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踏出電影院的時候，恍如隔世。

就像是踏出桃花源的武陵人那樣，我也離開了這個由新海誠一手構(gòu)建的小小世界。

然后在社交媒體上發(fā)了一句：“真有你的，新海誠?！?/p>

一

其實就前兩年的情況來看，蹭《你的名字?！罚ㄒ韵潞喎Q《君名》）熱度的《煙花》和《聲之形》的結(jié)局都不怎么樣。

前者只留下了《打上花火》這首還算膾炙人口的歌，而《聲之形》更多的則是被國內(nèi)的影評家們放在了校園欺凌的重點上。

直到《天氣之子》的出現(xiàn)。

從一開始就擺明了是新海誠宇宙根正苗紅的一作，同樣，在國內(nèi)宣發(fā)的時候甚至還打出了“三年前和你一起看《君名》的人三年后是不是還會和你一起看《天氣之子》？”的噱頭——這樣的宣發(fā)，像我這種好歹也算是看了幾年動畫片的死肥宅來說，根本無法……拒絕。

沒辦法，誰叫我三年前是一條單身狗，三年后是一只單身狗呢。

于是我興沖沖地買了我們那電影院明天第一場的票。

二

和三年前不同，雖然三年前我是一條單身狗，但是三年前，我也是和別人……兄弟一起看的。

But，三年后，兄弟腎結(jié)石住院（？），我便成了單刷這個單身狗不宜的史詩副本的勇士。

不過直到電影開播前的一個小時，整場似乎都只有我一個人定下了座位。

But，開播十五分鐘之前，我才發(fā)現(xiàn)，座位分布表上突然又憑空多出了幾個紅色的標(biāo)記。

更甚的是，在電影已經(jīng)開播的五分鐘之后，有一對情侶走進了放映室。

……不愧是現(xiàn)充，看電影這種事情都會如此的臨時起意。

把我這種單身狗騙進來殺。

三

至于那些不速之客們在電影放映期間的非素質(zhì)行為我們暫且不談，畢竟我的高中生物老師說過，雞才有嗉子。

如果各位有好好的上過小學(xué)語文課的話，想必對縮寫擴寫這種東西應(yīng)該不會陌生。

而《天氣之子》能夠敢把前輩《君名》拿出來為自己撐腰，歸根結(jié)底也就在于此：如果按照那種“三分帶你看完XXX”系列的視頻的套路去總結(jié)的話，這兩部作品的故事主線幾乎一摸一樣。

少年和少女因某種超自然的原因開始結(jié)緣，兩人在成為朋友的過程中逐漸產(chǎn)生情愫，然后突然少女因為這原因而面臨消失，最后少年在做出種種常人難以想象的事情之后，尋回少女。

當(dāng)然，大概是因為《秒速五厘米》以及《言葉之庭》之后所收到的大量刀片，新海誠似乎真的打算老老實實去搞一些Happy Ending，這也是《天氣之子》以及《君名》這兩部作品和新海誠早期作品之間的主要區(qū)別。

四

當(dāng)然，除去劇情上的相似，《天氣之子》中大量前作要素的添加也是一個不得不將《君名》再拿出來說一遍的理由之一。

雖然在《君名》電影的播放當(dāng)中，就已經(jīng)有十分眼尖的誠學(xué)家們看出了在其中擔(dān)任宮水三葉國文課老師的雪野百香里，以及立花瀧所打工的，名為言葉之庭的高級西餐廳等等細節(jié)，但是《天氣之子》中，立花瀧、宮水三葉、宮水四葉、名取早耶香、敕使河原克彥這些角色都紛紛客串進來，甚至你們還能在《天氣之子》當(dāng)中看見這些當(dāng)初帶給我們歡樂和感動的人們的后續(xù)故事。

當(dāng)然，新海誠本人也說過:個人的に、再會する前の瀧と三葉の姿を見てみたかったという気持ちもあります。

另外值得一提的是，《天氣之子》中出現(xiàn)了丼兵衛(wèi)的油豆腐泡面——該產(chǎn)品的廣告由星野源出演男主，在之后的劇情當(dāng)中，陽菜也唱過星野源的《戀》。

五

但是《天氣之子》和《君名》的差別還是有的。

當(dāng)然可能是因為對《君名》的太過于熟悉，結(jié)果導(dǎo)致我在看《天氣之子》的時候只盲猜中了“天野陽菜會因為頻繁使用能力而消失”這一點。

而剩下的，包括實際上天野陽菜的年齡實際上是要比森島帆高小這件事情，我竟然是一件都沒有猜到——再說下去的話可能就要涉嫌劇透了。

新海誠的腦洞，我們不得不佩服。

六

如果硬要讓我給這兩個作品之間做點什么對比評價的話，那么還是要從最傳統(tǒng)的文學(xué)三要素：背景、角色、劇情開始講起。

故事仍然發(fā)生在東京——六年前的某個名為宮水三葉的少女，對著夜空大喊著“要成為大城市出生的帥哥”的那個大城市。

雖然在新海誠宇宙當(dāng)中，日本和其他的作品設(shè)定當(dāng)中沒什么兩樣，都是事故高發(fā)地點。

包括已經(jīng)被連著砸了三次的糸守鎮(zhèn)，差點就讓我思維跳躍到《乙姬diver》的被洪水淹沒的“回到了原點”的東京等等。

但是和《君名》一脈相承的背景卻不代表少年們在同樣的年紀(jì)干的傻事也是一樣的。

如果說瀧為了三葉可以放棄一切的話，那么帆高則是除了陽菜再無所有。

七

男人至死是少年。

相比于大部分用完即扔的配角們，能夠在新海誠筆下混到一個有名字的角色，可謂是幸運至極。

須賀圭介就是這樣一個幸運的家伙。

新海誠作品的特點就是，每一個被展現(xiàn)出來的角色都有著一段自己的故事，即使沒有通過劇情的呈現(xiàn)而大公于天下，你也能從無盡的細節(jié)當(dāng)中感受到這些配角們“并不是工具人”。

作為經(jīng)營著一家生意相對慘淡的編輯部的“CEO”須賀（電影開端），曾經(jīng)也不顧一切地從鄉(xiāng)下跑到東京，然后在那里遇見了自己的愛情——怎么就沒給這家伙做一個番外呢——再然后，便成為了自己口中的“上了年紀(jì)的人”。

“上了年紀(jì)的人，生活的次序都已經(jīng)被固定好了吧？”在解雇了帆高之后，三十多歲的中年人趴在桌子上抽煙喝酒。

為了一個和自己少年時很像的少年，男人甚至可以暫時放棄自己的生活。

八

同樣是巫女，同樣是無情的神，和三葉當(dāng)時的盡力尋找夢中和她交換了靈魂的瀧不同，陽菜為了帆高的那一句“希望（讓東京放晴）”，便選擇了奉獻出自己。

明明都是無情的神所設(shè)下的玩笑而已。

但是有情的少年們，卻以“人”的名義在抗?fàn)幹?/p>

三年前，沒有人會相信幾個高中生就能炸掉當(dāng)?shù)匦℃?zhèn)的電廠來勸導(dǎo)居民們撤離，而三年后也沒有人會想到一群成年人竟然會反抗他們在社會生存的根本來幫助少年到達云端——實際上他們都是同樣的一批人，在理想主義的道路上絕塵而去。

九

在日本這樣一個已經(jīng)病態(tài)化了的社會之中，人們已經(jīng)逐漸的喪失了對生活的熱情，對未來的向往，對感情的渴望，大大小小的社會問題接踵而至，可成年人們卻已經(jīng)累到連解決它們的余力都沒有了。

大概也正是因為這個原因，無數(shù)的少年和少女們才會在尚留有一絲幻想者的筆下，為這個已經(jīng)分崩離析的精神世界奔波呼號，試圖喚醒人們心中殘存的愛和溫暖。

哪管身后洪水滔天，我只一瓢與君共飲。

十

無疑，能夠代表日本動畫業(yè)界出戰(zhàn)第九十二屆奧斯卡，《天氣之子》是成功的。

但是這一部分則要站在中國市場中國觀眾的角度，來進行適當(dāng)?shù)呐u。

之前有朋友反饋說“看了一半就困了”，我回答說：那是因為你還不夠宅。

如果不是宅或者說對日本文化以及社會有著一定程度的了解的話，整部天氣之子之中有相當(dāng)數(shù)量的梗是一般通過路人們所看不懂的。

稍微舉兩個例子：其一就是上文提到的丼兵衛(wèi)的硬核植入（你甚至能在背景音中聽到丼兵衛(wèi)的廣告歌），再有就是和丼兵衛(wèi)同時出現(xiàn)的，在故事開頭給了男主第一個落腳點的網(wǎng)吧。

和中國網(wǎng)吧招來揮去，連座幾人開黑上分的吵鬧景象不同，日本的網(wǎng)吧，往往是窮人的落腳之處。

幾百日元一夜的包間，可比在東京都里租一個房子便宜得多。

甚至還提供洗澡服務(wù)。

亦或是陽菜在進行祈禱時所使用到的晴天娃娃，以及カバ（kaba，河馬）還有庇う（kabau，守護）的日語諧音梗等等等等，都是一般通過路人們所不能了解的東西。

這一點就要怪國內(nèi)宣發(fā)的用力過猛，具體怎么過猛，我想各位心里都能有個數(shù)。

而與用力過猛的宣發(fā)形成鮮明對比的是，本土化的敷衍。

說的就是你，宮水（ben）三（mao）葉。

是啊，只要能蹭上《君名》的熱度，資本是不會在意觀眾們的體驗的。

一如《上〇堡壘》和《大〇歸來》。

流量和資本家們的力量將我們裹挾在生存的邊緣，朝著娛樂至死的深淵劃去。

我只能希望，在這深不見底的旋渦之中，我們能活得再久一點。