————————素描中如何表現(xiàn)質(zhì)感

當(dāng)一幅素描作品已經(jīng)具備了恰當(dāng)?shù)臉?gòu)圖、清晰的明暗、明確的對比以及完整的畫面等基礎(chǔ)因素后，對物體質(zhì)感的表現(xiàn)便變得尤為重要。

本篇文章將會總結(jié)出在素描畫面中，關(guān)于物體質(zhì)感的一些特點，并給出一些制作時的表現(xiàn)方法，以便大家使用和練習(xí)。

質(zhì)感的特點

“質(zhì)感”一詞中的“質(zhì)”指特質(zhì)，“感”指感受。質(zhì)感是物體的質(zhì)地、質(zhì)量、紋理等等特質(zhì)帶給人的感受。由此產(chǎn)生了一些更具體的一些特點，分別是：輕重、薄厚、軟硬、光滑和粗糙、透明和渾濁以及紋理等。在素描畫面中，我們可以通過塑造這些特點來表現(xiàn)物體的質(zhì)感，如果有個別物體帶有這里沒有提到的某些特質(zhì)，也可以通過這些特點進行一定程度的變化來塑造。

各種特點如何表現(xiàn)

輕重：重量給人的感受，一般情況下，物體畫的越大，越能表現(xiàn)出重，越小則越輕。但無論是輕與重，單獨表現(xiàn)都不那么合適，通常需要借助所接觸到的其他物體來表現(xiàn)，大多也需要同薄厚一起呈現(xiàn)。（如圖二）

薄厚：厚度給人的感受，一般情況下，物體的每個面都畫得較大、較寬并且明暗交界線范圍大，就會顯得越厚；物體的每個面都畫得較小、較窄并且明暗交界線的范圍小，就會顯得越薄。（如圖一）

圖一

軟硬：硬度給人的感受，一般情況下，物體塑造時大多數(shù)用直線，用線也比較利落，其中所用到形的變化起伏少一些，并且擦出來面的邊形也都是直的、干脆的，這會讓人感覺到這個物體偏硬；反之用到的直線越少、用線越綿軟、形的變化起伏越多，并且擦出來的面的邊形變化越多、邊界越模糊時，會越讓人感覺到這個物體軟。（如圖二）

圖二

光滑和粗糙：光滑指物體表面平滑、細膩、反光更強；粗糙指不平滑、草率、粗疏、反光弱。越是平滑、細膩，其反射光時就會越整齊、集中，所以越光滑的物體同時也會帶有反光越強的屬性。也就是說，在塑造物體時，表面處理得越平滑、細膩，反光越明顯，則物體會顯得越光滑；反之，物體會顯得越粗糙。（如圖三）

圖三

透明和渾濁：透明是指物體本身能夠被光穿透，也就是我們可以透過透明物體，看見它后面的景象。渾濁相當(dāng)于半透明物體，或者透明物體內(nèi)有其他裝飾或雜質(zhì)等。而透過透明物體看到的后面的景象與實際景象偏差越小，這個透明物體的透明度就越高。因此，在表現(xiàn)透明質(zhì)感時，要注意表達在這個物體后面的景象，越清晰、還原度越高的景象表示透明度越高；相反，若景象模糊、色調(diào)變灰暗或部分位置有被遮擋，則表現(xiàn)得越渾濁。（如圖四）

圖四

紋理：紋理可以分為兩大類，一種是物體表面的紋理，通常以裝飾紋樣或隨物體截面展現(xiàn)出的物體內(nèi)部紋路的形式出現(xiàn)。如木板上的紋路或年輪、青花瓷的紋飾、瓶子上的標簽圖案或商標等，本身沒有額外的體積關(guān)系，但會跟隨物體本身結(jié)構(gòu)體積的變化而產(chǎn)生變化。這類紋理的表現(xiàn)方式要跟隨物體本身的體感轉(zhuǎn)折和明暗關(guān)系來處理紋理的造型透視和明暗關(guān)系，使紋理緊密地貼合物體表面。另一種是會產(chǎn)生額外體積關(guān)系的紋理，如木板、石板的凹痕或裂痕，毛衣、竹筐等編織物上的紋理等。這類紋理需要給其塑造出本身的明暗關(guān)系，并且編織物這類紋理不僅需要考慮本身的明暗關(guān)系，還需注意整體的明暗關(guān)系，然后將其材質(zhì)的紋理細致地刻畫在每個獨立的部分上。（如圖五）

圖五

以上是對質(zhì)感的基本處理手段的總結(jié)，如果有哪些地方表述的不清楚，或者哪里不懂，歡迎私信溝通，我會盡快回復(fù)。

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