上期回顧

電影學(xué)散雜知識點 | 第十四期

{?法國"新浪潮"電影運(yùn)動}

《漂亮的賽爾其》

是開啟法國電影新浪潮的先聲

法國"新浪潮"電影運(yùn)動正式登場:夏布羅爾《漂亮的賽爾其》(1958)

法國"新浪潮"電影運(yùn)動代表人物: 特呂弗（1931-1984）

?法國"新浪潮"電影運(yùn)動的意義

首先,法國"新浪潮"電影運(yùn)動是一次制片技術(shù)和制片方法的革命。

其次,法國"新浪潮"電影運(yùn)動確立個電影個人風(fēng)格的地位。

第三,法國"新浪潮"電影運(yùn)動的反傳統(tǒng),比20年代先鋒派有分寸些,其始終關(guān)注現(xiàn)實和藝術(shù)，特別注重藝術(shù)中的個體人的關(guān)系。

第四,法國"新浪潮"電影運(yùn)動在電影語言和電影形式的革新方面對電影藝術(shù)作出了重大貢獻(xiàn)。

弗朗索瓦·特呂弗

代表作品:《四百擊》、

《 日以繼夜 》、《零用錢》

弗朗索瓦·特呂弗(Francois Truffaut)，從年輕時代開始，電影就是他最大的興趣。

1955年，特呂弗完成了自己的第一部短片作品，而他的第一部電影長片則是《四百擊》，一部關(guān)于小男孩故事的半自傳作品。

影片在1959年戛納電影節(jié)上獲得最佳導(dǎo)演大獎，以及紐約影評人獎年度最佳外語片等一系列榮譽(yù)。如《紐約時報》所說，他是“一位安靜的革命者，以傳統(tǒng)的方式拍攝最不傳統(tǒng)的電影”。

《四百擊》

影片講述了13歲的安托萬是個私生子，他與母親和繼父同住在巴黎。安托萬得不到任何溫暖。安托萬有個好朋友叫勒內(nèi)，他們同在一所學(xué)校讀書。安托萬功課一直不好，又和老師合不來，有時老師就不準(zhǔn)安托萬在課間和同學(xué)們一起出去休息。他和勒內(nèi)都很討厭那個刻板嚴(yán)厲的學(xué)校，于是一起逃學(xué)……

在觀看這部電影之前，或者就算是看了之后，一定會有很多的人不明白這部呈述一個少年生活瑣事的電影為何取名為《四百擊》。

然而，只要略懂法語，或查查法漢詞典，就會明白，“四百擊”原來是法語中一個固定的短語，其意思就是把不聽話的孩子打上400下，以便他能變成好孩子。

這與中國的“黃荊棍下出好人”基本上一模一樣。這部電影的片名有時也被譯為“胡作非為”，如果說“四百擊”就是挨揍本身，那么，“胡作非為”就是挨揍的原因了。

在這部以特呂福自身童年經(jīng)歷為底色的電影中，小主人安東尼·達(dá)尼萬不好好聽課，在課堂上傳閱美女圖片，在墻上涂抹咒罵老師的壞話，……

總之，他不討人喜歡，這使得老師和家長都認(rèn)為他只會說謊，什么壞事都干得出來。他偷了他父親單位的打字機(jī)，沒有賣掉，反而被抓獲，于是被送到少管所。

根據(jù)社會學(xué)家的調(diào)查分析，因為缺乏關(guān)心和愛，小孩子常常借助這些所謂的“胡作非為”來釋放內(nèi)在的天真，來表達(dá)無聲的反抗。

然而等待他卻也常常不是關(guān)心和愛的出現(xiàn)，而是“黃荊棍”的“四百擊”，是布滿鐵絲網(wǎng)的少管所。《四百擊》正是對這一社會現(xiàn)象的控訴。

《四百擊》是二十世紀(jì)法國電影“新浪潮”的開山之作，其敘事手法簡單、直接，有一種穿透心扉的力量。這種簡潔、樸實的電影手法在“新浪潮”初期甚至是一種必需的標(biāo)記。

這既是因為二戰(zhàn)之后各國有良知有追求的電影人都對電影制造幻覺帶來的邪惡在不斷地反思，也與當(dāng)時法國存在主義思潮甚囂塵上有關(guān)，而且，新浪潮的那一代導(dǎo)演大都是影迷出身。

在手執(zhí)導(dǎo)筒之前，這些人都曾在法國電影資料館猛磕先前電影史上的各種好影片，并撰寫精彩影評呈現(xiàn)自己的電影主張。

毫無疑問，這些導(dǎo)演既受到二、三十年代美國好萊塢電影技術(shù)的深刻影響，也受到意大利新現(xiàn)實主義的電影思想的深刻影響。

他們以反抗法國“優(yōu)質(zhì)電影”為名，發(fā)展出自己的電影觀念，并在自己的電影實踐中發(fā)展出新的電影風(fēng)格，從而開創(chuàng)了一個時代的新風(fēng)尚。

《四百擊》作為揭竿起義之作，毫無疑問排在這一“浪潮”的浪尖之上。