監(jiān)督? ?宮本幸裕

---請問對于新篇里很注重的地方是什么？

TV動畫的CM和劇場版的CM，里面的區(qū)別。盡管都是15秒長，但在氛圍上要能明確展示出“啊，這個不是TV動畫而是電影”的感覺。這里不止是TV和劇場版在制作質(zhì)量上的不同，還要有“作為劇場作品”的制作方式和氛圍感受。為了能做出只看CM就能明白這是“小圓的劇場版”，我也觀看了很多劇場動畫來進行學(xué)習(xí)，不過最后要怎么做還是沒有太明白（笑）。

---不過新篇的CM里還是能體會到作為劇場作品的感覺的。

是這樣就最好了。我在看CM的時候，注意的完全是別的地方，比如“這里影像還沒完全做好就這樣用上沒問題嗎”和“把這里先放出來會不會劇透”這樣的（笑）。

---對于劇場版制作中追求影像質(zhì)量的部分是怎么做的？

新房總監(jiān)督說的是在畫面制作上要按電影的方式來，不過要做出來的還得是“小圓”。所以主要是在畫面上向電影方式去制作，演出和作品氛圍還是在TV版的延長線上來進行制作，很明顯這就是正解。

---宮本先生的工作是在劇本完成稿交上后正式開始的，首先請說一下對分鏡的感想。

笹木先生在分鏡上做的很精致，我自己也是只要交給笹木先生就完全沒有問題的想法。但是因為笹木先生工作很快而且量都特別大，在后續(xù)組合上花了不少時間。

---鏡頭數(shù)都超過2000了。

真的是很多，因為是以TV系列的延長來考慮的話大概就是這個數(shù)量，能一人擔(dān)下所有內(nèi)容的笹木先生也是真的很厲害。而且內(nèi)容本身密度也很高，特別是麻美和焰的戰(zhàn)斗部分，在其中能看到大量的點子，看的時候完全是“哦哦！”的狀態(tài)。不過同時內(nèi)心也想著“不行不行的，要把這些都做完的話得到2020年了”干勁還下降了一些（笑）。

---看到劇團狗咖喱的設(shè)定稿是怎樣的感想？

做的都特別好，感想肯定是“真好”，但同時也在想“那，該找誰來把這些內(nèi)容做成影像呢？”（笑）。

---像夢魘這種是以真實的人偶來展現(xiàn)的，是很獨特的方式。

狗咖喱中的泥犬先生說“想做成玩偶”，因為感受到“那必須要做了”，所以給請了專門的制作人員來制作。但是從日程來看能不能做到讓實拍畫面動起來還是很不安的，因為也有下司祐也先生的作畫部分在，做成了如果實拍部分趕不上的話也沒有問題的水準(zhǔn)，直接以作畫的形式繼續(xù)下去也是可以的。好在最后實拍工作趕上了進去，我也松了一口氣。

---還有夢魘凈化的茶會部分也很有沖擊力。

那里是劇本里沒有的，是狗咖喱做的原創(chuàng)場景。既然是要做出食物來凈化，就以魔法少女的感覺來做。魔法少女的戰(zhàn)斗并不是打倒敵人，而是會讓敵人冷靜下來拉到餐桌上。

---請說一下新角色百江渚與貝貝相關(guān)的事。

泥犬先生說“既然渚是蒼樹老師的角色，那就把貝貝交給我吧！”（笑），在渚的設(shè)計上沒有參與過多，不過對于貝貝因為是狗咖喱設(shè)計的魔女所以動起來的話也應(yīng)該是作為狗咖喱風(fēng)的角色，在印象上是做成“看著很笨的狗”這樣（笑）。在劇本上是能以正常的語言說話的，但這次自己特意用那種謎之語言將所有的臺詞做了修改，所以貝貝說的臺詞都不是即興而是都在臺本上寫著的。

---從嘴里跑出文字也是有趣的一點，在SHAFT作品“瑪麗亞狂熱”里也有這樣的表現(xiàn)方式。

說不定在狗咖喱心中就是有著過去作品的印象在才這樣做的，不過不去問本人的話也不清楚。跑出來的文字是將50音全部做成可直接調(diào)用的數(shù)據(jù)，這樣不論說什么都能很好對應(yīng)。

---還有魔女文字也是在新篇各處都有出現(xiàn)。

從新篇開始給魔女文字專門做了字體，以前都是直接通過剪貼把文字放進去的（笑）。這樣做起來相當(dāng)輕松了，自然就在各個地方都加了文字。

---狗咖喱的想法一直都是很獨特的，宮本先生在將這些想法總結(jié)的時候有沒有很辛苦的地方？

我這里是按照自己的理解，不斷思考“這里是不是這樣”來進行的，雖然不明白是不是狗咖喱確切的想法，但總之先按“我是這么想的”來做，最后還會交給狗咖喱這里再做調(diào)整。要說辛苦的確是有的，不過要是沒有狗咖喱的話會害怕整個場景里畫面都會變得很無趣。

---宮本先生在TV版里是作為系列監(jiān)督工作的，在劇場版作為監(jiān)督有什么不一樣的地方嗎。

只是稱號變了，要做的事還是一樣的。不過TV畢竟有整12集，工作量真的是特別大，相比下來劇場版只有2000多鏡頭，說不定做起來還相對更輕松（笑）。

---本作里宮本先生還表記為了演出。

電影整體被分為A-E共5部分，一開始是打算每個部分讓不同的人做演出，自己只是做檢查和確認(rèn)工作的。 但因為“這個人現(xiàn)在很忙”“那個人現(xiàn)在手上工作太多”等各種原因，人手不夠了（笑）。因為只靠自己一人是肯定趕不上的所以讓川畑先生分擔(dān)了一部分，分過去的部分完全是讓川畑先生自由發(fā)揮的，真的是幫了大忙。

---新篇的上映時間大概有2小時，

笹木先生的分鏡是按照正好2小時來畫的，因為其中沒包含OPED的長度所以實際上是有一些超過預(yù)定時長了，不過當(dāng)時認(rèn)為總歸能行的。可是狗咖喱又在其中添加了更多內(nèi)容（笑） ，實際上夢魘凈化的部分是從候補的鏡頭里挑選出來的。

---有最終沒有用上的場景嗎？

應(yīng)該是沒有整體砍掉的場景，只是把各部分進行削減和壓縮，讓最終時間縮到1小時58分左右，變成了“還有兩分鐘是不是還有什么”的感覺。

---在制作完成后的感想是？

在成品完成交貨后，比起“結(jié)束了”更像是“解放了”的感覺。

---請說下對于觀影的粉絲反應(yīng)的感想。

內(nèi)心挺不安的，不知道質(zhì)量上能不能讓人滿足。自己在第一眼看過劇本和分鏡后的感想都是很有趣，有些擔(dān)心這樣的印象能不能成功傳達給觀眾。當(dāng)然自己也努力做到最好了，而且也看了好幾遍熟悉了內(nèi)容，但因為不是客觀上的感覺還是覺得不安。

---不過上映后還是順利火了起來。

大家都很好的理解接受了那樣的內(nèi)容呢，我覺得真的很厲害。

---還有觀看好幾遍來進行考察的人在。

真心很感激，但是還是害怕連制作的瑕疵都會被看出來（笑）。自己作為制作方自然是看了很多遍，按我估算大概已經(jīng)看過50遍了，當(dāng)然不是全片完整的看那么多次，而是隨著鏡頭檢查的過程總計下來的。粉絲里有看過100遍的人在，和我實際見過面，連我都不知道的地方都注意到了。還有時不時會有那種看著像是很有深意但實際上并沒有什么含意的部分，也都注意到了，說到這里我的感情完全是“破壞了夢想真對不起”（笑）。

---這也表明本作是值得那樣認(rèn)真去考察和解釋的作品。

以狗咖喱開頭，作品里放入了很多人的想法進去，自己什么都不用做信息量本身就已經(jīng)足夠多了，對我來說可以說是減輕了不少工作（笑）。在完成后看的時候我一直是在注意做的粗糙的部分和感覺做的不夠好的點，想著“就這樣放出來沒問題嗎”，這時負(fù)責(zé)視覺效果的酒井基先生對我說“沒問題的，因為觀眾會被大量的信息壓倒以至于注意不到細(xì)節(jié)的粗糙”，我也認(rèn)同了。以信息量來壓倒觀眾，原來還有這一手（笑）。還有電影不像電視能錄下來暫停，也不能回放，這里也可以算是一個優(yōu)點，隨著影像不斷進行，一個又一個信息被提出來，這樣觀眾在被信息量壓倒的同時會被吸引到作品中。

---請說下很多粉絲都在意的最后一段，月亮變成了一半這個是有什么意圖嗎。

這個狗咖喱提出的想法，并不是正常的半月，而是做成物理上分成兩部分的樣子。不過實際上月亮也不會是這樣的，這里就只是個印象展現(xiàn)。

---對QB混濁的眼睛也很在意。

就是要這樣留下幾個小謎團的，主要都是狗咖喱負(fù)責(zé)的，不過QB這個是在分鏡上就有了。不過一般來說ED后的內(nèi)容基本是狗咖喱構(gòu)建內(nèi)容的，雖然已經(jīng)說過好幾次了，不過就是這樣以狗咖喱為首然后參與制作的各位與i同給電影添加了內(nèi)容做的更好看，也因此能有如此高的評價，我自己是很感謝他們的。有了制作方各位的助力，才能做出這樣讓粉絲們能滿足的作品，我認(rèn)為真的是很幸運的事。

分鏡? ? 笹木信作

---笹木先生是從“小圓”TV版開始就參加了。

TV是動畫制作人巖城忠雄先生邀請來的，在之前沒有參與過SHAFT的作品，不過也知道這是家會做出獨特影像的公司。因為感覺在動畫制作的方法和思想上和自己應(yīng)該對不上，是沒想到會來這里參加動畫制作的。不過因為緣分邀請來加入后，讀了劇本后發(fā)現(xiàn)真的很有意思，都開始有參加這部制作真的好嗎？的想法了。

---請說一下讀過虛淵先生劇本后的感想。

雖然說出來很失禮，但當(dāng)時是有“好厲害的新人！”這種誤解，不知道已經(jīng)是在游戲業(yè)界有名，且已經(jīng)參與過多部動畫劇本的人。虛淵先生的劇本和我之前接觸過的動畫劇本在做法上有些微妙的不同，我自己覺得做起分鏡來更容易。虛淵先生靠著能清楚出傳達出必要畫面的劇本，以他內(nèi)心中堅定不動搖的劇情世界觀壓倒了我。

---請說一下TV版分鏡制作的感想。

這個與其說是“小圓”更應(yīng)該是對SHAFT整體風(fēng)格的感想，SHAFT的話在需要作畫張數(shù)的地方就會多用，不過整體看來還是更省略的進行制作的感覺。不過在“小圓”上因為沒有明確動作場景所需要的量，在第一次作為分鏡的第4集中，動作部分畫的比較簡單樸素。在分鏡上寫了“如果和印象不一致的話請做修正”的話交了上去，然后成品里的動作部分的鏡頭數(shù)量加了很多讓我嚇了一跳。因為是反響很大的作品，staff們做起來也越來越順，現(xiàn)場能每集都以這樣高的熱情在堅持著，真的是不容易。即使有著好的劇本，做成影像后能不能被人接受也是未知數(shù)，在“小圓”這里我覺得是配合的很到位。

---之后經(jīng)過前后篇，笹木先生被指定為了新篇的分鏡擔(dān)當(dāng)。

一開始讀劇本的時候，感覺制作的難度會很高，而且對要給結(jié)束的很漂亮的故事寫出后續(xù)的虛淵先生來說，也是一件很難的事。在讀的過程中也感受到了想要做出創(chuàng)新的困惑和勞苦，我這里也是必須要把這些都一并接受，自然做起來就難度搞了。還有一個點就是劇本的風(fēng)格有了變化，在TV里越接近收尾劇本中寫的狀況描寫會越發(fā)詳細(xì)，但是在新篇里則完全不一樣，變成了更加簡潔的印象。因為這個改變，我這里就需要多考慮狀況和場面情景，不過這個在SHAFT以前的作品制作中也不是少見的事了。我覺得是虛淵先生在看過TV的影響后有了“這里交給SHAFT來做就行”“SHAFT的話肯定是能做出來”的想法。

---將腳本轉(zhuǎn)為分鏡的過程中有特意考慮的地方嗎？

一開始是注意著“要按照電影的制作方式來”，但做起來發(fā)現(xiàn)很難順利進行下去，不能順利產(chǎn)出分鏡。在畫的過程中最終發(fā)現(xiàn)“小圓”是不適合這樣方式的作品，在早期階段就放棄了。之后換成以TV版延長線的方式去做，最終做出了分鏡。

---在分鏡工作的過程中，有和劇團狗咖喱做過交流嗎？

在自己剛開始畫分鏡的時候，劇團狗咖喱已經(jīng)做出了很多設(shè)定，有了這么多設(shè)定后我也覺得分鏡做起來也不會有什么困難了，不過隨著工作進展我發(fā)現(xiàn)需要的設(shè)定量也不斷增加，但因為分鏡工作和狗咖喱的設(shè)定工作基本是同時進行的，所以很難取到合適的連攜方式，再加上時間原因，最終自己的分鏡里也有不少沒有活用的內(nèi)容。這些都是之后由狗咖喱補充的。

---在初期就做好的設(shè)定有哪些？

一開始的話記得是有在咖啡館焰和杏子交談場景的設(shè)定，飛艇和偽街的孩子們也都有了，還有巴士部分的印象圖也是很早就有了。再之后是夢魘的設(shè)定。

---那在分鏡制作過程中做好的設(shè)定有？

開頭麻美在的房間，然后是仁美的寢室，焰和麻美戰(zhàn)斗的鬼城等，是我這里先畫出來，然后由狗咖喱方面按照我的畫為基礎(chǔ)做成設(shè)定稿。日常部分的場景和與作品主干關(guān)系不大的場景我是覺得“先做這些地方也沒問題吧”，在分鏡里就先做了設(shè)定。還有，雖然不是設(shè)定，不過從街道看下去的公園這個場景要作為關(guān)鍵地點多次出現(xiàn)這個點子是我提出來的。在看了5人都站著的最初視覺圖后，還有過“想做一個夢魘戰(zhàn)后，5人一同看太陽升起畫面”的記憶。

---有很多動畫迷驚訝于新篇這次超過2000的鏡頭數(shù)。

不過對于SHAFT的動畫來說，TV一集中有400-500個鏡頭的情況是很常見的，所以通過換算后，劇場版的鏡頭數(shù)也自然會是這么多了。畢竟是以TV的延長來做的分鏡。

---那以不同的場景來提問，開頭與夢魘的戰(zhàn)斗時怎么制作的？

這里其實是在做好小圓早上起床的場景后再去做的，因為要等夢魘的設(shè)定做好。因為當(dāng)時只有印象圖，所以是看著這個去做的分鏡，不過影子的芭蕾表演中小圓出場和唱“現(xiàn)在還不行”歌曲的房間都是我這里畫好的。

---魔法少女們的變身場景也是以笹木先生的分鏡做成那樣的。

因為是基本沒做過的內(nèi)容，在思考上花了很多精力。最后是寫上“如果和印象不符請修改”的話交了上去，不過成品里分鏡上是保持了不變，但畫面印象上更加大膽，更加有華麗的感覺。本來就覺得分量是不是有些多了沒想到還給添加了內(nèi)容結(jié)果用時更長了（笑）。

---然后是戰(zhàn)斗場面，焰和麻美的對槍部分。

在劇本上的內(nèi)容并不多，不過因為這樣的戰(zhàn)斗在動畫里是經(jīng)常用作最大亮點的類型，所以做了很多畫面進去。在與宮本監(jiān)督討論和學(xué)習(xí)后，補充完整后成為了有相當(dāng)大分量的場景，作畫人員的工作也做的特別好，在預(yù)告里第一次看到這段影像時，感覺是變成了比自己的分鏡還要強力的畫面，感受到了本作的熱量。

---在動作之外，也有著長時間只有臺詞的場景。

比如QB說話的部分，這部分很早的時候就在過程中加入了QB被殺死的橋段（笑）。

---然后在最后，魔女化的焰和魔法少女們的戰(zhàn)斗也是一大看點。

到了這階段上基本都是狗咖喱場景了，大致說下來，到QB說話這部分結(jié)束的地方還是以我畫的分鏡為主導(dǎo)。之后因為設(shè)定做出來的時間等原因，最終是以我的分鏡作為基底，新房總監(jiān)督和狗咖喱做了大部分地方的修正。

---在新篇的分鏡中，笹木先生用功最大的地方是哪里？

那就是如何將角色的魅力表現(xiàn)出來。因為劇本上很難明確抓住和展示角色的特點，按方向不同可以有很多解釋。不過新房總監(jiān)督和宮本監(jiān)督說了需要讓角色的魅力能很容易的傳達出去，最終是按自己能想到的所有方向去做的，不過一直有著“如果再加上些其他的描寫方式會更好”的想法，也后悔當(dāng)時沒能按這個想法再多去思考一下。

---很難說明的角色，肯定是焰吧。

是的，因為擔(dān)心會做成難以傳達出焰的感情的作品，所以在每個相關(guān)場景里都想著要把她的心情明確的傳達出去。既是為了不損傷焰作為女孩子的魅力，也是為了能讓觀眾們的感情更容易代入。所以在我的分鏡上焰成為惡魔的場面中是帶著對她的一些否定的，在陷入那樣情況下的焰，做出了錯誤的選擇陷入了狂氣中變成了惡魔，我是按這樣的方向去畫的。不過也不是徹底否定她做出的行動，我是通過自己對新篇“是一個女孩子逐漸墮落、失敗的故事”的想法來思考，結(jié)果就變成了這樣。不過這里在成片中是被做了修改，要是按分鏡的原本感覺上映的話，看到這一段的粉絲們應(yīng)該會更加絕望（笑）。所以能改成現(xiàn)在這樣也是很好的。

---再次回顧后，對新篇的工作是什么感想？

對于分鏡來說是沒有完全正解的作品，所以也不好說是不是做的特別好。感覺并不是“很順利做好了”的感覺，只覺得是“能做的都做了”。