水葬銀貨，2017.03.24發(fā)售，會(huì)社為ウグイスカグラ，腳本為ルクル。

????????人魚的眼淚有著治愈傷痛的力量，但這奇跡需要代價(jià)——人魚姬的壽命。

?????????何為悲劇——主體遭遇到苦難、毀滅時(shí)所表現(xiàn)出來的求生欲望、旺盛的生命力的最后迸發(fā)以及自我保護(hù)能力的最大發(fā)揮，也就是說所顯示出的超常的抗?fàn)幰庾R(shí)和堅(jiān)毅的行動(dòng)意志。悲劇理論認(rèn)為悲劇性就是指人對(duì)死亡、苦難和外界壓力的抗?fàn)幈拘裕槐瘎≈黧w具有強(qiáng)烈的自我保存和維護(hù)獨(dú)立人格的欲望，往往因?yàn)閷?duì)現(xiàn)狀的不滿而顯示出強(qiáng)烈的不可遏制的超越動(dòng)機(jī)，并能按自己的意志去付諸行動(dòng)，即使命運(yùn)使之陷入苦難或毀滅境況之中，也敢于拼死抗?fàn)?，表現(xiàn)出九死不悔的悲劇精神。

????????我個(gè)人認(rèn)為水葬銀貨當(dāng)屬命運(yùn)悲劇。

????????先從設(shè)定聊起，本作關(guān)于人魚的設(shè)定非常簡單，已經(jīng)在文章開頭展現(xiàn)了，不過與紙上魔法使不同的一點(diǎn)是，紙上魔法使是在順著劇情發(fā)展揭示魔法使原來的未告知游戲中角色的設(shè)定，水葬銀貨則是在順著劇情發(fā)展破除游戲角色已知的一些設(shè)定，兩者都是一種隱瞞，但帶來的效果截然不同——從主角自身無力的悲劇轉(zhuǎn)變?yōu)榱怂送饧拥闹鹘巧砩系母蟮膼阂馑鶐淼谋瘎?，這也是水葬這部作品在我看來最優(yōu)秀的一點(diǎn)的部分組成。

????????接著聊人物背景，英士、夕櫻、玖玖里、小夜，四位，或者甚至能夠先刨除玖玖里，英士、夕櫻、小夜，這三位角色，ルクル不惜余力的在他們身上施加了最大的壓力（其實(shí)還能更狠一點(diǎn)，但是可能會(huì)碰上gal的雷點(diǎn)吧），這已經(jīng)不是紙上魔法使那種程度的悲劇家庭，這是真正的噩夢難度，與這三位血緣相關(guān)的家人相比，其他人的悲劇就顯得如此渺小但不可遺忘。

?????? 在聊登場人物之前，我有幾個(gè)問題，幾個(gè)足以影響玩家對(duì)本作人物線路看法的問題

????????一、愛是否有先后順序？

????????二、游戲中二選一的選項(xiàng)是否真的是個(gè)選擇題？

????????三、何為英雄？何為hero？

??????? 其實(shí)三個(gè)問題說到底都只是一個(gè)問題，只不過可以有三種問法，在這里可以給出三個(gè)回答，但是三個(gè)回答最后終究會(huì)指向一個(gè)答案，沒有先后順序，本作從來沒有過選擇題，hero這個(gè)詞來源于希臘語?ρω?，本意為“保護(hù)”詞源同observe,conserve。

????????英士成為了英雄嗎？他保護(hù)住了他所珍視的人，他成為了英雄。三個(gè)問題都?xì)w屬一個(gè)答案，也是不容反駁的選擇——成為英雄，只有邁出了這一步，他才能直面自己的感情，只有邁出這一步他才能反抗那個(gè)不能選擇的答案，只有邁出這一步，他才能保護(hù)自己身邊的人。

????????在問題解決完后，我不想單獨(dú)把本作的人物拎出來詳細(xì)分析，因?yàn)樵谖铱磥砟菢幼鰶]有意義，在我看來她們所飾演的角色的作用更加有價(jià)值。

????????我把登場人物全部放在一起列出來——英士、夕櫻、小夜、玖玖里、搖、紅葉、燈、紫子、征士、祈吏、和奏、玖玖里她姐、紫乃、養(yǎng)父。這些角色中除開作為主角的英士，對(duì)本作我個(gè)人認(rèn)為只有一名主角——英士，除開英士其他角色中有哪些參與構(gòu)成了這場命運(yùn)悲?。靠峙鲁司辆晾锝忝煤妥夏酥庖粋€(gè)也逃不掉，我所指的命運(yùn)悲劇并非是指的水葬銀貨這整個(gè)故事，我指的是英士這位主角的經(jīng)歷。

????????紙上魔法使專欄中我說過，琉璃與妃沒有后路，沒有退路，到了水葬銀貨中，英士只能說是沒有生路也沒有死路，相似的從一個(gè)悲劇舞臺(tái)逃向另一個(gè)更加悲劇的舞臺(tái)，不同的是悲劇的程度所帶來的壓力，琉璃與妃可以選擇殉情可以以相對(duì)輕松的方式跳脫出屬于他們的命運(yùn)悲劇，但是英士連這個(gè)最后的絕路都沒有，在這個(gè)新的棋盤上，棋手更強(qiáng)，棋子更加無力且孤獨(dú)。

????????夕櫻與小夜既是將英士拴住的熾熱鎖鏈，鳥籠事件加上誓言，英士不得不為了保護(hù)住他們而努力活下去，在努力過程中還要承受小夜的背刺，這沒得選擇。

????????搖作為一個(gè)執(zhí)著的想要成為正義的使者的少女，身上是沒有英士他們的家庭以及外部惡因的，放這么一個(gè)陽光正面的角色在英士身邊，只會(huì)加重英士的罪惡感。

????????和奏與祈吏是兩個(gè)工具人，前者將劇情引入深淵，后者站在深淵深處準(zhǔn)備給予英士一記重錘，更可笑的是那份強(qiáng)加的個(gè)人感情與自以為是。

??????? 紫子、征士、紅葉、燈、養(yǎng)父構(gòu)成了一場連環(huán)殺局，養(yǎng)父被設(shè)計(jì)成為致命內(nèi)因，紫子因?yàn)樽夏藢?duì)英士的設(shè)計(jì)引導(dǎo)他在走出一個(gè)悲劇后進(jìn)入另一個(gè)更深的悲劇，征士全程參與悲劇，紅葉與燈一個(gè)設(shè)計(jì)第二場悲劇舞臺(tái)一個(gè)作為棋子給予其致命一擊。

????????英士所處的環(huán)境在內(nèi)部是個(gè)死結(jié)，這也是游戲中主要展現(xiàn)的，外部環(huán)境同樣也是個(gè)死結(jié)，你沒有任何反抗的余地，這是ルクル在本作中的杰作——一個(gè)壓迫感十足的絕境，真正的絕境，他呈現(xiàn)出了一個(gè)真正的稱得上是毫無希望的舞臺(tái)，這才是真正的命運(yùn)悲劇，從近乎所有角度——社會(huì)，人際，環(huán)境，資源，能力，都無能為力的悲劇。

????????成為英雄，這是唯一的反抗道路，ルクル在塑造悲劇的同時(shí)也為角色留下了一線生機(jī)，一線破局之機(jī)，就像他在這絕境之中將玖玖里送到了英士身邊一樣，玖玖里是英士唯一的傾訴對(duì)象了，把握住機(jī)會(huì)的角色將成為英雄，小夜和英士都有這個(gè)機(jī)會(huì)，但是小夜在沒有選擇親自點(diǎn)破C·A與英士的關(guān)系的時(shí)候她就不會(huì)成為主角了，成為主角只會(huì)是選擇了保護(hù)所有人的英士。

????????至于成為英雄的過程，本作的TE，這就是重量級(jí)的部分了，只能說是讓我難以接受吧，我很能理解為什么TE中的角色都開始慢慢的變奇怪了，因?yàn)槲乙呀?jīng)不是第一次見到這樣的情況了，TE崩壞的原因很簡單很簡單——ルクル筆力不夠了，就像一些擅長寫短篇的腳本在寫長篇之后寫著寫著后半段放飛的情況一樣，壓不住自己筆下的劇情了，或者說因?yàn)榍懊驿亯|的太好，設(shè)定構(gòu)造的太棒，寫到后面就連自己也沒法掌控住劇情了，已經(jīng)想不到合適的發(fā)展和解法了，ルクル為了構(gòu)造一個(gè)極端的悲劇環(huán)境用力過猛了，到了最后要解決問題的時(shí)候發(fā)現(xiàn)自己在前面寫了太多重壓情形，已經(jīng)沒能力再去解決了，游戲里面英士遇上的難題隨便挑一個(gè)出來都不是簡簡單單能解決的，設(shè)定的人魚的眼淚除了治愈之后沒別的用了，這就連機(jī)械降神的路子也給封死了，剩下的只能是盡力彌補(bǔ)去給角色降智簡化矛盾湊出一個(gè)能看的結(jié)局了。

????????本作共通部分很好，命運(yùn)悲劇寫的很好，如果TE能夠延續(xù)共通的精彩那么應(yīng)該毫不意外的會(huì)是90點(diǎn)的作品，可惜沒有這個(gè)如果，TE劇情延伸的越多，反轉(zhuǎn)回憶給的越多，這場命運(yùn)悲劇就越是落入平庸落入爛俗，甚至在破壞角色，這是一部極端的作品，它在極端的部分做的足夠優(yōu)秀甚至可以稱為獨(dú)一檔的存在，但是除此之外它做的太差了。

????????能在某一方面做到極端并不是一件壞事，甚至可以說這是一件絕對(duì)的好事（爛的極端除外），證明了這位腳本有這么個(gè)能力，只是現(xiàn)在做的還不夠好罷了。

????????個(gè)人評(píng)分80