記北京京劇院青年演員閻桂祥

閣桂祥是北京京劇院一團的青年旦角演員。她主演的《拾玉鐲》，受到各界人士贊揚。去年在美國紐約、華盛頓等十大城市演出時，報刊發(fā)表文章稱贊她有“明珠之光華”，是“大有希望的青年一代”。

的確，她演此戲，不以賣弄技巧乞得廉價效果，而是以樸實的表演，達到塑造人物的目的。如《拾玉鐲》里的〔花梆子一段，既不耍手絹，也不做大幅度的夸張動作，而是手拈衣角，輕移碎步，偷窺兩旁，含蓄地表現(xiàn)了農(nóng)村小姑娘喜愛玉鐲，又不敢輕易拾取的復(fù)雜心情。有的觀眾認為閣桂祥演此戲，頗有趙燕俠的風(fēng)貌。一點不錯，這出戲正是趙燕俠把著手教出來的。

趙燕俠是怎樣看中這塊待琢的璞玉，收她為徒的呢？這里還有過一個小故事呢！北京京劇院建院時，為了展示青年旦角演員陣容，合演《白蛇傳》，分配閻桂祥演“合缽”。戲在最后，如壓不住陣腳，會影響全戲質(zhì)量，按大路演法，戲太單薄，有人建議她按趙燕俠的路子演。閣桂祥雖沒見到過演出，但聽說趙老師的“合缽”很有特色，與眾不同，就下決心要學(xué)會它。不料借來錄音一聽，竟把她急哭了，一段〔徽調(diào)三眼〕，唱法很難掌握，亮著嗓子唱，出不來韻味，陰著嗓子唱，出不來小腔，再加上“疙疸腔”和“顫音”的高難技巧，使她喪失了信心。后來在領(lǐng)導(dǎo)的鼓勵和同志們的幫助下，這個性格倔翠的姑娘，硬是在五天的時間里，攻克了這個難關(guān)。從此，她對趙燕俠的演唱藝術(shù)產(chǎn)生濃厚興趣。趙燕俠也發(fā)現(xiàn)了這個好鉆研、肯用功的小青年，決定收她做徒弟，為她加工了《白蛇傳》，傳授了《拾玉鐲》，去年又教她演了《荀灌娘》。

在教戲過程中，趙燕俠反復(fù)告誠閣桂祥說：“你和我條件不一樣，不能死學(xué)我，要學(xué)其形，追其神，貴在情真?！遍惞鹣橹?jǐn)記師訓(xùn)，在學(xué)演《荀灌娘》時，緊緊把握了荀灌娘膽識過人，年少有為的性格特征，熱情洋溢地表現(xiàn)了歷史上這一出色的巾幗英雄。她那優(yōu)美、灑脫的劍舞，敏捷、剛健的越馬，以及鏗鏘的念白和高亢的唱腔，都能從人物出發(fā)，演得較動人。有一次，她在武漢演出此劇，當(dāng)演到《書房》一場，唱至“哭一聲爹爹難得相見，爹爹呀”的“呀”字時，由于情之所及，不可遏止，將原來五、六板的拖腔，延長達十五、六板，雖未事先排練，樂隊的同志也因情而演奏，與她配合默契，使這段唱更充分地抒發(fā)了荀灌娘此時搬兵未遂，獨臥書房，思慈父、想故鄉(xiāng)，如坐針氈的急迫心情。演唱深深感染了觀眾，獲得出人意料的熱烈掌聲。

閻桂祥從小愛唱歌，有一條圓潤、清脆的好嗓子，碰巧和京劇演員李元瑞住鄰居。李元瑞發(fā)現(xiàn)她是棵好苗子，就主動推薦她去考戲校。聰明、伶俐的閻桂祥，同時被兩個戲曲學(xué)校錄取了，經(jīng)協(xié)商，她進了北京市戲曲學(xué)校。在校時，十二歲登臺演出，幾年里先后主演了《玉堂春》、《望江亭》、《霸王別姬》、《白蛇傳》等十幾出戲。那時她對未來充滿了理想，愿為京劇事業(yè)發(fā)展貢獻青春?！拔母铩遍_始后，她帶著“修正主義苗子”的罪名，被下放到延慶松山林場勞動，但她熱愛自己的事業(yè)，每天登上松山，邊砍柴、邊喊嗓子。回到劇院后，除了演出傳統(tǒng)戲外，還先后演出了現(xiàn)代戲《洞庭洲》、《復(fù)仇刀》、《賽駝》和新編歷史劇《三打祝家莊》等。最近，她正積極排演《盤夫索夫》，爭取早日與觀眾見面。（方淑慎）

【本篇原載于《人民戲劇》1982.3】