婁燁電影《蘭心大劇院》改編自華裔作家虹影《上海之死》和日本作家橫光利一《上海》。影片整體敘事框架及人物形象來自虹影的《上海之死》。

原著《上海之死》導(dǎo)讀

一個(gè)作家的生活經(jīng)歷與其創(chuàng)作風(fēng)格有著不可分割的聯(lián)系。童年的記憶是深刻的，隨著年齡的增長(zhǎng)，這種記憶會(huì)越來越清晰。現(xiàn)實(shí)中的作家虹影在家里是以”私生女”的身份而存在的，18歲以前的痛苦回憶對(duì)她影響很深,這直接導(dǎo)致了她作品中的少女形象同她本人一樣.具有卑賤的出身、苦難的經(jīng)歷，這些也構(gòu)成了其作品中女性形象的基調(diào)。虹影特殊的生活經(jīng)歷注定了她是一個(gè)有強(qiáng)烈的情感追求和精神追求的作家。在她的每一部作品中幾乎都能找到這種追尋的影子,簡(jiǎn)要認(rèn)識(shí)其代表作《上海之死》敘事策略有助于大家對(duì)電影《蘭心大劇院》的改編及導(dǎo)演影像表達(dá)理解。

虹影的作品始終以女性為中心,她將女性置身于一段特殊歷史際遇的社會(huì)大環(huán)境下，以攝人心魄的筆觸努力描繪女性在其所處社會(huì)中的生存、漂泊、選擇、追尋、抗爭(zhēng)，而往往又以失敗告終的人生悲劇。虹影的身世經(jīng)歷頗為傳奇：私生女、出生在大饑餓年代、成長(zhǎng)于重慶長(zhǎng)江邊的貧民區(qū)；18歲離家出走，選擇流浪和寫詩。其少女時(shí)期是在物質(zhì)與精神的雙重饑餓中度過的，正是由于這些痛苦回憶，其作品中的少女形象也往往同她本人一樣，具有卑賤的出身、苦難的經(jīng)歷，這些構(gòu)成了其作品中女性形象的基調(diào)。

虹影代表作《上海之死》寫的是一個(gè)女人在戰(zhàn)爭(zhēng)中成長(zhǎng)也被戰(zhàn)爭(zhēng)毀滅的故事。主人公于堇是個(gè)孤兒，父母在上海槍戰(zhàn)中喪生，偶然間被一位叫林伯特的外國(guó)人救起、收養(yǎng)，長(zhǎng)大后成為一名著名的話劇演員。但不為人知的是，她的養(yǎng)父秘密地將她引上了為美國(guó)工作的國(guó)際間諜之路。

《上海之死》的敘事

倒敘手法的應(yīng)用

這是一部可讀性很強(qiáng)的小說，作家開篇用倒敘的方式交代了事情的結(jié)局，那個(gè)叫于堇的一代絕色藝人跳樓自殺了。媒體的報(bào)道是說：該明星是為了搭救被日本人抓捕的丈夫從香港趕來，卻因為搭救丈夫不成而徇情。但事實(shí)并非如此。事件的真相是什么？該明星為什么要自殺？在一個(gè)女明星背后有著多大的陰謀。作家把讀者的閱讀胃口馬上調(diào)動(dòng)了起來。隨后的情節(jié)就是對(duì)整個(gè)事件的敘述，整個(gè)敘述過程可謂波瀾不驚，娓娓道來，作者口氣和緩節(jié)奏張弛有度，讓讀者有欲罷不能之感。閱讀到最后才明白，讀者才知道原來女明星于堇的真實(shí)身份是一個(gè)國(guó)際間諜，為盟軍搜集有關(guān)日軍的軍事情報(bào)，她這次來上海的真正目的并不是為了出演話劇或者說是為了搭救入獄的前夫，而是為了獲取日軍航空母艦群的最終打擊目標(biāo)。她經(jīng)過和汪偽、國(guó)民黨軍統(tǒng)特務(wù)、日軍的斗智斗勇，終于沖破了重重防線獲得了最確切的情報(bào)。那就是日本人馬上要襲擊的是美軍在太平洋上的空軍基地：珍珠港。但于堇沒有將此情報(bào)如實(shí)匯報(bào)，而她自己選擇了自殺的方式結(jié)束了這一切。可是在這樣一個(gè)歷史關(guān)頭，她這一舉動(dòng)扭轉(zhuǎn)了戰(zhàn)局且改寫了歷史。

小說里套戲劇的敘述

小說中另一條線也時(shí)隱時(shí)現(xiàn)。那就是話劇《狐步之舞》的彩排和公演。作為這部戲的女主角，于堇的出場(chǎng)就是為這部戲從香港到上海的，但其最終目的是為了打探到日軍情報(bào)；作為日軍方同意于堇的到來，是想利用于堇的公眾人物形象為世界輿論大做太平孤島的假象；而作為軍統(tǒng)特務(wù)方面是想利用于堇'的身份制造一起巨大新聞事’件，槍殺于堇丈夫借于堇來造聲勢(shì)。而在這部戲里，于堇要扮演一個(gè)沉浸在愛情風(fēng)花雪月中的忠烈女子，要為了和相愛的人而徇情。話劇中最感人的一段就是最后為了愛情，兩個(gè)戀人雙雙跳樓的場(chǎng)景，這是戲劇中的情節(jié)需要，卻與小說中女主人公的最終跳樓殉職形成了表面上的暗合。使得最后她的一跳成了公眾眼中的“徇情”，豈不知小說情節(jié)中

的跳樓和小說中的話劇場(chǎng)面根本風(fēng)馬牛不相及，把不相干的事件硬拉到一起并戴上高貴的帽子，這本來就是戲劇，就是歷史對(duì)生活的嘲諷，是歷史對(duì)人類的嘲諷。這樣的敘述結(jié)構(gòu)，小說里套戲劇的敘述，讓我們看到了一種復(fù)調(diào)效果，臺(tái)上的人在海誓山盟在風(fēng)花雪月，臺(tái)下的人在緊張地進(jìn)行著勾心斗角的斗爭(zhēng)。話劇人物的對(duì)話和小說中人物的對(duì)話往往形成了某種互文效果，使得小說的敘述難度加強(qiáng)，人物內(nèi)心和小說情節(jié)更加生動(dòng)。

敘事中懸念的設(shè)置

作者還通過設(shè)置懸念的方式，將一個(gè)個(gè)懸而未決的疑問隱藏在敘述中，讓讀者去猜測(cè)，去關(guān)切，去擔(dān)憂，以引起讀者濃烈的興趣和急切期盼的心理，在對(duì)情節(jié)的敘寫中，逐步將這些疑問解開，讓人恍然大悟。如故事中各個(gè)人物的真實(shí)身份是什么？這個(gè)疑問貫穿全文，只有通過仔細(xì)的閱讀到最后才會(huì)發(fā)現(xiàn)他們都是特務(wù)，各自代表著不同方的利益。這與文章的立意結(jié)合在一起，產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。作者對(duì)懸念這種方法的應(yīng)用，是在精心思考文章思路的基礎(chǔ)上進(jìn)行的，恰當(dāng)的選擇文章的起始點(diǎn)和結(jié)束點(diǎn)，同時(shí)也注意故事的真實(shí)性，并沒有故弄玄虛，讓人費(fèi)解，最后的結(jié)果出人意料，卻也合乎情理。

小說中的人文氣質(zhì)

另外，虹影在間諜小說這樣一個(gè)暢銷書寫作的框架里絕不僅僅只是制造懸念，讓故事更加離奇吸引讀者，更重要的是，她小說中的人文氣質(zhì)。整個(gè)小說其實(shí)都是在寫一個(gè)女人的愛恨，寫一群男女的戲劇人生。..充滿人道關(guān)懷的理念貫穿始終。

小說中圍繞女主人公于堇還有幾個(gè)重要人物自始至終都存在著。他們是1《狐步上海》這部話劇的導(dǎo)演譚吶，他真實(shí)的身份是中共上海地區(qū)的重要的地下工作者。編劇，莫之因_，他的真實(shí)身份是日本漢奸。白云裳，美貌的女子同時(shí)也是于堇的情敵，其真實(shí)身份是日本諜報(bào)人員和國(guó)民黨軍統(tǒng)特務(wù)的雙重身份。休伯特——舊外文書店的老板及于堇的養(yǎng)父，真實(shí)身份是美國(guó)遠(yuǎn)東地區(qū)的牒報(bào)負(fù)責(zé)人。國(guó)際飯店的老板夏皮羅，這個(gè)在戰(zhàn)爭(zhēng)中幸免于難的猶太人也是美國(guó)諜報(bào)人員。于堇和養(yǎng)父休伯特父女情深，但為了情報(bào)工作，他們經(jīng)常被迫分離，接受著長(zhǎng)久的思念和分離之苦，父親對(duì)女兒無微不至，一刻也沒有忘記掛牽，女兒對(duì)父親也是信賴有加，即使在女兒做好犧牲的那一刻，也沒有忘記給父親留下最后的囑托。

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