是不是能夠觸及觀眾

不僅取決于技術(shù)上的成熟度

更加取決于思想上的深度！

對(duì)于支持《長安三萬里》的觀眾

他們說

因?yàn)橛羞@些可愛的觀眾，才成就了長安！

沒錯(cuò)！！在這里，wuhu有幸邀請(qǐng)到了《長安三萬里》的謝君偉導(dǎo)演和鄒靖導(dǎo)演進(jìn)行專訪，請(qǐng)他們來分享《長安三萬里》創(chuàng)作背后的精彩幕后和超多彩蛋??！相信小伙伴們一定會(huì)感到收獲頗豐~

謝君偉導(dǎo)演（左）和鄒靖導(dǎo)演（右）

《長安三萬里》主創(chuàng)合影

wuhu專訪

第408期

采編 | Ava

PART 01

制作幕后

WUHU：恭喜《長安三萬里》拿下了中國動(dòng)畫影史第二名的好成績，來自各行各業(yè)各個(gè)年齡層的粉絲們引經(jīng)據(jù)典地爭論，為了講述好這則故事，團(tuán)隊(duì)在畫面設(shè)計(jì)過程中采用了多種藝術(shù)風(fēng)格以及表現(xiàn)形式，可以和大家分享一下《長安三萬里》的美術(shù)風(fēng)格建立是一個(gè)怎么樣的過程嗎？可以從角色設(shè)計(jì)、場景設(shè)計(jì)都展開講講這幕后的設(shè)計(jì)過程嗎？

謝君偉導(dǎo)演：《長安三萬里》是追光動(dòng)畫新文化系列的第一部作品，我們?cè)谥v述歷史上真實(shí)存在過的偉大詩人們的故事，所以在美術(shù)風(fēng)格上我們也做了很多的探索。整個(gè)影片圍繞著唐風(fēng)、詩意、壯美、考究、浪漫這幾個(gè)關(guān)鍵詞進(jìn)行展開，想呈現(xiàn)出具有東方意境的美術(shù)風(fēng)格。

從角色設(shè)計(jì)層面，為了還原大唐氣韻，制作出符合我們心目中理想的大唐人物形象，團(tuán)隊(duì)前期做了非常充足的準(zhǔn)備工作。

我們?nèi)チ岁兾鳉v史博物館，也參考了很多史料，我們從唐代繪畫、古俑、壁畫中萃取靈感，還原了上半身微長的造型特點(diǎn)，突出了唐代尚武自信的精神氣質(zhì)，確定了男性雄壯，女性豐腴的形象設(shè)計(jì)理念。

影片由于是動(dòng)畫歷史類型，伴隨著李白和高適的一生友情展開，橫跨了兩個(gè)人的一生，引出了唐代眾多璀璨群星，時(shí)間跨度大，出場人物眾多，是此片的特點(diǎn)也是難點(diǎn)。高適在影片中有25個(gè)不同狀態(tài)的版本，李白也有15種版本之多，這在動(dòng)畫電影上是很少見的。

同時(shí)我們也要賦予眾多角色不同的形象特征，瀟灑的李白、耿直的高適、高冷的王維、頑皮的少年杜甫等等，我們希望把這些熟悉又陌生的唐代群星活靈活現(xiàn)的展現(xiàn)在觀眾面前。

從場景設(shè)計(jì)層面，團(tuán)隊(duì)依然從唐代古畫中提取靈感，從構(gòu)圖，色彩，光影各個(gè)層面提取要素，放入到我們的三維畫面呈現(xiàn)中，大家能看到我們很多的畫面構(gòu)圖比較平面，有一些留白，這是刻意為之。

同時(shí)，片中還有對(duì)詩詞的詩意表達(dá)，既有《黃鶴樓》《燕歌行》一些水墨質(zhì)感的呈現(xiàn)，又有《將進(jìn)酒》天馬行空的奇幻畫面，這是我們對(duì)于詩人詩詞的再解讀。我們希望通過這些帶給觀眾具有東方意境的畫面感受。

同時(shí)，影片的一大挑戰(zhàn)在于我們跟隨眾詩人的腳步去游覽大唐南北，呈現(xiàn)出壯美的大唐，體現(xiàn)出不同地域的特點(diǎn)，我們從文獻(xiàn)、采風(fēng)了解當(dāng)時(shí)唐代各地的特征，最后才有了繁華的長安，溫柔的揚(yáng)州，遼闊的塞北，險(xiǎn)峻的云山城和瀘水關(guān)等各具特色的場景。隨著影片的深入，讓觀眾能夠和詩人們一起游歷，夢回大唐。

WUHU：影片的場景設(shè)計(jì)里跨度很大，有長安、揚(yáng)州、薊北、松洲、黃鶴樓等，還有水墨長卷中的各地風(fēng)景繪制，可以分享一下團(tuán)隊(duì)們整個(gè)場景美術(shù)設(shè)計(jì)的過程是怎么樣的嗎？

鄒靖導(dǎo)演：《長安三萬里》關(guān)于場景的設(shè)計(jì)、包括服裝、道具等細(xì)節(jié)的設(shè)定，從大的角度上來說，整個(gè)過程分為兩個(gè)層面。第一個(gè)層面是對(duì)信息的學(xué)習(xí)和收集，因?yàn)檫@個(gè)電影涉及到大量的知識(shí)，除了歷史文化方面，還有當(dāng)時(shí)唐代的建筑樣式，地域分布，地理形態(tài)，山川的不同樣貌，以及植被河流的細(xì)節(jié)等。那時(shí)候的天空也跟我們現(xiàn)在的不同，沒有這么多光污染，所以總能看見皎潔的月亮。

那么首先需要我們進(jìn)行大量的研究和學(xué)習(xí)，我們做了幾方面的工作，一是研讀大量的資料，包括古代和現(xiàn)代的，有書籍，論文，古畫和文物的資料，以及唐代文化和社會(huì)學(xué)的大量文章。比如人物比例的由來就是參考了唐俑，片中馬的形象其實(shí)參考了昭陵六駿石刻。

唐俑

當(dāng)時(shí)的地域分布和現(xiàn)在有很多不同，各地的叫法也不同，我們依照資料重新繪制了唐代地圖，并且按故事發(fā)生的地方標(biāo)注了詳細(xì)的線路規(guī)劃。包括對(duì)唐代建筑屋檐斗拱的特點(diǎn)，燈籠的樣式等等都進(jìn)行了大量研究，因?yàn)閿?shù)量龐大，我們特意成立了讀書會(huì)，一起分享匯總。

第二個(gè)就是請(qǐng)教專家，長安的制作一個(gè)特點(diǎn)就是我們借助了很多外部的力量，專家、學(xué)者和禮儀老師給了我們大量的建議。像我們多次提到的吳指南幕那一場，倒米酒的祭祀方式，包括當(dāng)時(shí)人們的飲食習(xí)慣，比如胡餅、蒸餅和湯餅經(jīng)常出現(xiàn)在餐桌上，還有少年高適廣陵服喪那場，送葬人員衣服的樣式等。

繁華長安

第三個(gè)當(dāng)然就是制作電影的傳統(tǒng)—-采風(fēng)。我們的確去了不少地方，受到了太多啟發(fā)，像松潘古城，因?yàn)楝F(xiàn)在很難找到唐代的關(guān)卡建筑，我們把無人機(jī)升到高空，觀察古城城墻的布局，想象如果依山而建是什么樣子，這幫助我們?cè)O(shè)計(jì)了云山城和瀘水關(guān)。

而且采風(fēng)獲得的資料一直伴隨整部電影的制作，云山城的城墻渲染出來之后，墻磚的布局很瑣碎，很亂，我們就又回去翻看城墻的照片，雖然因?yàn)橘Y源的關(guān)系沒有修改模型，但在材質(zhì)和光影方面進(jìn)行了調(diào)整，最后讓城墻顯得比較整體。

云山城

上面說的主要的是對(duì)信息的學(xué)習(xí)和收集，但其實(shí)最重要的還是還是第二個(gè)層面，我們要如何處理這些信息，或者說我們的美學(xué)表達(dá)角度是什么樣的，《長安三萬里》一直想追求的是一種東方意蘊(yùn)的美學(xué)表達(dá)，悠遠(yuǎn)綿長，我們要提出一些東西，弱化一些東西，讓畫面顯得整體，有一種歷史的質(zhì)感。

那么這個(gè)主要就是在電影的BIBLE階段確立的，我們的故事板、三維分鏡、設(shè)計(jì)、動(dòng)畫表演、CG等諸多部門一起找方向，最后得出“唐風(fēng)、詩意、壯美、考究”這四個(gè)關(guān)鍵詞，視覺指引由此出發(fā)。

值得一提的是《長安三萬里》的鏡頭方式也進(jìn)行了比較多的設(shè)計(jì)，整體比較克制，把構(gòu)圖和美感往中國畫里靠，有很多穩(wěn)定的中央對(duì)稱構(gòu)圖，比如黃鶴樓的二樓詩板那個(gè)鏡頭，我們還用了一些大對(duì)比的景別，體現(xiàn)出一種滄海一粟的感受，比如李白和高適救完郭子儀后月下分別的場景，或是老年高適在訣別哥舒翰后奔向長安的場景，有一種歷史洪流和個(gè)人命運(yùn)的強(qiáng)烈對(duì)比。

在光影方面，大部分場面的顏色、飽和度沒有調(diào)那么高，但是當(dāng)有需要的時(shí)候，比如李白的《將進(jìn)酒》就與之前形成絕對(duì)的反差。

我們?cè)诒磉_(dá)方法上也做了很多嘗試，電影中有幾段是用二維畫卷展現(xiàn)的，這么處理是想表現(xiàn)出東方意境的美，用中國山水畫中的構(gòu)成感去表現(xiàn)時(shí)光荏苒、歲月蹉跎。

《黃鶴樓》詩中世界

WUHU：接下來，咱們不得不提到角色設(shè)計(jì)與建模，據(jù)了解，在創(chuàng)作前期，參考了大量文物，包括且不限于古畫、唐俑等，最終確定了“男性雄壯，女性豐腴”的設(shè)計(jì)理念，此外每個(gè)人都有屬于自己的色彩要素，在有關(guān)角色設(shè)計(jì)上，可分別以幾個(gè)代表人物為例，分享其版本迭代的角色設(shè)計(jì)過程，另外到了建模階段，想必多少會(huì)因?yàn)橐恍┮蛩刈鲆恍┳罱K呈現(xiàn)方面的取舍，在這里也請(qǐng)分享一些過程中遇到的困難以及最終抉擇。

鄒靖導(dǎo)演：在影片的角色造型方面，我們以唐朝的審美為基準(zhǔn)，參考了陜西歷史博物館中唐畫，唐俑的比例和造型特點(diǎn)，上半身微長，展現(xiàn)了唐朝人的雄闊尚武的精神，為了能讓觀眾感受到“唐風(fēng)之美”，我們最終的角色造型比例也由此而來。

同時(shí)在人物設(shè)計(jì)方面，我們還是想要這些人物豐富立體，除了大家既有的印象之外，還要有些新意。比如我們說說李白：我們首先設(shè)計(jì)了李白的中年，那時(shí)候他比較符合大眾熟悉的樣子，或者說是我們經(jīng)常從書本中看到形象，有些肚子，喝著酒，很不羈瀟灑，這個(gè)年齡段我們對(duì)李白的設(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)就是要去還原。

之后我們?cè)O(shè)計(jì)了他的青年形象，我們想去呈現(xiàn)出一種除了詩人、文人之外的俠客感，所以我們把他的頭發(fā)散了下來，這是我們的一種藝術(shù)化處理，其實(shí)當(dāng)時(shí)的人們出門都要戴幞頭。同時(shí)團(tuán)隊(duì)從很多小時(shí)候看的“小人兒書”或“連環(huán)畫”中汲取了一些靈感，李白造型的整體感受是很柔的，充滿曲線感，如水如風(fēng)，這也和高適的直線造型形成了鮮明的對(duì)比。

李白在電影中出現(xiàn)了15個(gè)版本，橫跨了他的一生，他剛登場的時(shí)候，身上配飾很多，因?yàn)槟菚r(shí)候他家境很好，我們也參考了很多唐代資料，在他的衣服上做出了很多華麗復(fù)雜的紋理樣式。但當(dāng)他走過一生，到白帝城孤人行舟的時(shí)候，他已劃過“人生那重重的山脈”，他一身素衣，別無他物，怎么來到世間，怎么離去，駛向他心中的明月。

老年李白“輕舟已過萬重山”

在建模階段，我們也的確下了很多功夫。因?yàn)檎w上我們大部分的人物造型邊緣都比較圓潤，結(jié)構(gòu)不是很明顯，從二維設(shè)計(jì)到三維轉(zhuǎn)化的過程當(dāng)中，模型部門還是要有很多自己的再創(chuàng)造，包括對(duì)一些毛發(fā)的再次歸納，要讓它們能還原出二維設(shè)計(jì)的精髓，表情是最難的，尤其要讓人物從各個(gè)角度看上去都是舒服飽滿的，從角色測試階段開始，模型部門就在此方面下了很多功夫，反反復(fù)復(fù)修改了很多次，他們最后完成的非常好。

這里也要提一下我們的CFX部門，長安從一開始對(duì)于“飄動(dòng)”就有非常高的要求，我們想盡量飄出一種形式感，而且飄動(dòng)本身也盡量能和構(gòu)圖相匹配，這是很有挑戰(zhàn)且繁雜的工作。

CFX部門經(jīng)過反復(fù)測試，修改不同參數(shù)的變量，和動(dòng)畫師們相互配合，讓電影角色的披風(fēng)、頭發(fā)等產(chǎn)生了非常具有美感的運(yùn)動(dòng)，揚(yáng)州那場歌姬的“柘枝舞”給觀眾們留下了深刻的印象，她身上衣服絲帶的隨動(dòng)做的非常自然豐富，這并不容易。

WUHU：不同的家族背景、不同的人生經(jīng)歷、瞬時(shí)的靈光一現(xiàn) ，都會(huì)影響角色此刻的行為舉止，一靜一動(dòng)，無比考驗(yàn)動(dòng)畫師對(duì)角色表演的把握，想必團(tuán)隊(duì)在前期動(dòng)畫表演階段就下足了功夫，可以請(qǐng)主創(chuàng)老師們舉例分享幾個(gè)印象深刻的角色表演拍攝動(dòng)畫參考以及動(dòng)作設(shè)計(jì)過程。

謝君偉：動(dòng)畫表演也是《長安三萬里》制作的一大挑戰(zhàn)，我們想讓觀眾一眼夢回大唐，不僅需要在人物形象，場景設(shè)計(jì)上下功夫，還需要抓住唐代人的精氣神，抓住他們的行為特征，叉手禮是比較有代表性的禮儀之一，還有比如唐代人喝酒，他們是不碰杯的，為表尊重，還有特定的姿態(tài)，我們特意請(qǐng)了禮儀老師，對(duì)動(dòng)畫師們進(jìn)行了現(xiàn)場教學(xué)，讓每一名藝術(shù)家們能夠感受唐代人的行動(dòng)坐臥走，去通過表演呈現(xiàn)這些唐代文人的氣質(zhì)。這才能讓觀眾感受到這些角色在這個(gè)世界是和諧的。

幼年杜甫對(duì)高適行叉手禮

《長安三萬里》片中七成是文戲表演，三成是動(dòng)作戲，對(duì)動(dòng)畫師們是非常大的考驗(yàn)。我先從動(dòng)作戲說起，像李白和高適初遇的打斗戲，和在揚(yáng)州裴十二與高適的比試。打斗的調(diào)度動(dòng)作固然是經(jīng)過動(dòng)畫師們的精心雕琢，同時(shí)我們要對(duì)這些槍法劍法招式進(jìn)行研究，每一槍一劍都要做到真實(shí)可信。

裴十二和高適打戲

更重要的是，這些人物的招式都是他們本身性格的延伸，高適的槍法沉穩(wěn)有力，直來直去，大巧不工，李白的劍法迅猛，多變，裴十二的劍法灑脫，靈動(dòng)。每一個(gè)人的招式就是自己性格，其實(shí)就是武戲文做的一種嘗試。

而像貫穿李白和高適一生的相撲，我們想通過這個(gè)形式化的表現(xiàn)來展現(xiàn)他們?cè)谝簧兴?jīng)歷的不同人生境遇，所以動(dòng)作設(shè)計(jì)上青年時(shí)期的相撲，朝氣勃發(fā)，充滿力量，而到了老年兩個(gè)人氣力衰退，飽含滄桑。

而這一生的幾次相撲，明顯能看到高適從一個(gè)相撲小白到高手的轉(zhuǎn)變，最終老年高適在面對(duì)吐蕃大軍的戰(zhàn)役中，運(yùn)用了相撲（也是李白）精神的以虛御實(shí)，聲東擊西，最終大敗吐蕃軍，這也是李白的人生對(duì)于高適的影響。希望通過動(dòng)畫師們精彩的動(dòng)作戲呈現(xiàn)表現(xiàn)出角色人物內(nèi)在的精神。

高適眺望旌旗獵獵

七成的文戲不僅制作量巨大，由于影片特性，片中出現(xiàn)角色眾多，而且時(shí)間跨度大，同一人物伴隨年齡變化需要呈現(xiàn)不同的氣質(zhì)。先說角色眾多，我們希望能夠賦予不同的性格特點(diǎn)給到這些璀璨群星。

這才有了頑皮可愛的小杜甫在一直舔自己缺的那顆門牙，高貴可愛的玉真公主也被賦予了小吃貨的性格，“草圣”張旭癲狂至極，也不忘下意識(shí)吹一下散落下來的頭發(fā)。動(dòng)畫師們想利用一切可能的機(jī)會(huì)賦予這些角色一些特點(diǎn)，也正是這些特點(diǎn)，讓這些人物活靈活現(xiàn)了起來。

人物狀態(tài)跨度大，像李白高適都出現(xiàn)了青年，中年，老年的狀態(tài)，我們要通過表演去呈現(xiàn)青年李白策馬馳騁，與鳥共舞，朝氣勃發(fā)，也要呈現(xiàn)中年李白飽含唏噓和悲涼，吟出“朝如青絲暮成雪”，也要有老年李白猶如孩童一般興奮的喊出“輕舟已過萬重山”。

每一個(gè)鏡頭動(dòng)畫師們都要去拍很多版本參考，并且找不同影視劇中對(duì)于人物微表情的處理，通過動(dòng)畫語言的夸張和放大，呈現(xiàn)在這些詩人們的表演中，讓他們蘊(yùn)含的人生情緒傳達(dá)給觀眾。好在從結(jié)果來看，觀眾們還是被這些真摯情感所打動(dòng)了的。

PART 02

《長安三萬里》

讓你眼前一亮的妙處所在？

WUHU：有很多影迷觀影后會(huì)感概“那些年少時(shí)囫圇吞下的詞句，卻在某時(shí)某刻擊中了你”，但這背后要想將詩詞意向以及詩人的當(dāng)下心境通過音畫的方式具有“可信度”地表達(dá)出來，非常考驗(yàn)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的想象力和設(shè)計(jì)思考。

據(jù)了解，尤其是《將進(jìn)酒》的片段，甚至花了兩年多的時(shí)間，從設(shè)計(jì)到制作，團(tuán)隊(duì)曾經(jīng)歷了多少想法的誕生和推翻、效果的測試和迭代，在這里，可以請(qǐng)主創(chuàng)老師們分享這一段的創(chuàng)作過程嗎？

謝君偉導(dǎo)演：確實(shí)，《將進(jìn)酒》段落是本片的一大挑戰(zhàn)，整體制作橫跨各個(gè)部門將近兩年的時(shí)間，我分享一下整體的創(chuàng)作過程。用動(dòng)畫電影天馬行空的視覺語言呈現(xiàn)出詩詞意境本身就是影片中一大難點(diǎn)，而這首詩詞是李白四十歲左右寫出，其中蘊(yùn)含著李白的自由、瀟灑、浪漫、豪邁和悲苦，詩中情緒大起大落。我們?cè)诠适掳逯谱鳎糨嫵跫綦A段，就創(chuàng)作了各種版本進(jìn)行篩選，最終確定了我們現(xiàn)在方向。

李白和眾詩人在黃河之邊豪放飲酒，隨著“君不見黃河之水天上來”，李白的聲音充滿人生唏噓把詩詞吟念出來，在“天生我材必有用，千金散盡還復(fù)來”時(shí)李白撒酒成水，仙鶴飛出，帶著片中眾詩人，也帶著觀眾，進(jìn)入到李白的精神世界，看到天邊銀河和黃河海天相接，銀河之內(nèi)巨鯤在遨游，在天上宮闕與他們敬仰的眾先賢舉杯痛飲，之后詩人們遨游飛翔到九重天，最終落到現(xiàn)實(shí)吟誦“萬古愁”的李白臉上。

在這期間，青中年李白的配音演員凌振赫老師也用聲音的演繹讓角色有了靈魂。當(dāng)方向確定之后，新的難題接踵而來，銀河，宮闕，九重天是什么樣子，這使我們?cè)O(shè)計(jì)師們做出了全片最多的版本設(shè)計(jì)，既要有視覺震撼，又要有東方韻味，銀河最終我們采用了冷色調(diào)，宮闕外部也是青玉的材質(zhì)色調(diào)，和進(jìn)入宮闕內(nèi)部的暖色又一個(gè)巨大的對(duì)比。銀河中的眾生物是我們后面才加入的，這些中國傳統(tǒng)生物讓畫面的呈現(xiàn)，多了一份靈動(dòng)與厚重。

后面就是更多的三維技術(shù)難點(diǎn)，銀河質(zhì)感如何呈現(xiàn)，銀河的流速是什么樣的，李白和銀河的交互效果是什么樣子，一系列的CG技術(shù)測試提前展開，為了后面全面推進(jìn)做準(zhǔn)備。在解決了眾多技術(shù)難點(diǎn)之后，我們開始給這些詩人賦予情感，給每一個(gè)角色賦予不同的性格特點(diǎn)，通過表演讓觀眾能感受到李白的復(fù)雜情緒。

特效，燈光部門對(duì)每一個(gè)鏡頭更是精雕細(xì)琢，進(jìn)入其中李白和銀河互動(dòng)的單個(gè)鏡頭特效部門制作長達(dá)半年，李白高適隨著仙女進(jìn)入大殿的鏡頭燈光部門也是反復(fù)推敲。當(dāng)然，還有大氣磅礴的音樂，豐富細(xì)膩的音效，點(diǎn)睛之筆的校色，每一個(gè)環(huán)節(jié)都貢獻(xiàn)出了自己最大的能力和熱情，用我們的方式和語言來闡述李白的千古名篇。

WUHU：到了分鏡環(huán)節(jié)，想必為了團(tuán)隊(duì)所想呈現(xiàn)的一人一木，一劍一酒，一槍一愁，一事萬解，都需要在鏡頭畫面設(shè)計(jì)階段盡可能思考全面，可以說太多畫面中都充滿了超多細(xì)節(jié)，此外，分鏡階段也決定了整個(gè)故事敘事節(jié)奏，在這里，請(qǐng)分享幾個(gè)深思熟慮的分鏡頭，為大家分享一些不刷幾遍完全發(fā)現(xiàn)不了的細(xì)節(jié)和彩蛋。

鄒靖導(dǎo)演：《長安三萬里》因其題材和調(diào)性的特殊性，故事板的工作一上來就面臨比較大的挑戰(zhàn)，在對(duì)文字劇本的第一次視覺化編排上，我們想構(gòu)建出一種獨(dú)特的影像風(fēng)格，我接下來從視聽語言、形式美感和完成度三個(gè)層面逐一說下。

從視聽語言上來講，我們想塑造出一種厚重且不失細(xì)膩的感受，娓娓道來的基調(diào)。所以這個(gè)電影的很多橋段比較沒有那么激烈，但這其實(shí)更加難處理，因?yàn)橐プ∮^眾的注意力，就需要很多巧妙的調(diào)度設(shè)計(jì)。比如李白吟誦《靜夜思》之前，搖晃著到窗邊，酒杯中的酒剛好平穩(wěn)，一輪明月映于酒中。

比如程監(jiān)軍剛進(jìn)入老年高適的軍帳，有一個(gè)側(cè)打鏡頭，兩人一左一右，可以看到前景有很多箭尖的朝向剛好都指著高適，暗示了他的處境。又比如青年高適在祁王府舞槍表演失敗后，有一個(gè)平面感的一分為二的鏡頭，前景右側(cè)坐著落寞的高適，后景左側(cè)是愉快的大象表演，對(duì)比了兩組角色的情景。

類似此種，整個(gè)片子有大量的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)。同時(shí)，電影還有很多關(guān)聯(lián)性的巧思，中年李白入道前來梁園廢墟找高適的段落，最早他們是在平地上聊的，坐在火堆前。后來總覺得不夠味，我們就讓李白“登高”了，重新畫了整場戲。因?yàn)榍嗄陼r(shí)他就曾在黃鶴樓的欄桿上登高飲酒，中年時(shí)再讓他走在高處的廢墟上，形成了一種滄桑的對(duì)比，他說到“這只大鵬，飛不動(dòng)了”的時(shí)候，他腳下的廢墟也正好到盡頭了。

這種關(guān)聯(lián)貫穿了整部影片，幾場相撲其實(shí)是連帶著設(shè)計(jì)的，他們動(dòng)作中的站位，要?jiǎng)偤糜幸环N跨越時(shí)空的匹配性，這樣使我們能夠容易的疊化老年和青年的臉龐。

李白和高適相撲

幾場不多的打斗戲也經(jīng)過了很多思考設(shè)計(jì)，裴公子贏高適的那個(gè)最后的動(dòng)作，劃著槍桿沖過去，其實(shí)經(jīng)歷了很多版本，剛開始中間切了好幾個(gè)鏡頭，感覺又復(fù)雜又不對(duì)，畫這個(gè)鏡頭的故事板都快畫不下去了，最后其實(shí)才采用了這個(gè)比較直接和有點(diǎn)夸張的方式，放在整體的動(dòng)作中，有了一種一氣呵成的感受。

裴十二和高適打戲

《長安三萬里》從一開始，就比較強(qiáng)調(diào)形式美感的建立，非常注重構(gòu)圖。我們有一套邏輯，在不破壞故事和情緒的表達(dá)上，每一場都要盡量有幾個(gè)很有構(gòu)圖感和形式感的畫面。比如高適教李白在月下練習(xí)槍術(shù)的鏡頭，或是兩人在蘆葦蕩策馬狂奔沖向太陽的段落，先是用了幾個(gè)特寫近景展現(xiàn)局部，然后隨著馬匹速度的提升，猛的拉開，那個(gè)鏡頭的焦距已經(jīng)非常廣角了，一下子把空間打開了，心境就出來，layout部門的鏡頭打的也很到位。

李白高適策馬奔騰

還有戰(zhàn)亂的黃鶴樓，老年李白被抓后，與高適共處一室的段落，我當(dāng)時(shí)想要一個(gè)很戲劇的形式感的畫面，故事板總監(jiān)給出了一個(gè)幾乎完全沒有透視的，純正俯拍的鏡頭，在光影上一亮一暗，突出了兩人的處境，就很有意思。

再到完成度，《長安三萬里》雖然篇幅很長，細(xì)節(jié)繁雜，但是故事板的完成度非常高，我記得青中年李白的配音演員凌振赫老師第一次看見《將進(jìn)酒》的故事板時(shí)，就完全被震撼到了。
這一場其實(shí)集結(jié)了故事板眾多成員的力量，最初由故事板藝術(shù)家梁亮繪制了初版草圖，在此基礎(chǔ)上，后續(xù)的故事板藝術(shù)家們各自發(fā)揮所長，詩人們?cè)邳S河中奔跑，再分別被仙鶴托起的段落，表演上已經(jīng)畫的非常細(xì)膩，給后續(xù)的制作打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

故事板分組組長為天上的眾神殿段落設(shè)計(jì)了非常多的版本，絢麗多彩。我們最后為了縮減時(shí)長，選擇了比較保守的一種呈現(xiàn)。包括影片的最后一場，第一版出來之后，就很完整了，情緒很到位，這是由一個(gè)很年輕的非常有才華的故事板藝術(shù)家繪制的。

高適作《燕歌行》片段

我是故事板出身，加入追光后，從《新神榜：哪吒重生》開始就跟很多故事板藝術(shù)家合作過，他們有的還在追光，有的分布在五湖四海。在此我要向這些故事板藝術(shù)家們表達(dá)出我的敬意：感謝你們的付出，感謝你們用無數(shù)的才華和汗水塑造了這么多精彩的藝術(shù)篇章。

WUHU：影片中呈現(xiàn)了很多大型的戰(zhàn)爭場面，這可是在動(dòng)畫電影中非常罕見的，能看的出工作量巨大，描繪一下這些戰(zhàn)爭場面的制作過程是怎么樣的？有哪些幕后制作過程是可以分享的呢？

謝君偉導(dǎo)演：宏大的戰(zhàn)爭場面確實(shí)在動(dòng)畫電影中比較少見。片中有開篇的守衛(wèi)云山城大戰(zhàn)，結(jié)尾的唐軍大敗吐蕃軍段落，還有中間穿插的一些哥舒翰沖破重圍的戰(zhàn)斗段落。我們集合了幾種方式，去呈現(xiàn)這些場面。

一類就是群集動(dòng)畫，比較有代表性的鏡頭就是最后大敗吐蕃大軍，俯拍唐軍的沖鋒鏡頭，唐軍和吐蕃軍有非常多的砍殺交互，這就需要有非常清晰的程序邏輯來判定雙方的砍殺和摔倒動(dòng)作，并且由于發(fā)生事件點(diǎn)眾多，需要依次的進(jìn)行調(diào)整，才最終展現(xiàn)出這個(gè)鏡頭的恢弘氣勢。

唐軍大敗吐蕃大軍

一類是動(dòng)畫師手動(dòng)制作中近景動(dòng)畫和遠(yuǎn)景群集相配合，這需要在前期就規(guī)劃好制作的流程，明確區(qū)分各部門的制作區(qū)域。最困難的一類就是一些運(yùn)動(dòng)鏡頭，像一開始老年高適出場的打斗鏡頭，和哥舒翰沖破重圍的鏡頭，鏡頭一直都在運(yùn)動(dòng)，本來中遠(yuǎn)景別的內(nèi)容隨著鏡頭的移動(dòng)都會(huì)變成近景。

唐軍大敗吐蕃大軍

像這種鏡頭就只有用最笨的方法，拆分成三、四個(gè)鏡頭，由不同的動(dòng)畫師每個(gè)人做一部分，但由于這類鏡頭人物關(guān)系調(diào)度復(fù)雜，所以要經(jīng)常的合在一起看看幾個(gè)人的內(nèi)容是否能匹配上，這樣來回的迭代，最終才把這些鏡頭硬啃了下來，呈現(xiàn)出了這種厚重的畫面質(zhì)感。

PART 03

是他們

一手打造了《長安三萬里》！

WUHU：你們兩位導(dǎo)演在合作過程中默契度怎么樣？都是如何分工的？在創(chuàng)作過程中如果遇到意見不同的時(shí)候是如何解決的呢？

鄒靖導(dǎo)演：《長安三萬里》制作中的所有環(huán)節(jié)都是在我們的共同審核下，共同執(zhí)導(dǎo)完成的。我們是在非常多的溝通和磨合中推進(jìn)這個(gè)項(xiàng)目的，我們各自都有擅長的環(huán)節(jié)，但是希望塑造出一加一大于二的效果，所以在整個(gè)電影的制作過程中保持了高頻率的交流溝通。

當(dāng)然也會(huì)有不同的意見，我們會(huì)試圖表達(dá)自己的觀點(diǎn)，說服對(duì)方，或從對(duì)方的角度思考問題，在這個(gè)過程當(dāng)中，制片人和總監(jiān)們也會(huì)從客觀的角度給出建議，我們最后都能找到合適的解決方案，制作《長安三萬里》的這三年，我們還是非常默契的。

WUHU：如果讓兩位導(dǎo)演回顧整個(gè)電影，在整個(gè)制作過程中，最令你們頭疼的鏡頭是哪些？你們是怎么克服和解決問題的？

謝君偉導(dǎo)演：最大的幾個(gè)挑戰(zhàn)上面已經(jīng)提到了，像《將進(jìn)酒》的詩意呈現(xiàn)，宏大的戰(zhàn)爭場面制作，大量的重情感的表演戲。但其實(shí)在這三年的工作中，問題和困難應(yīng)該是每天面臨的一個(gè)常態(tài)，這就是動(dòng)畫電影制作的常態(tài)。

邊塞

解決這些的問題關(guān)鍵就是調(diào)整好心態(tài)，直面這些問題，依靠團(tuán)隊(duì)的力量，一個(gè)人的力量是有限的，但團(tuán)隊(duì)的力量無窮的，這樣才能一步一個(gè)腳印，在一個(gè)確定的周期內(nèi)呈現(xiàn)出這168分鐘的電影。

鄒靖導(dǎo)演：我覺得《長安三萬里》的整個(gè)過程都是充滿困難的，比較印象深刻的是對(duì)歷史和文化的表達(dá)要找到我們自己的角度，這些詩人和詩詞都是大家耳熟能詳?shù)模磉_(dá)上一定要有新意，要和現(xiàn)代觀眾建立連接。所以我們選擇了高適的視角去講述故事，選擇了“熟悉但陌生”的表達(dá)原則，以此去設(shè)計(jì)青年的散發(fā)李白，和少年的頑皮杜甫，對(duì)于我們而言這都是挑戰(zhàn)，也是很有風(fēng)險(xiǎn)的嘗試。

詩詞的影像化過程首先要基于我們對(duì)于詩的理解，《將進(jìn)酒》全篇一直在豪邁和悲愁兩種情緒間游走，這首詩非常能代表李白的人生。但關(guān)鍵的是，我們最后要一下子拉回到李白那張滄桑的臉上，因?yàn)檫@一切都是悲愁下的幻想。《長安三萬里》中所有詩歌影像化的展現(xiàn)，都是基于我們自身對(duì)詩詞和詩人的理解，基于我們找到的角度，這也是最難的事情。

李白《將進(jìn)酒》逍遙游

而具體的鏡頭制作，雖然也有非常困難的時(shí)刻，比如“黃河之水天上來”的鏡頭我們可能折騰了半年，又或是老年高適和監(jiān)軍最后千軍萬馬沖向吐蕃營地的俯拍全景鏡頭，因?yàn)樯婕暗降娜杭瘮?shù)量太大，也反復(fù)磨了很長時(shí)間。但這些都是表面技術(shù)的困難，雖然繁雜，但在大家一起的努力下，還是最終克服了，且呈現(xiàn)出了比較好的效果。

WUHU：再次祝賀《長安三萬里》票房成績?cè)賱?chuàng)新高，這無不也給動(dòng)畫業(yè)內(nèi)的所有伙伴們帶來了更多的創(chuàng)作信心，感謝追光團(tuán)隊(duì)的無盡付出，最后，希望主創(chuàng)老師們可以表達(dá)一下此刻的內(nèi)心所想，以及給未來有志于從事動(dòng)畫電影的導(dǎo)演們一些建議吧？

鄒靖導(dǎo)演：感想上的話，我覺得還是最感謝觀眾，有他們的支持和包容才有《長安三萬里》的今天，對(duì)此我們心懷感恩。同時(shí)我還是要感謝整個(gè)團(tuán)隊(duì)，他們付出了太多，《長安三萬里》是他們的結(jié)晶和成果，能與他們一起奮戰(zhàn)，我真的感到十分幸運(yùn)。

青年杜甫與高適重逢

我覺得對(duì)于未來有志于從事動(dòng)畫電影的導(dǎo)演們，需要具備的品質(zhì)和技能有很多，但真真正正最重要的，是你對(duì)動(dòng)畫的堅(jiān)定和熱愛。無論是人還是事物，當(dāng)你熱愛它的時(shí)候，它一定會(huì)帶來快樂，也一定會(huì)給你帶來痛苦，但如果你真的愛，你會(huì)堅(jiān)持下去。

第二點(diǎn)就是，其實(shí)有時(shí)候不用太想著目的，你選擇的是一種生活狀態(tài)，你要享受創(chuàng)作的每一天。我覺得高適也沒有認(rèn)為自己一定就能成就偉業(yè)，他只是選擇了他自己每一天不能妄自菲薄的度過，要喜歡不停追逐的自己。享受當(dāng)下，我覺得對(duì)于每一個(gè)動(dòng)畫人來講，都是十分重要。

謝君偉導(dǎo)演：對(duì)于有志從事動(dòng)畫導(dǎo)演們的朋友，我作為剛剛踏入導(dǎo)演這扇大門的新人，分享一些我的感受。首先熱愛是最基本的，這是一個(gè)需要耐得住寂寞的行業(yè)，3、4年一部影片能夠順利制作上映已經(jīng)是非常幸運(yùn)的事了。

其次找到自己比較擅長的技能能夠生存在這個(gè)行業(yè)中，不是每一個(gè)人都能從短片導(dǎo)演一路做起，之后有院線長片的機(jī)會(huì)。踏踏實(shí)實(shí)磨練一項(xiàng)出眾的技能，了解這個(gè)行業(yè)，積累經(jīng)驗(yàn)，這才會(huì)有更多的行業(yè)同伴能夠信任你，但同時(shí)不要忘了那個(gè)初始的目標(biāo)。

導(dǎo)演這個(gè)職業(yè)需要太多的能力，無論是藝術(shù)上，技術(shù)上，還是管理上的積累，你幾乎不會(huì)有準(zhǔn)備好的時(shí)刻，但只有持續(xù)在準(zhǔn)備，你才有可能把握來臨的機(jī)會(huì)，就像片中的高適一樣。

之后我覺得請(qǐng)積累你的人生情感，人生閱歷，人生經(jīng)驗(yàn)，所有的藝術(shù)都是創(chuàng)作者思想的延伸，是不是能夠觸及觀眾，不僅取決于技術(shù)上的成熟度，更加取決于思想上的深度。同時(shí)每一部影片都是全新的開始，學(xué)會(huì)放下之前所謂的成績，經(jīng)驗(yàn)，從心開始，享受每一部影片帶給你的創(chuàng)作愉悅。

這些感受有些也是我對(duì)自己的期望。希望更多對(duì)動(dòng)畫電影感興趣的朋友進(jìn)入到這個(gè)行業(yè)，做出有意思的作品，一起推動(dòng)這個(gè)行業(yè)的發(fā)展。

最后，感謝所有觀眾們的支持，有你們的包容，鼓勵(lì)和喜愛，《長安三萬里》才可以走得這么遠(yuǎn)，可以說，因?yàn)橛心銈冞@些可愛的觀眾，才成就了長安，感謝你們。

這次專訪到這里就要結(jié)束啦

小伙伴們是否和小編一樣感到意猶未盡呢？

再次感謝兩位導(dǎo)演的精彩分享

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