摘要：作為電影大師希區(qū)柯克的代表作品之一，《驚魂記》以雙重人格為切入點，營造了扣人心懸的恐怖氛圍。影片一波三折的情節(jié)設(shè)置，充滿動感的鏡頭語言，讓看似簡單的故事，隨著劇情的推進不斷的深入復(fù)雜，讓觀眾無時無刻不在提心吊膽，真正做到了恐由心生！

關(guān)鍵詞：《驚魂記》；驚悚電影；希區(qū)柯克；懸疑；恐怖

一．影片開頭的偷窺視角：

影片的開頭以偷窺的視角，將觀眾帶入了一個半開半掩的窗戶內(nèi)，女主角瑪麗安和她的情人山姆正在私會。這種窺探的視角一開場便渲染了一種神秘、不詳?shù)臍夥?，恰好設(shè)置了懸念。???

二．瑪麗安逃跑過程中豐富跳躍的鏡頭：

在瑪麗安開車出逃過程中，導演使用俯視特寫還有中景鏡頭對女主角進行拍攝，強烈的塑造了瑪麗安攜款潛逃后的驚恐不安，穿插著對巨款的重復(fù)特寫，讓觀眾沉浸在濃重的懸疑氛圍中。

影片中疑神疑鬼的警察也加重了電影的懸疑氛圍，瑪麗安為了躲避警察的盤查，換了一輛不同汽車,但她卻驚奇地看到同一個警察倚在警車旁，緊緊盯著她。

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當在瑪麗安躲開了警察再次開車逃跑時，她從頭到尾沒有說一句話，而是展現(xiàn)出濃重的緊張、不安還有竊喜等多種多樣的表情，而畫外音則是瑪麗安逃跑后她的老板、姐姐、男友及警察等人的對話還有瑪麗安自己內(nèi)心獨白，各種各樣嘈雜的聲音配上女主驚恐不安的表情，極大的吸引了觀眾的注意力，將影片推向一個高潮！

三．抵達旅館的撲朔迷離的氛圍：

當瑪麗安在狂風暴雨中到達旅館時，畫面充斥著橫的旅館和豎的房屋，瑪麗安從旅館的窗戶往外望去，對面神秘的房屋在夜色中高高聳立，彌漫著濃重的陰森、壓抑之感。

之后旅館主人諾曼出現(xiàn)，為瑪麗安安排房間，邀請她吃飯。而諾曼說話的方式與常人稍有不同，他的神情拘束、緊張，也埋下了濃重的懸疑因素！

而旅館的管理室則掛滿了用陰森森的貓頭鷹標本，在寂靜的夜里，給瑪麗安帶來巨大的壓抑感。導演這些元素在暗示觀眾：諾曼看似善良，但其實十可疑和危險。

四．經(jīng)典的浴室殺人場景：

在這個片段中，瑪麗安先是很正常地享受淋浴，但是鏡頭一轉(zhuǎn)，可以看到瑪麗安的背后有一個黑影逐漸靠近（隔著簾子細看可以發(fā)現(xiàn)，這個黑影穿著女式衣服）。突然簾子被拉開，黑影高高舉起手中的刀，然后往下瑪麗安刺去。

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在這里沒有采用任何特效或者特技，而是通過蒙太奇的拼接手法來營造了殺人的效果。78秒的畫面，導演用了78個鏡頭將其天衣無縫地拼接而成。觀眾沒有看到兇手殺人的血腥鏡頭，只看到浴室噴灑著無盡的水花，女主角的血流隨著水流無盡的流淌……

浴室殺人的結(jié)束鏡頭也十分巧妙：當血與水順著水槽盤旋而下時，攝像機以同樣的尺寸截取了一個特寫鏡頭：瑪麗蓮一動也不動的眼珠，讓人觸目驚心、深感兇手之殘忍……

然后諾曼驚詫的跑進浴室，他發(fā)現(xiàn)瑪麗安已經(jīng)死去，這給觀眾帶來疑惑：瑪麗安是不是被母親殺害的呢？

當諾曼冷靜的將現(xiàn)場的殺人痕跡處理的天衣無縫，并熟稔的把尸體沉入了沼澤中，又讓人不得不懷疑諾曼是不是殺人兇手！

五．私人偵探的調(diào)查和被殺：

私家偵探蓋茨是一個過渡性的人物。亞博蓋茨走進旅館，詢問諾曼瑪麗安的蹤跡，蓋茨顯得機警老練，而諾曼故作輕松卻又局促不安，讓觀眾以為在蓋茨的調(diào)查下，真相即將大白！因此蓋茨的死，讓觀眾十分吃驚！

蓋茨走上陰森恐怖的樓梯，這時秘密的屋子里打開了一條縫，一個看不清面孔的婦人手持利刃，突然沖了出來，影片沒有具體展現(xiàn)殺人鏡頭，重點表現(xiàn)了蓋茨被殺時慘狀，鮮血的涌出，使整部影片彌漫著恐怖氣息！

六．真相大白的時刻：

在偵探死后，米婭和山姆不斷的探求真相。接近真相的那一刻，米婭緩慢的腳步和壓抑的配樂，讓觀眾提心吊膽，當米婭逃進地下室，發(fā)現(xiàn)“母親”的真面目，此時諾曼正拿著利刃沖向米婭，山姆及時出現(xiàn)制止了精神失常的諾曼，至此，緊張感才告一段落。

影片結(jié)尾，導演還要讓膽顫心驚的觀眾再次直面諾曼。牢房中的諾曼，腦海中運行著代表母親人格的內(nèi)心獨白，表情則由不安慢慢轉(zhuǎn)換為竊喜，直到浮現(xiàn)出一個詭異的微笑。與此同時，諾曼的笑臉和他母親的頭骨疊加在一起。從而為彌漫著恐怖氣息的整個影片畫下圓滿的句號。

總結(jié)：

《驚魂記》可以算是驚悚片教科書式的案例，影片一波三折、懸念叢生、節(jié)奏緊湊，尤其是人物個性轉(zhuǎn)變的塑造令人印象深刻。雙重人格的心理細節(jié)對比令人印象深刻，尤其片尾的反轉(zhuǎn)更是令人拍案叫絕。

導演對影片聲畫的巧妙把控，成功塑造了影片的懸疑和恐怖元素，在有限時空里創(chuàng)造出驚悚懸疑的巔峰！

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