【個(gè)人簡(jiǎn)介】

李安生，畢業(yè)于河北師大美術(shù)教育專業(yè)，多年從事美術(shù)教育工作，中學(xué)高級(jí)教師。畫家，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)文物保護(hù)基金會(huì)特約藝術(shù)家。李安生多年潛心于寫意人物畫創(chuàng)作，在水墨藝術(shù)實(shí)踐中，尋求以線構(gòu)形的人物結(jié)構(gòu)與筆墨意趣的完美契合，對(duì)傳統(tǒng)與現(xiàn)代，國(guó)畫與西畫，寫實(shí)與寫意融會(huì)貫通。作品追求既有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶憣?shí)精神，又有文人畫的散逸旨趣。注重思想品位和文化內(nèi)涵，代表性作品有《大風(fēng)歌》、《煮酒論英雄》和《泣血雄魂》等。作品題材多取自歷史故事、古典文學(xué)和古人詩(shī)意。他曾多年從事水粉、水彩等西畫工作，這方面的代表性作品有《仰望星空》，這是一幅以浪漫主義創(chuàng)作方法，融匯中、西美術(shù)史每個(gè)重要時(shí)代的代表性美術(shù)作品，并以象征手法寄托了畫家對(duì)美術(shù)的摯愛、夢(mèng)想與追求。作品以國(guó)畫材料，歷時(shí)一年，于1990年制作完成。另外還參與了許多大型壁畫、浮雕組畫的設(shè)計(jì)與制作。如為天津火車站設(shè)計(jì)浮雕組圖（48幅）《天津建衛(wèi)600周年》；大型壁畫《八方來(lái)客集津門》；人民大會(huì)堂天津廳壁畫設(shè)計(jì)《歷史天津金融街》；為中國(guó)人民解放軍空軍軍史館設(shè)計(jì)大型浮雕組圖（9幅）《鐵翼雄師》等。

1982年 國(guó)畫作品《行軍路上》參加《慶祝中國(guó)人民解放軍建軍55周年河北省美術(shù)作品展覽》獲優(yōu)秀作品獎(jiǎng)（河北美協(xié)）。

1990年國(guó)畫作品《聽聲》入選《中國(guó)首屆風(fēng)俗畫大獎(jiǎng)賽》。

1990年國(guó)畫作品《江河水》參加《中國(guó)現(xiàn)代書畫大賽》獲優(yōu)秀獎(jiǎng)（中國(guó)對(duì)外文化交流協(xié)會(huì)、美術(shù)雜志社）。

1994年 國(guó)畫作品《唐山記憶》入選《慶祝建國(guó)45周年河北省美術(shù)作品展覽》（河北美協(xié)）。

1998年 國(guó)畫作品《司馬遷》入選《中亨杯全國(guó)書畫大展》（中國(guó)美協(xié)）。

1999年 國(guó)畫作品《滄海橫流》參加《河北省廉政清風(fēng)書畫攝影展覽》獲得二等獎(jiǎng)（河北美協(xié)）。

1999年 作品《悲壯的樂章》入選《慶祝建國(guó)50周年河北省美術(shù)作品精品展》（河北美協(xié)）。

1999年 作品《孔子游晉》入選《紀(jì)念孔子誕辰2550周年全國(guó)美術(shù)作品展》（中國(guó)美協(xié)等）。

1999年 作品《母親，我要?dú)w來(lái)》參加《慶祝建國(guó)50周年暨澳門回歸全國(guó)詩(shī)書畫大展獲優(yōu)秀獎(jiǎng)《中國(guó)美協(xié)等》。

2002年 作品＜厚土＞入選《2002年迎奧運(yùn)全國(guó)中國(guó)畫大展》（中國(guó)美協(xié)）。

2002年 作品《厚土情深》參加《秦皇島之夏 中國(guó)書畫名家邀請(qǐng)展》（中國(guó)文聯(lián)）。

2004年 作品《使命》入選《2004年全國(guó)中國(guó)畫作品展》（中國(guó)美協(xié)）。

2005年 作品《鐵血雄魂》參加《紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利60周年大型書畫藝術(shù)作品展》（中國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)紀(jì)念館等）。

2005年 作品《磐石》入選《紀(jì)念中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利60周年大型書畫展》（人民日?qǐng)?bào)社等）。

2005年 作品《一別瑤池向蓬萊》參加《八仙過海杯全國(guó)書畫大展》獲二等獎(jiǎng)。

2007年 作品《朱德總司令》應(yīng)邀參加《慶祝中國(guó)人民解放軍建軍80周年書畫作品展》（人民日?qǐng)?bào)社）。

2008年 《天津建衛(wèi)600周年》大型浮雕組圖設(shè)計(jì)（48幅）（現(xiàn)陳列于天津火車站前廣場(chǎng)）。

2008年 大型壁畫設(shè)計(jì)《八方來(lái)客集津門》（天津城市景觀所）。

2008年 大型壁畫設(shè)計(jì)《迎客松》（黃楊木雕，天津國(guó)賓館）。

.2008年 設(shè)計(jì)大型浮雕組圖《鐵翼雄師》（中國(guó)人民解放軍空軍軍史館，清華美院工程、天津美院雕塑系制作，聘請(qǐng)李安生主創(chuàng)設(shè)計(jì)）。

2009年 為天津設(shè)計(jì)《歷史天津金融街》（人民大會(huì)堂天津廳）。

.2009年 浮雕壁畫設(shè)計(jì)《地中海風(fēng)光》（廣州地中海國(guó)際酒店）。

2009年 壁畫組圖設(shè)計(jì)《二十四節(jié)氣組圖》（山西旅游景區(qū)訂制）。

2012年 國(guó)畫作品《叼羊》入選《美麗家園 魅力新疆---第七屆中國(guó)西部大地情中國(guó)畫、油畫作品展》（中國(guó)美協(xié)）。

2017年 國(guó)畫作品《赤壁懷古》參加《香港全球水墨大展》。

2018年 國(guó)畫作品《寒梅氣節(jié)醒獅精神》入選《＇香凝如故＇全國(guó)美術(shù)作品展（中國(guó)畫，油畫）》（中國(guó)美協(xié)）。

【作品鑒賞】

李安生人物畫的筆墨語(yǔ)言，選擇“小寫意”水墨風(fēng)格進(jìn)行創(chuàng)作，這種兼工帶寫的畫法，既不象大寫意語(yǔ)體那樣因簡(jiǎn)筆容易產(chǎn)生的粗率與空乏，也不似工筆語(yǔ)體那樣精謹(jǐn)工整，也避免流于匠氣的風(fēng)險(xiǎn)，而是以筆墨豐富性，形象表現(xiàn)的鮮活性和色彩的潤(rùn)澤明麗見長(zhǎng)，筆力雄勁，墨氣氤氳，不僅構(gòu)圖，畫法也“窮變化于筆端”。

讀他的人物畫，有“滿紙飛動(dòng)”之勢(shì)。這是中國(guó)畫的最高原則，即以“氣韻生動(dòng)”為第一。畫中人物動(dòng)起來(lái)就有了生命，山水動(dòng)起來(lái)就有了情韻，花鳥動(dòng)起來(lái)就有了生機(jī)，這是李安生人物畫的核心旨趣。也是他的人物畫風(fēng)有別于常人的卓犖之處。他以富有動(dòng)感的“五筆七墨”，去抒寫人物的生動(dòng)造型、夸張的身姿手勢(shì)、迎風(fēng)飄舉的衣紋，并置于開闊的空間，不乏有起伏的山巒、迅疾的行云、花木的婆娑、樹影的搖曳及光影的變幻的背景相襯，抑或與坐騎共征程，都力求給人以搖山蕩谷、風(fēng)馳電摯之動(dòng)。

讀他的人物畫，有“出舊嬗新”之變。細(xì)加推究，李安生人物畫得之傳統(tǒng)很多，這是他的立身之本，而得之于“他山之石”也很多，致使他的人物畫在保持中國(guó)畫寫意精神的同時(shí)，獲得更強(qiáng)的表現(xiàn)力而具現(xiàn)代感。他把西方的寫實(shí)手段引進(jìn)他的人物畫，以造型帶動(dòng)筆墨的新變。李安生絲毫不忽視中國(guó)畫筆墨相對(duì)獨(dú)立的審美價(jià)值，并有著相當(dāng)強(qiáng)的筆墨功夫。他努力在寫意的筆墨與寫實(shí)的造型之間深化造型意識(shí)，力矯新老文人畫重筆筆輕象，重神輕形的弊端，并根據(jù)描繪對(duì)象的豐富和感悟的新穎，相應(yīng)地發(fā)展前人所無(wú)的筆墨，使“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”。他把西方的平面構(gòu)成引進(jìn)他的人物畫，使構(gòu)圖不再是傳統(tǒng)的舊有程式，而是讓背景站立起來(lái)，成為一種豐富境象的展示，讓人們正看主體，俯瞰襯景，形成視覺可以自由轉(zhuǎn)換的多種圖式，實(shí)現(xiàn)主體人物在特定環(huán)境中的音容笑貌。在他的人物畫中，又把西方色彩與傳統(tǒng)色彩、感情色彩與自然色彩交融于一，讓色彩與墨相和，起到以色托墨的作用。

同時(shí)在以毛筆借助水墨的用色技巧中，除去平涂、渲染外，還運(yùn)用了潑墨潑彩、撞水撞粉法，造成了有控制的漬痕與滲化效果，使之與獨(dú)特的意境相化合，加強(qiáng)了色彩的感染力。中西畫法、技法及審美、視覺方式的融會(huì)，為李安生人物畫的發(fā)展開了新生面。

讀他的人物畫，有“古意系今情”之想。所謂“古意”，即古人之情。在傳統(tǒng)人物畫中多為文人士大夫一己性情和個(gè)人悲歡的宣泄，而李安生筆下的古意人物雖取材于歷史故事、古典名著、古人詩(shī)意，但絕非是古人那種消極和孤寂的情調(diào)。他的畫“發(fā)古人之幽情，接今人之思緒”，是以現(xiàn)代人的心態(tài)和情感關(guān)照傳統(tǒng)，既有濃郁的古意，又有時(shí)代的新鮮感受。他憑借花鳥、山水、人物兼擅的優(yōu)勢(shì)，毫不牽強(qiáng)地把山水、花鳥融入他的人物畫中，使畫面富有活力和現(xiàn)代感。就整體而言，他的作品無(wú)一不灌注了催人奮發(fā)而又令人深省的立意，充滿了氣貫長(zhǎng)虹的陽(yáng)剛之美。李安生的人物畫畫出了智慧、才藝與生趣，畫出了人情、人性與人格，畫出了自家面貌。

（作者：賈德江，著名出版人、美術(shù)評(píng)論家、畫家）

李安生人物畫以傳統(tǒng)文化精神為前提，繼承民族審美理念與筆墨傳統(tǒng)。對(duì)東西方繪畫全面觀照，對(duì)傳統(tǒng)與現(xiàn)代，寫實(shí)與寫意有了更深刻的認(rèn)知與反思之后，尋求以線構(gòu)面的人物結(jié)構(gòu)與筆墨意趣的完美契合，作品追求既有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶憣?shí)精神又有散逸的文人畫旨趣，在他的畫中，”情“與”境“相互映襯，呈現(xiàn)一種跌宕錯(cuò)落、蒼茫與悲情的大美氣象，其畫作的藝術(shù)性與觀賞性來(lái)自于觀者與畫中人物和畫家創(chuàng)意所產(chǎn)生共鳴。

李安生執(zhí)著于歷史人物畫創(chuàng)作幾十年，這種擇善固執(zhí)，完全源自于他對(duì)中國(guó)歷史和傳統(tǒng)文化的由衷執(zhí)念。他創(chuàng)作的一批批歷史題材人物畫卷，讓你重溫歷史，體悟千古風(fēng)流人物的高風(fēng)亮節(jié)，讓你走進(jìn)傳統(tǒng)，領(lǐng)略中國(guó)傳統(tǒng)文化的博大精深。他畫《大風(fēng)歌》展現(xiàn)帝王氣象；他畫《竹林七賢》抒寫魏晉風(fēng)流；他畫《司馬遷》、《滿江紅》昭示正道忠魂；他畫《李白吟嘯圖》、《赤壁懷古》吟唱文人風(fēng)骨；他畫《泣血雄魂》，悼念抗日戰(zhàn)爭(zhēng)為國(guó)捐軀的軍事將領(lǐng)，也體現(xiàn)了畫家的家國(guó)情懷、歷史責(zé)任和使命擔(dān)當(dāng)。

他的畫室懸掛一幅《定風(fēng)波詞意圖》，畫出了蘇軾因?yàn)跖_(tái)詩(shī)案，連遭貶折之后，又三月道中遇雨，不為仕途兇險(xiǎn)和環(huán)境艱辛所困，吟誦“竹杖芒鞋輕勝馬，誰(shuí)怕，一蓑煙雨任平生”的氣度。暗喻畫家自己，不慕榮利，甘守寂寞，在藝術(shù)創(chuàng)作之路砥礪前行。我想，這正是藝術(shù)家的定意。我們對(duì)其作品的解讀，不僅在筆墨本身，還在于畫作之中承載的人生哲理，以及畫作所接通的歷史與當(dāng)下的聯(lián)系。

（作者呂立新為著名文化學(xué)者，藝術(shù)品投資與鑒賞專家，中國(guó)文物保護(hù)基金會(huì)副秘書長(zhǎng)）。