縱向比較，孤獨(dú)搖滾儼然是萌系天花板之一，孤獨(dú)也好，搖滾也罷，都是萌系作品的好配料讓人眼前一亮，能夠在眾多萌系脫穎而出也就不奇怪，但是僅僅這樣也就沒有討論的必要，之所以開貼也是因為看得起這部作品，橫向比較縱觀日漫，孤獨(dú)搖滾的優(yōu)缺點(diǎn)便暴露無疑。

優(yōu)點(diǎn)是孤獨(dú)搖滾的演出出挑，對于主角的孤獨(dú)心境刻畫入木三分，做到了極致的影像表演，把動畫片的獨(dú)有魅力展現(xiàn)得淋漓盡致，發(fā)揮了動畫片該有的優(yōu)勢，做到了動畫片所能做到的感受傳達(dá)。

缺點(diǎn)則是什么都想要，也做到了盡職盡責(zé)的成果，卻唯獨(dú)把孤獨(dú)搖滾的正劇向內(nèi)容收力了，明明在萌系，搞笑，人物心境等做到了超脫的音畫表現(xiàn)，卻在最終話的live收手了，做的不好嗎？做的很好，喜多的表演微動作，波奇的內(nèi)心活動，旁人察覺異常的反應(yīng)，全部的情緒都醞釀的很好，live本身的收看體驗都很好，流暢的作畫，細(xì)致的演出，可這些都隨著平靜的劇本演繹告一段落，插科打諢的方式落下帷幕，讓人感受到了一種便秘的感覺，并沒有讓live的過程處于此消彼長的劇本演繹，整個過程都很平靜，那之前的劇情鋪墊，預(yù)告的誘導(dǎo)到底有何意義，你說制作組沒有做正劇的打算，騙睡呢，那干嘛去寫小女孩的煩惱，小挫折，直接就寫女孩子的烏托邦歡樂日常不就好了嗎，干嘛在第五話應(yīng)對姐姐考驗醞釀緊張，第八話觀眾失望醞釀失意，最終話的劇本演繹顯然還不如第八話的整體表現(xiàn)，起承轉(zhuǎn)合的情緒釋放都很到位，響應(yīng)虹夏演出前內(nèi)心袒露的期待，波奇展現(xiàn)了吉他英雄該有的救場職能，感受到了波奇這結(jié)識樂隊成員們一路走過來的成長。最終話本該和第八話發(fā)揮同樣的結(jié)果，做到更好的釋放，可最終歸于平淡本就是一種反劇本邏輯的收尾，最終話本該展現(xiàn)的不僅是波奇如何一如既往發(fā)揮出驚人的音樂水平和臨場發(fā)揮的英雄救場，還要表現(xiàn)喜多為了波奇而將所學(xué)成果展現(xiàn)給波奇以及臺下的觀眾，因此共同成長共同因此收獲更深的情誼，可這些使得喜多對波奇的感情升華的特別突然，休息室的名稱轉(zhuǎn)變顯得尤為突然割裂感十足。

說到底，還是原作對這塊的有力出沒心使造成得最終話以萌作來說已經(jīng)是盡善盡美，但是以正常的故事創(chuàng)作邏輯來說是反劇本邏輯的，怎么說都是一種雷電大雨點(diǎn)小的遺憾收尾。

這些缺點(diǎn)固然是我的不滿，但是孤獨(dú)搖滾真的是個很有點(diǎn)子的作品，即使不去做萌系，也是一個好作品得創(chuàng)作參考和素材。

內(nèi)向女主在加入樂隊后慢慢走出社恐陰影，融入集體這條故事線本身就是個很好的人物弧光的王道設(shè)計，不走萌系一心一意往這方面寫也是個不錯的勵志動畫。

其次孤獨(dú)搖滾這標(biāo)題不光是明指后藤獨(dú)這一個角色，還暗指其他角色，很容易引發(fā)對孤獨(dú)這個主題的思考。

甚至后藤獨(dú)真的孤獨(dú)嗎？認(rèn)真去想，她的孤獨(dú)真的僅僅是先天自身問題，不存在任何外部威脅，只要波奇愿意，美好人生一直在擁抱著她，家境不錯，大美女，音樂水平高得到廣大網(wǎng)友肯定還能兌現(xiàn)不小收益，她已經(jīng)在虹霞的數(shù)次交談慢慢走出心理陰影成為樂隊的救場英雄，當(dāng)她克服這個問題，她就是本劇最完美的人生贏家。

虹夏的孤獨(dú)已經(jīng)在片中說過了，家庭的殘缺，雖然經(jīng)濟(jì)無礙，但是精神上是有缺失的，只是用平時偽裝的開朗掩飾了，樂隊的初次演出失利時，動畫片的演出已經(jīng)體現(xiàn)了虹夏的微表情放大了虹夏的掩飾，好在波奇的兩次救場和吉他英雄的標(biāo)簽讓虹夏原本搖搖欲墜的夢想開始有了遮風(fēng)大雨的靠山，虹夏的狀態(tài)才能穩(wěn)定下來，不被挫折放大自己的孤獨(dú)。

山田涼，這個角色在作品的萌系標(biāo)簽的保護(hù)下，她的欠錢不還等屑行為才不被我這種較真觀眾吐槽，甚至不少觀眾把這個當(dāng)萌點(diǎn)，這個角色的孤獨(dú)應(yīng)該是四個人中最淺顯的，追溯到曾經(jīng)的樂隊，自己的想法和樂隊的想法背道而馳因此退出，這份孤獨(dú)源自堅持自我的結(jié)果，而這份孤獨(dú)被虹夏所拯救，基本心病無礙。

喜多郁代，這個角色應(yīng)該才是本作最大的孤獨(dú)患者，四個人游玩事件初見端倪。自己的現(xiàn)充生活習(xí)慣與三個宅家派的生活習(xí)慣相斥，當(dāng)她們到山頂三個人提議直接下山，萌系作品的搞笑元素淡化了這里喜多的沮喪，用“你們這群宅家派”發(fā)泄了一番，這里在正劇向作品一定會是一大伏筆，暗示著角色的矛盾之處，喜多郁代這樣的陽光角色由于被塑造的太過于朝氣，所以虹夏在她面前都稍顯黯淡，可這既是她的優(yōu)點(diǎn)也是她的弱點(diǎn)，再耀眼的陽光也會在角落里藏匿著陰影，一定會有人跟不上她的活躍節(jié)奏，一定會有人和她合不來，這種合不來并不是說喜多有問題，而是必然的事情，沒有人可以和所有人做朋友，所以一定會有孤獨(dú)的空窗期，再加上喜多郁代絕對不是純正的正能量角色，她也有陰暗面，把她因為涼而加入樂隊卻隱瞞自己不會吉他的事情就可以看出來她對自己也是充滿著不自信，完全可以坦白，讓樂隊的兩個人幫忙指導(dǎo)，畢竟又不是急著去參加比賽，直到后藤獨(dú)的出現(xiàn)讓喜多郁代的樂隊之旅有了方向，有了追求，可半路出山，又怎能短時間趕上努力鉆研三年每天日均六小時練習(xí)的后藤獨(dú)？所以，喜多郁代在“孤獨(dú)搖滾”為主題的角色，她本該是局外人的角色，卻才是真正的主題上的主角。

所以，孤獨(dú)搖滾其實很牛逼，可以創(chuàng)作的更好，在我看了26歲女房客之后，作者都會用搖滾音樂折射人物的心境，搖滾是一個發(fā)泄口，搖滾是四個孤獨(dú)者能夠聯(lián)系在一起的紐帶，所以孤獨(dú)是個偽命題，誰都孤獨(dú)誰又真的孤獨(dú)，一旦有人孤獨(dú)，必定就有另一個和你感同身受的孤獨(dú)患者，孤獨(dú)者的抱團(tuán)取暖不可能消失的，孤獨(dú)本身也是一個圈子。