行書風(fēng)格多樣,就結(jié)字來(lái)說(shuō)，各種風(fēng)格的行書有其個(gè)性，又有共性，即他們的行書結(jié)字都有基本的規(guī)律可尋。其中和諧、變化是統(tǒng)領(lǐng)行書結(jié)字規(guī)律的最內(nèi)在規(guī)則，以下所列的如“平正欹側(cè)”、“疏密勻豁”等都無(wú)不源于和諧、變化的需要。

01大小長(zhǎng)短

首先我們要整體把握字形的大小長(zhǎng)短。古人說(shuō)寫字最怕“字如算子”，在結(jié)字方面就是避免字字大小劃一，如是則毫無(wú)藝術(shù)性可言了。掌握好這一規(guī)律，能使我們?cè)谂R摹、創(chuàng)作時(shí)對(duì)單個(gè)字的字形有整體的把握。這點(diǎn)是初學(xué)者臨摹過(guò)程中最容易犯錯(cuò)的。

02平正欹側(cè)

為了章法的需要，行書可以是平正的，也可以是欹側(cè)的，但字的重心還是要保持安穩(wěn)。不同風(fēng)格的行書的欹側(cè)程度不同，如米芾的行書較趙子昂的行書的欹側(cè)程度大點(diǎn)。

03減省連結(jié)

行書與楷書另一大區(qū)別就是行書下筆收筆的連絲呼應(yīng)，使得點(diǎn)畫方向性加強(qiáng)，氣的表現(xiàn)更強(qiáng)烈，表現(xiàn)在結(jié)字上，便是省簡(jiǎn)了筆畫，這些連結(jié)一起的筆畫組成了不同趣味性的組合，形成對(duì)比。

04收放伸縮

為了對(duì)比變化的需要，字的某一筆畫（部分）左右收縮，突出另一筆畫（部分）；為了對(duì)比變化的需要，字的某一筆畫（部分）上下伸展，另一筆畫（部分）收縮。

05疏密勻豁

楷書一般是勻稱布白，行書的布白較楷書的布白豐富得多，行書布白有勻有豁，有疏有密。這點(diǎn)也是初學(xué)者容易犯錯(cuò)的，容易把字寫得平均分布，毫無(wú)趣味性可言。

06開(kāi)合向背

所謂開(kāi)，是指字的筆畫有向外拓展的趨勢(shì)；所謂合，是指字的筆畫呈向內(nèi)聚攏的趨勢(shì)。開(kāi)合又稱“向背”，背者為開(kāi)，向者為合。米行書中宮緊收，結(jié)字以開(kāi)（背）為主，顏行書外緊內(nèi)松，結(jié)字以合（向）為主。其實(shí)每位書家的結(jié)字都有開(kāi)有合，或開(kāi)中有合，合中有開(kāi)，如此方顯得生動(dòng)。

07有讓有就

字內(nèi)部之間有讓有就，筆畫才能穿插呼應(yīng)，團(tuán)結(jié)一體。需要指出的是行書的讓就較楷書的程度大?？瑫木瓦€保持字內(nèi)筆畫的不重疊，行書的就有時(shí)會(huì)幾筆相接，有重疊的部分。如“鶴”、“衢”、“終”、“秋”、“旅”等字。

08參差錯(cuò)落

類楷書結(jié)字的規(guī)律，為了忌諱字的平齊，字的各部分適度錯(cuò)開(kāi)位置，反而重心安穩(wěn)，生動(dòng)有趣，從中也體驗(yàn)到書法家創(chuàng)造性的表現(xiàn)。如：“報(bào)”、“軀”、“虹”、“鴻”是上下錯(cuò)位，“半歲”是左右錯(cuò)位。

09凡同則變

一字內(nèi)有相同的點(diǎn)畫要處理得不雷同，如“形”字；一字內(nèi)有相同的部分也要變化，如“羽”字；有相同偏旁部首的字在一起，該偏旁部首也要有變化，如“仕倦”；在一件作品中，同一字多次出現(xiàn)，也要求變化，如《苕溪詩(shī)》中幾個(gè)“好”字的變化。

行書作為動(dòng)態(tài)書體中的一種，相比隸書和楷書最大的區(qū)別是要追求動(dòng)態(tài)之勢(shì)，寫行書要能打破楷書的“平行等距，布白勻稱”等原則。要有疏密、虛實(shí)、錯(cuò)位、欹側(cè)、開(kāi)合、收放、大小、粗細(xì)等對(duì)比變化，講究制造矛盾然后解決矛盾，最終達(dá)到和諧。
單純知道書寫規(guī)律遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，更應(yīng)該堅(jiān)持練習(xí)，才能書寫出活潑靈動(dòng)的行書。墨點(diǎn)字帖的《中國(guó)碑帖高清彩色精印解析本》系列，名碑名品，明師全方位指導(dǎo)，讓你體驗(yàn)正宗的原味本法帖?？吹酶?，進(jìn)而學(xué)得更好。

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