砍殺，也的確是整個《對馬島之魂》的游玩過程中，我認為最值得聊的部分。

對峙模式

　　在靠近野外的敵人，或者接近敵人營地入口且未被敵人索敵到時，可以按下相應鍵位發(fā)動“對峙”，就會進入一段電影感很強的“叫陣對決”模式。面對前來迎戰(zhàn)、不斷叫囂的敵人，只需要看準他發(fā)動攻擊的瞬間松開△，就能夠出刀將敵人瞬間斬殺。

　　在游戲的前5個小時，這個劍戟片味兒十足的玩法讓我玩得津津有味。

　　對峙模式的收益和代價都很高：在游戲后期，對峙成功意味著一次戰(zhàn)斗能以大優(yōu)勢的狀態(tài)開局；但敵人也會越來越頻繁地使用假動作來騙招，一旦被騙出刀，就會被對方砍至重傷。這種“成或死”的感覺，會讓人格外專注在每一次對峙中，成功后慢鏡頭斬殺的酣暢場面，也是相當給力的正反饋。

決心系統(tǒng)

　　在《對馬島之魂》中沒有戰(zhàn)時恢復道具，僅有的常規(guī)恢復手段就是血條以外的唯一資源條：決心。在游戲中，“決心”顯示在血槽上方，并且會隨游戲進度逐漸增加上限。在任何時候，都可以通過消耗決心來快速恢復生命值，而恢復決心的手段則包括完成擊殺、成功暗殺，以及格擋與完美格擋等“有利操作”。

　　換言之，決心系統(tǒng)約等于是一項對于有利操作的直觀正反饋。你在戰(zhàn)斗中的表現(xiàn)越優(yōu)秀，你的決心也會累積得更快，同時也意味著你的容錯率相應提高；除此之外，一些強力的技能也是需要消耗決心來施展的。

　　強者愈強，以戰(zhàn)養(yǎng)戰(zhàn)，或許是決心系統(tǒng)的設計思路。在我看來，這項系統(tǒng)也和“對馬島之魂”的兇戾戰(zhàn)斗風格十分貼合。當置身于戰(zhàn)場時，無須費心思索補給問題：決心值的獲取方式會鼓勵你去主動思考“如何快速撕開敵人的包圍圈”，畢竟越快的造成擊殺，也就意味著越充實的決心槽。而這也使得《對馬島之魂》的戰(zhàn)斗總是很能讓人保持刀劍相接時的高專注度，我認為是相當有趣的設計。

戰(zhàn)鬼道

　　顧名思義，“戰(zhàn)鬼道”類別下的技能都是明顯背離武士道的，譬如忍者畫風十足的苦無、毒吹箭、煙霧彈等道具，統(tǒng)一歸類于“戰(zhàn)鬼”當中。

截圖時還未全部解鎖

　　作為角色塑造的一環(huán)，你會在很多道具的解鎖或使用時，看到一些鏡井仁的過往閃回，以此來體現(xiàn)他在背離道義時內(nèi)心產(chǎn)生的糾結。而這些道具的逐一解鎖，也意味著鏡井仁在對抗侵略者的過程中，逐漸由一位視榮譽為一切的武士，轉變?yōu)閺统饝?zhàn)鬼。

　　一位武士走上潛入暗殺之路，SP認為這是一件相當“離經(jīng)叛道”的事兒。所以在劇情的許多節(jié)點，“戰(zhàn)鬼”和戰(zhàn)鬼的伎倆，都會成為角色之間沖突的導火索。但在實際應用當中，“戰(zhàn)鬼”道具可以為戰(zhàn)斗帶來立竿見影般的效果，比如苦無可以直接令若干個敵人失衡，煙霧彈能夠即刻擺脫敵人，亦或者毒鏢可以對敵人進行高效率無聲殺傷，可謂既強且爽。

　　不過盡管如此，我也并不認為道具和潛入是游戲的主要玩法。前者有攜帶上限的限制，難以承擔主要殺傷任務，而后者則因為關卡設計和敵人AI都有些過于簡易，而顯得深度和趣味性不夠。

　　在潛入營地時，你會發(fā)現(xiàn)敵人看到尸體后，并不會其他潛入類游戲一般立刻吹響號角開始全營警戒巡邏，而只是在附近巡視一番，隨后就當無事發(fā)生；而他們的警戒范圍也相對很短，且不具備“抬頭”的視野，所以很多場合下，只要你能想辦法在高處快速轉移，就能很輕松地在敵人的營地里達成逛街成就。

　　另一方面就是自由度的問題了?！秾︸R島之魂》在大部分任務中會鼓勵玩家自由選擇暗殺或者對峙打鐵的戰(zhàn)斗風格，但也會有一些任務強調(diào)“不被發(fā)現(xiàn)的潛入某處”，在這些任務當中，你會發(fā)現(xiàn)游戲給予通關的路徑，往往就只有俯瞰時找到的那一條。

架勢

　　游戲中存在著四種架勢，分別名為磐石、流水、疾風與皎月。在戰(zhàn)斗中可以隨時在架勢間切換，以施展出不同的劍術迎擊敵人。

　　但和《仁王》中的上、中、下的架勢有明顯區(qū)分的是，在本作中出現(xiàn)的架勢系統(tǒng)，并非為單獨迎敵時的戰(zhàn)斗風格設計，而是用于針對不同類別的敵人。譬如磐石架勢擅長應對劍客，流水架勢擅長瓦解持盾敵人的防御，而疾風和皎月則分別擅于突破槍兵和野蠻兵。

　　一種架勢對應一種敵人的設計，讓“架勢”本身更強調(diào)功能性而非操作性，這也是和本作的戰(zhàn)斗風格相關聯(lián)的：在《對馬島之魂》中，玩家在很多場景中都會陷入以一敵多的亂戰(zhàn)，面對圍堵而上的不同種類的敵人時，架勢的切換就會成為一種類似“撥開關”的操作?？焖偾袚Q姿態(tài)來擊潰不同類型的敵人，從而割開戰(zhàn)局突破口，最后將敵人逐一解決，會給人一種“策劃戰(zhàn)斗”的別樣感受。

　　但在單挑時，架勢的功能性也損失了一部分操作端的體驗。在游戲中大部分的單挑場景，敵人都是劍士類別，這也使得克制劍士的“磐石”架勢使用頻率高于其余架勢，但各架勢之間的△攻擊其實各具特色，卻無法在生死對決中被靈活運用，讓人感覺有些可惜。

打鐵

　　是的。在《對馬島之魂》中，你也可以體驗到兵刃相接、慷鏘有力的打鐵。

　　在游戲中，除了遠程兵種外的敵人都會存在著類似《只狼》中架勢槽的格擋值，會在沒有露出破綻時招架掉鏡井仁正面的普通招式。而各種針對性架勢的重攻擊則能夠快速削減掉敵人頭頂?shù)母駬踔?，直到將其擊破后，敵人將會進入“失衡”狀態(tài)，此時可以用各種攻擊對其迅速造成傷害并達成擊殺。

　　當然我們都知道，打鐵是相互的。在戰(zhàn)斗中，你也需要應對來自敵人的猛烈攻勢。總的來說，本作中來自敵人的攻擊會分為三種：普通攻擊（無閃爍提示）、可招架的重擊（敵人虎口會閃爍藍光），無法招架的重擊（敵人虎口閃爍紅光），以及遠程射擊。

　　由于普通攻擊并沒有閃爍提示，當你處于混戰(zhàn)中時，必須高度留意周圍敵人的動向，時刻準備好按下招架護身，而兩類重擊能夠瞬間對你造成重創(chuàng)，更需要仔細觀察出招。這或許也是《對馬島之魂》中沒有手動鎖定按鍵的原因：本作會出現(xiàn)大量的單對多場景，你總是需要仔細觀察每一個敵人，并且依靠走位來避免自己陷入被圍困的死地。

　　和《只狼》一樣，招架本身并不是難以實現(xiàn)的操作，從敵人開始攻擊到揮下刀造成傷害的時間并不算短，足夠完成反應。本作也存在著完美招架的設計，一次完美招架不但可以大量回復決心值，還可以有效地讓敵人陷入失衡，使戰(zhàn)斗轉入優(yōu)勢。

　　不過必須吐槽的一點是，在游戲中后期，絕大部分戰(zhàn)斗場景的弓箭手不但數(shù)量多，還往往身處高處，對付射擊，除了拉弓還擊和千里跋涉找上門外并沒有更好的反制方式，但冷箭卻往往會打亂戰(zhàn)斗節(jié)奏。這在很多場合都讓自詡打鐵愛好者的我有股憋著氣在玩的感覺…要是弓箭手的數(shù)量能稍微少一些或許更好，或者說，這是在暗示應該先靠潛入把弓箭手拔掉？

決斗

　　每一部劍戟片，亦或者借鑒劍戟片神髓的西部牛仔電影都不會缺少決斗場景，追著這種風格而去的《對馬島之魂》亦然。在主線故事中，每一次決斗都意味著一次或小或大的劇情高潮?；蛟S也是為了給予這個“高潮”相對應的地位，每當進入決斗時，攝像頭都會由傳統(tǒng)的過肩追隨視角變?yōu)楦浑娪案械摹皼Q斗專用視角”，鏡頭會隨著場中兩人的動作進行切換，相當有電影感。

　　游戲中玩家有相當多的決斗機會，比如在第二章能領取到一個頂級浪人集團的決斗任務，需要玩家前往每一個舞臺和等待于此的劍士展開對決。這是游戲中劍戟片氛圍相當濃的一個傳說故事，每一處決斗場景都非常有味道。

　　值得一提的是，決斗和尋常戰(zhàn)斗之間的操作沒有太大區(qū)別，但除了敵人招式更為詭譎多變外，還封印掉了鏡井仁的“戰(zhàn)鬼”和“弓箭”等系列技能，只保留了架勢切換和“奧義”等劍術技能的使用，也因此沒有了“逃課”的機會。

小結

　　可惜的是，在《對馬島之魂》中，始終缺乏一場令人印象深刻的BOSS戰(zhàn)。與敵人之間展開的決斗雖多，但排開他們招式的細微差異外，對決模式中和每一位敵人的戰(zhàn)斗玩法區(qū)別并不大。這或許是出于寫實風格的考量，但也確實體驗不到《仁王》《只狼》等游戲中激動人心的BOSS戰(zhàn)了。

　　另一處使我覺得遺憾的是，在游戲后期，當玩家的生存能力和擊殺能力都愈發(fā)強勁后，不論是亂戰(zhàn)還是單挑對決，游玩內(nèi)容都會使人從心底緩緩涌現(xiàn)出重復感，而不復早期游玩時陷入亂戰(zhàn)時讓人腎上腺素加速分泌。

　　SP做了一些功課來避免這種重復感很快變?yōu)槠＞敫?，譬如游戲后半段更大的潛入地圖，升級版的強力敵人，但我認為真正行之有效的，還是恰到好處的敘事結構。在我的感受中，《對馬島之魂》的故事不長不短，剛剛好在我覺得“砍得是不是差不多了”的時候，鏡井仁的復仇便迎來了尾聲。

　　換句話說，如果你是那種地圖clear后才肯繼續(xù)推進的玩家，在后期或許會感到有些疲憊。

——對馬島——

中規(guī)中矩的填充玩法

　　《對馬島之魂》整體的游戲框架，應該不會讓很多玩家感到陌生。

　　以整個對馬島為舞臺設計的開放世界中，可以騎馬或以直接傳送（需要先抵達指定地點）的方式前往任務所在地，然后進行主要故事、人物故事，以及傳說故事。而在游戲前期，由于蒙古軍勢如破竹般地壓制了對馬島全境，收復據(jù)點也成為了一項重要的填充玩法。

　　當然，“中規(guī)中矩”并不意味著本作玩起來會有很多“déjà vu”，相反的，因為SP在很多細節(jié)上做了足夠的優(yōu)化，以及將許多故事中對馬島的設定融入了游戲世界中（譬如對馬島人民視鹿為自然使者，所以獵殺鹿無法獲得皮革），整個對馬島的探索旅途還是不會缺乏趣味的。

收集盔甲、武器外觀的“暖暖”要素，會讓你消耗不少時間在尋找素材上。游戲中的許多鎧甲都能夠借助升級得到外觀和特效的改變——重點在于外觀

　　在對馬島的探索部分。本作并不會直接將諸如神社、溫泉等各類地標要素直接標注在地圖上，而是會利用狐貍、金鳥等更為和風的元素來進行引導。譬如偶遇的金鳥，往往會將鏡井仁帶領到一位需要幫助的村民身邊。

　　而諸如擊竹、俳句等地標獲得，也是本作中頗有趣味的玩法。前者是會給予決心上限的一項按鍵挑戰(zhàn)小游戲，而后者往往出現(xiàn)于風景美輪美奐之處，能夠滿足你“詩興大發(fā)”的需求，就地觀景作出一首優(yōu)美俳句。

　　一些稍顯冗長的馬上對話，和諸上文提到的點綴設計，在一定程度上充當了砍殺與砍殺之間的緩沖帶，能夠讓玩家抽出空來欣賞一番對馬島的風中美景；另一方面，隨著故事推進，地圖中會不斷刷新來襲的“蒙古攻勢”，也足夠讓急于感受殺戮之旅的玩家時刻都能夠利刃出鞘。這部分的游戲體驗或許欠缺驚喜，但也足夠精致。

故事概述

　　主要故事“仁之道”是《對馬島之魂》的體驗核心，所以我會用食指按好嘴唇，避免漏出會引發(fā)聰明讀者聯(lián)想的任何一個字節(jié)。不過僅說感受的話——我認為這個故事非常劍戟片，所以或許你需要放下一些真實性的邏輯，而是更適合從浪漫主義的角度去欣賞。

　　除了以“復仇”為主旨的主要故事外，本作也包含了相當多足夠給人留下印象的獨立故事線。這些包含完整故事線的主要角色的身份設定是一處亮點：他們或為僧人，或是小販，亦或者盜賊出身，基本涵蓋了劍戟片中的主流臉龐。也正是從友人的角度踏入他們的人生際遇的體驗，我們才得以多方位的觀察到一個相當鮮活的對馬島民眾群像。我特別喜歡簡短而令人慨嘆的乳母故事線，甚至在整個游戲通關后，依然對這一段故事感到難以忘懷。

政子夫人多少給人一些巴御前的感覺…

　　總體而言，作為一款在初見時3A工業(yè)風或許會“有那么點兒濃”的游戲，《對馬島之魂》在已有的動作冒險類游戲框架下，擁有相當工整、起承轉合具備的故事結構，而在完成了“基本任務”的同時，游戲也刻畫了一群面孔鮮明的角色，我認為這很酷。

結

　　其實在撰寫評測之前，我也看到過一些基于預告和實機演示的評論，認為由歐美廠商來制作日本武士游戲，會像《最后的武士》這類電影一樣，有些“西方人拎著筷子吃面條”的文化挪用感。比如在日文的主界面流出時的一處語法錯誤，網(wǎng)友們已經(jīng)揶揄過了。在實際游戲中，我確實偶爾能發(fā)現(xiàn)日語語音和中文字幕出現(xiàn)表意不周的狀況，讓人覺得這是不是“英譯日譯中”來的（笑）。

　　在游戲中，也能從不少地方看到一些“不那么日本”的證據(jù)。譬如在馬匹極為稀缺的日本，游戲中相當貧困的浪人團體竟然維持著相當數(shù)量的健壯馬匹，亦或者游戲中幾乎沒有日本游戲中常見的公主美人等，這些都會讓你覺得它的“和風味兒不大純”。

　　但就整體而言，《對馬島之魂》的觀感，和《武士：零》《爆炸頭武士》這些“歐美人做的武士游戲”一樣，沒有因為文化差異而被拉低太多。你依然能從這款游戲里感受到創(chuàng)作團隊想帶給你的，他們對于東方武士秉持榮譽的解讀，對武士殺伐時的戾氣的刻畫，對以景融情時的物哀的理解，以及足夠濃郁的黑澤明味兒的致敬。而回到游戲的玩法上，雖然沙盒填充玩法多少會給人審美疲勞的感覺，但《對馬島之魂》出色的砍殺手感與和風味十足的搏殺氣氛，已經(jīng)將一款武士游戲的“本職工作”完成得很到位了——而這部分，相信不會讓你感到失望。

　　這也是我最終決定給出現(xiàn)在這個分數(shù)的原因：它或許不會是一款標志性的武士游戲，但Sucker Punch為《對馬島之魂》所做的一切，足夠讓武士愛好者們喜歡上它。