近日諾蘭和15歲兒子參加了《奧本海默》的中國(guó)首映禮。

兒子在他身后端著相機(jī)負(fù)責(zé)拍照。

在首映禮和導(dǎo)演諾蘭的對(duì)談環(huán)節(jié)上，談到“為什么想把奧本海默的故事搬上銀幕？”

諾蘭表示，自己一直對(duì)奧本海默的歷史非常了解，在三位一體核測(cè)試中，他們按下了按鈕，可能毀掉整個(gè)世界。盡管科學(xué)家們知道這種可能性很小，但這個(gè)故事依然吸引著諾蘭。

諾蘭希望通過(guò)電影讓觀眾“參與”到這場(chǎng)實(shí)驗(yàn)中，讓他們置身于角色的立場(chǎng)，親身感受是否能夠做出按下按鈕的決定。諾蘭認(rèn)為這并不是一件容易的事情。正是因?yàn)閷?duì)這一點(diǎn)的思考，他開(kāi)始讀取奧本海默的故事。這個(gè)時(shí)刻在歷史上是獨(dú)一無(wú)二的，歷史已經(jīng)改變，再也無(wú)法回到過(guò)去。奧本海默作為歷史上重要的人物，提供了一個(gè)能夠反映人性的故事。

諾蘭強(qiáng)調(diào)，這個(gè)故事需要一定的戲劇性來(lái)吸引觀眾，這對(duì)他的電影敘事方式非常重要。在電影中，能夠看到從奧本海默的視角看到的世界是彩色的，而從唐尼所扮演角色的視角看到的世界則是黑白的。將這種攝影方式與敘事緊密聯(lián)系在一起，通過(guò)這種手法傳達(dá)故事。這種對(duì)比在電影中起到了重要的作用，給觀眾帶來(lái)截然不同的視覺(jué)體驗(yàn)。