨(dú)的收藏文件夾中，以便我可以更快地找到它們。

（是的，我已經(jīng)看到并經(jīng)歷了每一個(gè)）。

我還制作了一個(gè)快速而粗略的情緒板，因?yàn)槲蚁胱龊芏鄬?shí)驗(yàn)，所以它最終變得非常非?；?，只展示了一種燈光感覺和整體藝術(shù)方向，可以從中獲得靈感。

白盒

客觀地說，我的工作流程與行業(yè)基本相同，但在我的個(gè)人項(xiàng)目中，我喜歡擺脫那些行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)的限制，盡情發(fā)揮，因此在這種情況下，我最終重用了大量 以大多數(shù)行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)不接受的方式使用相似/相同的資產(chǎn)。（但是嘿，這是一個(gè)我們可以放手放松的個(gè)人項(xiàng)目）

所以發(fā)生的事情是，我從 Quixel 獲得了一些構(gòu)建模塊化套件資產(chǎn)，并使用 Unreal 建模工具修改了網(wǎng)格。最重要的是，我創(chuàng)建了單獨(dú)的材質(zhì)，我在頂點(diǎn)上繪制了一些額外的細(xì)節(jié)，比如在它們上面的苔蘚，以提供更多的磨損和老化感。

這些是我使用的 Quixel 模塊化資產(chǎn)，這是我使用建模工具修改其中一些資產(chǎn)后的樣子。（在紋理和材質(zhì)更改之前）。

擁有這樣的套件可為您提供很大的靈活性來構(gòu)建各種不同的設(shè)置。

但這還不足以構(gòu)建我想要的東西，所以我不得不在 Maya 中做一些工作并添加更多的部分以獲得我想要做的事情的基線。

有了所有這些，我就可以構(gòu)建非常有趣的形狀來使用。

這是白盒階段。

（如你所見，非常粗糙）

在我弄清楚我想要描繪的形狀和風(fēng)格之后，這是一個(gè)快速的進(jìn)展。

這是一個(gè)很好的例子，說明一些詳細(xì)的網(wǎng)格如何影響和改變你的塊的外觀。即使它們重復(fù)了很多，您仍然可以感受到細(xì)節(jié)和真實(shí)感。

在這個(gè)階段，我對(duì)整個(gè)項(xiàng)目感覺非常積極，我的創(chuàng)造力開始發(fā)揮作用，我知道我必須在其中添加更多細(xì)節(jié)。所以我開始考慮道具以及我可以添加什么以最適合這種情況。

我的情緒板和概念在這里派上了用場(chǎng)，因?yàn)樗鼈兘o了我很多關(guān)于道具的想法。

以下是我從 Quixel 收集的一些快速道具，并投入虛幻引擎中進(jìn)行實(shí)驗(yàn)，看看哪些有效，哪些無效。

道具

我還決定找到一些更大的資產(chǎn)來打破嘈雜的細(xì)節(jié)，并在關(guān)卡中表現(xiàn)得更好。

所以我在 SketchFab 上找到了一輛掃描過的撞車，并認(rèn)為它很合適。

這是我對(duì)汽車資產(chǎn)進(jìn)行任何更改之前的樣子。

以下是一些進(jìn)度屏幕截圖，以顯示該過程的樣子。

我經(jīng)常聽到“相信過程”這句話，我不得不說這是你從事藝術(shù)工作時(shí)最重要的事情，它有時(shí)可能看起來很糟糕或者看起來不對(duì)，但只要你繼續(xù)努力并且不要放棄，最終證明這是值得的。您可能已經(jīng)注意到，我不得不制作一些額外的道具，但沒什么大不了的。

但是讓我們談?wù)劮块g里的大象，它是常春藤和草。

隨著我的環(huán)境越來越接近我們最后的樣子，我開始研究植被，我有一些想法，但我知道我必須制作很多常春藤/樹葉和草。

很高興我不必花太多時(shí)間在草和花上，因?yàn)?Quixel 已經(jīng)有很多選擇了。

我從 Quixel 下載了一些草和花的網(wǎng)格，并對(duì)它們進(jìn)行了一些編輯，使其在比例和顏色上有所變化，如你所見，我很早就開始填充這些網(wǎng)格。在這種情況下，正確鋪草是必須的。

正如您所看到的，草的大小增加得越快，它從假定的步行路徑開始。

這對(duì)于強(qiáng)調(diào)視圖、保持真實(shí)感以及為整體鏡頭添加更具活力和方向感的感覺至關(guān)重要。

草地與“書中最古老的技巧”路徑相結(jié)合，我制作了一些燈光通道，我可以將觀眾的眼睛引導(dǎo)到我希望他們看得最多的地方，在關(guān)卡中的角色和主要景點(diǎn)（ 墻）。

現(xiàn)在！讓我們談?wù)勅~子。誰不喜歡他們？我肯定喜歡他們，我相信你也喜歡。

這就是為什么必須進(jìn)行大量實(shí)驗(yàn)以確保它們看起來不錯(cuò)并且符合整體質(zhì)量的原因。

所以我開始嘗試使用 Maya。

植被

還有更多幕后工作。

我覺得有點(diǎn)冒險(xiǎn)，我知道如何在 Maya 和 SpeedTree 中有效地完成它們，但我想找到一些其他的解決方案。

看哪！我發(fā)現(xiàn)了一個(gè)十多年前的免費(fèi)軟件，效果很好（當(dāng)然也有缺點(diǎn)）

我找到了一個(gè)軟件，簡(jiǎn)稱為“Ivy Generator”，它非常簡(jiǎn)單易用，當(dāng)它不會(huì)崩潰或出現(xiàn)奇怪的錯(cuò)誤時(shí)，但當(dāng)你掌握它時(shí)，它確實(shí)會(huì)做神奇的事情。

因此，要讓常春藤生成器生成常春藤，它需要一個(gè)網(wǎng)格。經(jīng)過一番思考，我決定想出這個(gè)可怕的結(jié)構(gòu)。

它使我能夠?yàn)槿~子的生長創(chuàng)造幾乎所有的角度，并且生長過程已經(jīng)開始。

我試驗(yàn)了大約 2 天，最后得到了 25 個(gè)植被塊，設(shè)計(jì)用于幾乎所有表面并可以重復(fù)使用。

我還最終為常春藤創(chuàng)建了一個(gè)非常簡(jiǎn)單的葉子紋理和一個(gè)非常簡(jiǎn)單的材質(zhì)設(shè)置，使它們?cè)陲L(fēng)中搖擺一點(diǎn)，并添加了在旅途中調(diào)整顏色和粗糙度的能力。

簡(jiǎn)要地轉(zhuǎn)到頂點(diǎn)繪畫主題。這并不復(fù)雜。

非常簡(jiǎn)單的設(shè)置，復(fù)制并粘貼到我用于頂點(diǎn)繪制的所有其他材質(zhì)。色彩平衡和縮放的快速設(shè)置確保它在任何地方看起來都是一致的。

這是我放在一起的 Quixel 資產(chǎn)之一的頂點(diǎn)繪畫材質(zhì)示例。

角色

從我開始這個(gè)項(xiàng)目的那一刻起，我就知道我必須在場(chǎng)景中使用一個(gè)角色。

這對(duì)我來說并不是什么新鮮事，但這次我想讓它變得格外好。

因此，我不是角色藝術(shù)家，想要關(guān)注環(huán)境并受到《最后生還者》的影響，我決定在線搜索一些后世界末日/生存角色資產(chǎn)。

我很快就從游戲中找到了 Ellie 的資產(chǎn)，所以在猶豫了一下之后，我決定將該資產(chǎn)用于我的場(chǎng)景。

當(dāng)然，它沒有被操縱，紋理也沒有正確設(shè)置，但這是旅程的一部分，我必須做這些改變。

因此，經(jīng)過漫長而乏味的操縱和嘗試擺出她的姿勢(shì)，我向您介紹，Ellie！

是的！她臉上驚恐的表情說明了一切。

但更嚴(yán)肅地說，我知道這不是展示角色，而是展示整個(gè)環(huán)境的感覺和情緒。

所以最重要的是后面的景色。結(jié)果證明這是偉大的。

這個(gè)項(xiàng)目的另一個(gè)非常重要的部分是貼花和碎片。我從 Quixel 下載了一些現(xiàn)成的，比如一些用來覆蓋地面的樹葉和一些漏水的地方。

但我還必須自己制作一些，這始終是一個(gè)非常令人興奮的過程，因?yàn)橘N花為環(huán)境增添了許多魔力和生機(jī)。

貼花＆布

這是我制作的一些貼花，事實(shí)證明它們非常有用。

在我職業(yè)生涯中最長的時(shí)間里，我會(huì)手工制作布料資產(chǎn)或使用 Marvelous Designer 高效地制作它們。

這一次我想一如既往地改變一些東西，因此我決定使用 Maya 來模擬我在關(guān)卡中擁有的專用資產(chǎn)的布料。經(jīng)過幾天的試驗(yàn)和來回調(diào)整參數(shù)，我掌握了它并為環(huán)境制作了一些急需的布料網(wǎng)格。

燈光

我為它們?cè)O(shè)置了與樹葉類似的材質(zhì)。它們也在風(fēng)中搖擺，給人一種活潑的感覺。

最后但同樣重要的是，讓我們談?wù)務(wù)彰髦黝}。

我堅(jiān)信照明和環(huán)境在每件作品中都同樣重要。沒有良好的照明，就不可能有良好的環(huán)境，反之亦然。

在我完成的所有個(gè)人項(xiàng)目中，我對(duì)這個(gè)項(xiàng)目的照明試驗(yàn)最多。我什至不記得我在這件事上做了多少次迭代。

這里有些例子。

在這里你可以看到它。

僅僅通過操縱燈光和陰影，我就在前景和背景之間創(chuàng)建了一個(gè)強(qiáng)烈的分離，并且還添加了一個(gè)區(qū)域限制，我希望觀眾的眼睛最能集中注意力。

這是整個(gè)項(xiàng)目的進(jìn)展。

結(jié)尾

總而言之，我對(duì)這個(gè)項(xiàng)目的結(jié)果感到高興。?還要感謝我的好朋友 Rene Gorecki 一路給我反饋。最重要的是永遠(yuǎn)不要放棄！