Eric Clapton 對 Robert Johnson 的崇拜是眾所周知的，但如果你仔細研究他的電吉他演奏，很明顯，他的首要影響之一其實是?Albert King。

將這位布魯斯王者作為影響的對象包括 Stevie Ray Vaughan、Robert Cray 和 Otis Rush。Albert King?的演奏具有強有力的音色和豐富的想象力，而且與目前許多藍調(diào)和搖滾吉他手不同，他并沒有那么多的陳詞濫調(diào)。

在之前的文章中，我們曾介紹過?Albert King?的風格和使用設備等。今天，我們用吉他 Solo 的形式來詮釋這位偉大的藍調(diào)吉他手的獨特風格。

為了方便學習，范例的節(jié)奏部分都是基于 G 調(diào)的標準 12 小節(jié)布魯斯進行，但里面還添加了一些經(jīng)過和弦。在 G 調(diào)中，典型的主七和弦式布魯斯由?I 級和弦 G7、IV 級和弦 C7 和 V 級和弦 D7 組成。

許多吉他手，經(jīng)常會用一個九和弦或十三和弦來代替七和弦。節(jié)奏模式從第四小節(jié)的 G7 開始，我在第四小節(jié)的第四拍上用 Db9 代替，以便在第五小節(jié)的后半拍上以半音階解決 IV 級和弦 C9。

在第 6 小節(jié)的第 3 拍，用 Dbdim7 和弦使樂曲強烈地 "推 "回第 7 小節(jié)開始時的 I 級和弦 G7。?

在第 7 和第 8 小節(jié)里，每兩拍切換和弦【G7-Dm9/A-Em7/B-Ebm7/Bb】為第 9 小節(jié)第一拍的 V 級和弦 D9 做準備。第 10小 節(jié)以一個半音階的 "上升 "結(jié)束，從 F7 到 F#7，這為第 11 小節(jié)的 G7 做了很好的鋪墊。在第 11 和 12 小節(jié)，再次每兩拍切換和弦【G7-Bb7-A7-Ab7】。這個 turnaround 引導回到了 I 級和弦 G7，從而回到開始的地方。

圖 1?是 Albert King 在這一樂章上的獨奏，靈感就來自這里。像 Albert 一樣，像視頻里一樣用手指彈奏，主要用食指和拇指，偶爾用琴弦敲擊指板來強調(diào)它。

大多數(shù)樂句是基于?G 小五聲音階（G，Bb，C，D，F(xiàn)），除了第 9 小節(jié)，我參考了平行的?G 大五聲音階（G，A，B，D，E）。

當旨在模仿 Albert King 時，應該把重點放在他的風格中類似歌唱性的部分。他的所有的旋律線都相當簡單，往往分成兩小節(jié)和三小節(jié)的短句，中間有空隙，類似于歌手在唱歌間隙的呼吸方式。

Albert King 標志性音色的另一個基本要素是他的手指顫音，非常很有特點的的幅度和速度。聽聽《Live Wire/Blues Power!?》專輯，這是掌握他的推弦和揉弦技術的絕佳例子。

一般來說，Albert King 的音色通常有點尖，這是因為他主要用手指撥弦。而他的手指顫音的幅度相當寬，速度也相當慢，使得他的顫音有種類似于人聲的特點。

第 2 小節(jié)的初始揉弦是一種 "浮動 "的風格，即只有指尖接觸到琴頸。在第 3 小節(jié)中，我通過向下拉弦來制造揉弦，這產(chǎn)生了與向上推弦產(chǎn)生的不同的揉弦音色。

圖 2-5?著重于這個 Solo 中主要的一小節(jié)和兩小節(jié)樂句的不同元素。分別對每個樂句進行練習，然后探索如何最好地從一個樂句過渡到下一個樂句。

（完）

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