◆佐倉綾音：聲優(yōu)。1994年1月29日出生，I'M Enterprise所屬聲優(yōu)（2009級）。
代表角色：《螢火之森》竹川螢，《夏洛特》友利奈緒，《我的青春戀愛物語果然有問題》一色彩羽，《點兔》保登心愛，《寶石之國》圓粒金剛石，《愛吃拉面的小泉同學(xué)》大澤悠，《舞動青春》花岡雫，《我的英雄學(xué)院》麗日御茶子，《龍王的工作》夜叉神天衣，《新干線變形機器人 進化先鋒》速杉隼人，《牽?；ㄅc加瀨同學(xué)》加瀨友香，《寄宿學(xué)校的朱麗葉》蓮季，《Psycho-pass/心理測量者》霜月美佳，《五等分的花嫁》中野四葉等。
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『佐倉綾音とラジオ』インターネット時代への警鐘と優(yōu)しい未來のメディア論

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◆總務(wù)省廣播強化月間·朋友廣播beside you 1-5話（出演：佐倉綾音）：

中字視頻AV45047959 AV45023630

前言：

【如果是怎樣都無所謂，結(jié)束的時候就已經(jīng)把所有的內(nèi)容都忘掉了，但是絕對不會傷人，而是大家一邊用誰都能明白的溫柔的話語傳遞著正論，一邊感嘆著“交流，真的很好??！”，類似這樣的，再次確認(rèn)之后也完全沒有說教的味道廣播的話，我覺得真的很好。】

在佐倉綾音小姐的言語的細(xì)節(jié)之中，我能感受到少年般的好奇心，科學(xué)家般的探究心，以及率直的正義感。

這樣的佐倉小姐，出演了總務(wù)省舉辦的以廣播宣傳企劃【朋友廣播】為主題的網(wǎng)絡(luò)節(jié)目。以前就公開表示過“我喜歡廣播”的佐倉小姐，是以怎樣的心情出演這次企劃的呢？本篇訪談從聽眾以及主持人的兩方視角，采訪了佐倉小姐關(guān)于現(xiàn)代媒體的看法。

正文：

——以前就公開表示過自己很喜歡廣播的佐倉小姐，最開始對廣播開始感興趣的契機是什么呢？

佐倉：我母親本來就喜歡廣播，在家里的時候就一直放著廣播。

在當(dāng)時放送的ピストン西澤和秀島史香的男女組合擔(dān)任導(dǎo)航員的J-WAVE的【GROOVE LINE】這個節(jié)目以及文化放送的【Anisupa】（鷲崎健X淺野真澄），這兩個節(jié)目給我?guī)砹撕艽蟮挠绊憽?/p>

開始以聲優(yōu)為目標(biāo)之后，就從【叛逆的魯魯修】之類的在深夜放送的動畫廣播那里了解到了“原來聲優(yōu)們也在做廣播啊?！?/p>

那時就憧憬著這樣的廣播，它流淌著“擁有無與倫比的才能的人們的話語”，自己也開始在心中一個勁地積累著詞匯。

——佐倉小姐的話語一直是富有邏輯性的，我想這與那一時期所積蓄下來的豐富的語言是有關(guān)系的。除此以外還因為聽廣播而感受到自己掌握到什么嗎？

佐倉：那應(yīng)該是懂得了“客觀”吧。因為廣播有著可以收集到大量的與人際關(guān)系相關(guān)的數(shù)據(jù)這一側(cè)面，所以覺得自己已經(jīng)在心中牢牢地積攢了下來。

因為自己的性格，對于看不到完成形的事物會感到十分不安，自己也不是創(chuàng)作者（creator），所以對于“從0到1”這樣的創(chuàng)造事物的過程感到非常不擅長。

“從1到10”或者“從2到5”我是可以做到的，但是為了做到這些事情，所謂的數(shù)據(jù)也是不可或缺的，我也變得開始會在必要的時刻從自己的抽屜里取出需要的數(shù)據(jù)了。

——確實在廣播的實際交流之中發(fā)揮了作用的例子有很多呢。我在聽佐倉小姐和大西沙織小姐擔(dān)任主持人的“想和佐倉做的大西”（愛稱：toshitai）的時候，有時候會覺得【仿佛像是掌握了搞笑的“節(jié)拍”（間）一樣】。

佐倉：我和大西是完全不同的類型，所以我真的學(xué)不來這個“節(jié)拍”（間）。明明在一起很長時間了，但現(xiàn)在還是沒辦法做到客觀地投球與接球（笑）。大西與頑固又落伍于時代的我形成了鮮明的對照，她是活在興趣和影響不斷變遷的現(xiàn)代的孩子，所以我對她究竟會怎么回話過來一丁點兒也預(yù)想不到。每回都以非常新鮮的感覺錄著toshitai，既有十分熟練的時候，也有做的笨拙的時候，聽眾有沒有察覺到這種不穩(wěn)定呢？我一直十分在意（笑）。

——說到這里的話，我覺得佐倉小姐和大西小姐作為役者的系統(tǒng)也有共同的部分吧。聲質(zhì)給人的印象也是，如果把佐倉小姐假定為“將白與黑的明暗表現(xiàn)出來的聲優(yōu)”的話，大西小姐應(yīng)該是“將從紅到紫的七彩表現(xiàn)出來的聲優(yōu)”吧。

佐倉：大西可是變色龍類型的聲優(yōu)哦。同樣系統(tǒng)的聲優(yōu)的話，我覺得還有逢坂良太先生。

在【辛德尼婭的騎士】播放的時候，盡管逢坂先生同一時期擔(dān)任著三個左右的機器人動畫的主役，但是演繹得沒有讓人感受到任何不自然。這應(yīng)該是和那“仿佛在不知不覺之中就鉆進了人們的耳朵的無特征（癖）的聲質(zhì)”有關(guān)系吧。這么考慮的話，我大概是“有牽掛（引っ掛かり）的類型的聲質(zhì)吧”，即使是演龍?zhí)捉巧臅r候，也有過被要求道“你太突出了，稍微往后退一些”這樣的經(jīng)歷。所以我覺得我和大西“作為聲優(yōu)的工作方式”應(yīng)該是不同的（笑）。

首先我們兩人幾乎沒有在動畫的現(xiàn)場一起共事過，起用我們兩個人的制作人員的類型也不一樣。我們兩個人也經(jīng)常談起這個。

——確實兩個人的出演作品不怎么聯(lián)系在一起呢。制作人員方面，佐倉小姐的周圍也都是像擔(dān)當(dāng)著【新干線變形機器人】【我的英雄學(xué)院】的音響監(jiān)督的三間雅文先生那樣的邏輯性強的人多一些呢。就像是“物以類聚人以群分”一樣（笑）。

佐倉：確實有這種感覺呢（笑）。

直到現(xiàn)在都還記得，一直關(guān)注著我的經(jīng)紀(jì)人是用著“我要讓你做這份工作”這樣的不容拒絕的斷然語調(diào)把資料交給我的。

我對于要露臉的工作態(tài)度是很消極的，那個經(jīng)紀(jì)人一直都非常理解我這一點。每當(dāng)來了要露臉的工作的時候，她都一定會向我確認(rèn)是yes還是no。這樣的她這次竟然用這樣的語氣來交代這份工作，不禁讓我去想“這到底是一份什么樣的工作呢？”?？催^了資料之后，發(fā)現(xiàn)這是從總務(wù)省來的委托，而這次想要吸引很多人的內(nèi)容則是“廣播”。 “怪不得她要用那種斷然的語氣對我說啊。”，于是我就放下心了。雖然最開始覺得身體有些僵硬，但是我覺得她的審美觀是正確的，而且對于我的聲優(yōu)人生和自身的人生而言應(yīng)該都是必要的工作。

“從小的時候就一直受到關(guān)照的廣播，哪怕是一點點也好，能讓我向它報恩的話就好了”，帶著這樣的心情，我就接受了這份工作。

——當(dāng)我知道佐倉小姐真人出演的時候真的嚇了一跳。攝影的情況如何呢？

佐倉：因為對我來說這是一個幾乎無法預(yù)測會發(fā)生什么的現(xiàn)場，所以我非常緊張。攝影前的好幾天都睡不著。和一直以來關(guān)照著我的化妝師和造型師商量之后，讓他們?yōu)槲易隽藗€剛睡醒的懶散毛糙的頭，在幾乎沒有化妝的情況下去拍攝了。扮演收音機的德醬的人也在現(xiàn)場，所以能夠?qū)嶋H對話，表演起來很容易。但是在露臉的工作中，我的視野十分狹窄，完全看不到周圍的情況。

從“作為聲優(yōu)終于能夠變得看清楚30度左右”的狀態(tài)，在這次的攝影之中變成了仿佛只能看見2度一樣的狀況。去記臺本這件事也是，是從劇團的時候以來頭一回，完全記不進腦子里。

因為我們聲優(yōu)這種存在，基本上是只要在聲音中傾注氣力就好了。而這次突然要用上表情和動作還有聲音進行表演的時候，我的腦袋里就一片混亂了。只拘泥于表情的話，反應(yīng)和聲音就會遲緩。也注意到了聲優(yōu)是在多么不安定并且不完全的環(huán)境下工作的這一事實。

比方說有個哭泣的場景，到了下一個場景之后三秒鐘就必須停止哭泣，因為實際上哭了的話就會趕不上了，所以明明心情上和聲音都是在哭的，但是身體卻不能哭，是在這種狀態(tài)下進行表演的。

所以我覺得在被如此束縛著的環(huán)境下工作，精神上是不是會變的非常不健全啊。正因為如此，我覺得我應(yīng)該沒有適應(yīng)像這次這樣的運用心靈和身體的工作。

——但是看了之后完全沒有不自然的感覺。特別是第五話真是十分逼迫人心。

佐倉：在收音機的德醬一瞬間消失的場景里，我深刻體會到了只在聲音里注入力氣的話，連表情都沒法帶著意識去控制了。

拍攝是讓我一邊確認(rèn)著影像去進行拍攝的。“即使在表情中注力了，如果不能把迄今為止培養(yǎng)著的東西表現(xiàn)出來的話豈不是依然沒有意義？”，在有限的時間里我一邊這么思考著一邊演繹著。

——演員去擔(dān)任動畫電影的聲優(yōu)這一模式從以前就有了，但是最近由聲優(yōu)去真人出演影視作品的主角這樣的例子也增加了。在役者這一大框架之下感覺越來越無障礙化了呢。

佐倉：到底應(yīng)該如何看待這個趨勢，我自身目前還沒有看到正確答案，如果是之前的我的話應(yīng)該會說“這不是聲優(yōu)的工作！”，但是漸漸地變得無法待在這一規(guī)范之內(nèi)了。我現(xiàn)在正好是處于需要對這一狀況深思熟慮的狀態(tài)之中。

——上個世代的聲優(yōu)的工作的印象已經(jīng)完全改變了呢。

佐倉：變得像多棲藝人一樣了。和同業(yè)者聊起這個話題的時候，既有一些認(rèn)為“因為自己是聲優(yōu)，所以脫離這一領(lǐng)域的工作我是不會做的”的前輩們，也有作為聲優(yōu)而精彩地活躍著，并且本來就有在出演舞臺、進行著露臉的工作的人。

考慮到這些人的事情之后，我就會去想“帶著‘工作的隔閡’這一意識，會不會反而是件很失禮的事情？”。

我所憧憬的前輩之中也有很多人說“我是想專注地只做聲優(yōu)的，但是感覺最近這樣好像不行了?！?strong>那我到底應(yīng)該怎么做？我覺得現(xiàn)在正是到了要聽著各種各樣的人的意見的同時，必須做出取舍選擇的時候了。

——通過這次的網(wǎng)絡(luò)節(jié)目，有沒有什么事情讓你覺得“如果能夠傳到到了的話就好了?！保?/strong>

佐倉：在這次的企劃之中，總務(wù)省注入了這樣的情感“希望無論男女老少、各種各樣的人都能夠去收聽廣播，希望大家能夠發(fā)現(xiàn)這是一個無論何時接近都具有魅力的存在。”，我的心情也是一樣的。

因為和電視一樣，廣播也有著各種各樣的節(jié)目，可以挑自己喜歡的節(jié)目去收聽，即使是沒興趣的節(jié)目，如果能夠把它看成是“豐富見識的場所”的話也非常棒。

就像我所扮演的女性和收音機的德醬的邂逅那樣，如果能夠聽一聽擁有著與自己不同的交流能力的人的故事的話，那就再好不過了。

佐倉：剛開始主持工作的時候和現(xiàn)在相比較起來，關(guān)聯(lián)方式已經(jīng)改變了呢。當(dāng)初有的時候，在一周的時間里，做廣播工作的時間會更長。

因為從履歷上來看，我可以說是所謂的“被廣播撿到”的聲優(yōu)。正是因為現(xiàn)在才說得出來，我初期的時候在廣播里，還進行了演技的練習(xí)。比方說，讀郵件的時候?qū)τ诘谝淮我姷降脑逡兊酶邮炀氈惖挠?xùn)練、變換語調(diào)和聲質(zhì)，試驗針對傳給麥克風(fēng)的聲音的方法之類的?！白约喝绻@么說的話，聽起來是這樣的”這種，以及“看不見表情只有聲音的情況下，會產(chǎn)生這樣的細(xì)微的差異”這樣的。廣播對自己而言，是和自己的聲音對交流溝通進行再次確認(rèn)的場所。

到了中期以后，就更加注重交流溝通層面，根據(jù)面對的人的不同而去調(diào)整自己所處的位置，進行了這樣的訓(xùn)練?，F(xiàn)在，則是希望如果對方能夠看上去比自己更有趣的話就好了，產(chǎn)生了這樣的想法。

——是怎樣把握和聽眾的距離感以及關(guān)系性的呢？

佐倉：我原本所憧憬的是那種有所謂的“?？汀甭牨姷膹V播，但現(xiàn)在覺得這也是一種“可怕之處”了。如果這些人攜帶著強烈的個性而部分地發(fā)揮了主持人的作用的話，這就和我所設(shè)想的有些不同了?，F(xiàn)在在網(wǎng)絡(luò)上可以簡單地發(fā)送關(guān)于自己的事情。從我開始聽廣播的時候就覺得，藝人和一般人之間的墻壁實在過于低矮了。我經(jīng)常覺得這是件“危險”的事情。

如果能夠一邊互相看透這一距離感，一邊和聽眾們一起制作美好的廣播的話就太好了，雖然我是這么想的，但是在現(xiàn)在的時代而言還是讓人感覺到了些許危險，所以在toshitai里我不怎么讀郵件。

——正因為是“本土數(shù)字化”（digtal native）的時代，所以能夠感受到那份“恐怖”和“危險”的機會也增加了呢。

佐倉：當(dāng)然，雖然是現(xiàn)在我也是期待著有著“常客”的廣播的，然而我作為聽眾聽廣播的時候，聽到有聽眾給主持人寄來的郵件里有失禮的言論的時候，我都不太喜歡，這也是原因之一。這不僅僅局限于廣播，就人際關(guān)系整體而言我也是這樣想的，如果這些人，沒有常識或者說正確的感覺的話就有讓人感到恐怖啊。因為現(xiàn)在有了網(wǎng)絡(luò)，所以能夠明白這會導(dǎo)致非常困難的事情，因為我沒有在用SNS，所以想把能和大家交流的廣播作為一個積極向上的地方而固定下來。

隨著時代的發(fā)展，被稱為藝人的這些人和一般人之間，彼此對于對方的尊重的墻壁變得更高的時代會不會來臨呢？在這一時刻來臨之前，我希望就以現(xiàn)在的現(xiàn)在的端正合適的距離感去和聽眾們接觸。我非常期待著那樣的時代的來臨。

——舞臺劇也是如此。正因為舞臺和觀眾席之間存在著障礙和高低差，所以表演才能夠成立。

佐倉：是的呢，雖然演員在臺上是俯視的視角，但并不是說觀眾就可以喝倒彩了。即使因為覺得好而向演員投向應(yīng)援的話語也可能會對舞臺造成妨礙，也可能會讓周邊的觀眾們感到不快，這種事都是常有的。

所以我覺得這是非常難的問題，在這一謎題解開之前，我仍然不會放棄我的理念，希望可以繼續(xù)保持著對雙方的尊重。

——聽著佐倉小姐在廣播里的雜談話題的時候，總是覺得“笑”這一部分是被重視著的，您自身是帶著這一意識去進行的嗎？

佐倉：我認(rèn)為我是這么意識著的。不論是自己笑還是讓其他人笑，我從小的時候開始就最喜歡了?，F(xiàn)在我身邊的為數(shù)不多的幾個朋友，她們也都是經(jīng)常笑的人。

我所尊敬的一位前輩宮野真守先生，他也一直都重視著和粉絲們之間能夠互相開懷大笑的關(guān)系一邊進行著演唱會活動，我看著這樣的他就覺得真的很棒。果然，我覺得“笑”這一部分真的十分重要。

——聽【想和佐倉做的大西】的時候也是，“搞笑”的效果經(jīng)常能夠顯現(xiàn)出來。放送開始的23時30分，本來就大多是一天的疲勞都積攢下來導(dǎo)致精神數(shù)值跌到負(fù)數(shù)的時候，然后到了聽完廣播的0時的時候，心靈狀態(tài)經(jīng)常會回復(fù)到零或者是正數(shù)。

佐倉：那可真是太好了（笑）。在佐倉西里偶爾會有一談起來就陷入到?jīng)]完沒了的對話的情況，實際上我會有一瞬間對于把話題帶入這一方向而感到不安。但是，即使是這樣的情況，大西也能夠把話題變得搞笑起來，真的幫了很大的忙。

——也就是搞笑的天才嗎？

佐倉：她真的是天才呢。因為是憑著感覺就能夠生活下去的孩子（笑）。

——很棒的關(guān)系性呢（笑）。還有就是在說“你有沒有什么想說的話？”的時候，佐倉小姐自己作為傾聽者來引出大西的有趣之處，我認(rèn)為這也是一個關(guān)鍵的部分，你是帶著作為傾聽者一方的意識的嗎？

佐倉：這一點我現(xiàn)在正處于研究之中。我一直都有盡力去追著節(jié)目的播出，看著節(jié)目的時候，即使只是隨聲附和，也有時候會覺得“剛才這句搭腔并不必要”，也經(jīng)常覺得“在這里更多反應(yīng)一下會更好吧”。我開始注意這樣的細(xì)膩的部分之后，就覺得還挺不容易的。

雖然覺得自己作為傾聽者的能力還比較低，但是因為自己喜歡聽人說話，所以為了讓自己能夠變得更加熟練而正在不斷嘗試之中。

——如果佐倉小姐能夠作為主持人自由設(shè)計企劃的話，想要做什么樣的節(jié)目呢？

佐倉：【如果是真的怎樣都無所謂，結(jié)束的時候就已經(jīng)把所有的內(nèi)容都忘掉了，但是絕對不會傷人，而是大家一邊用誰都能明白的溫柔的話語傳遞著正論，一邊感嘆著“交流，真的很好??！”，類似這樣的，再次確認(rèn)之后也完全沒有說教的味道廣播的話，我覺得真的很好?！?。

果然我并不太能喜歡上最近的時代呢。與非常美好的網(wǎng)絡(luò)文化相對的，不懂網(wǎng)絡(luò)禮儀（internetetiquette）的人實在是太多了，感覺在與人交流的時候，”不傷害他人”“比起自己要更關(guān)注他人”這樣的意識正在逐漸消失。雖然我也明白這一問題并不是我所能解決的，但是至少希望能和聽自己廣播的聽眾和自己周圍的人們?nèi)ス蚕磉@一“正確的觀念”，這是我無論如何都希望做到的事情。

即使我不是主持人，如果有這樣的廣播的話我也會覺得非常美好。

——作為從事媒體工作的人，對于佐倉小姐的愿望我非常有同感。這是最后的提問了，對于佐倉小姐而言，廣播是個怎樣的存在呢？

佐倉：是可以被稱為”交流的模范樣本”的存在。在廣播之中聽著他人說話的內(nèi)容，在看不見說話人的表情和動作的情況下，會讓人發(fā)揮想象力“這個人現(xiàn)在是什么樣的心情呢？”，有時練習(xí)著溝通能力，有時又共有著彼此的情感。另外就是“剛才這個說法很棒呢！”“如果能用這個表情說出來的話就更棒了?！敝惖模趶V播里能夠找到這樣的參考范本。

反過來說，廣播有時也會成為反面教材。“剛才這個說法很討厭啊，我自己也要注意?！保材軌蛘业竭@樣的樣本。當(dāng)然，作為娛樂去享受才是廣播的本來面貌，但是如果能夠以附加價值的形式讓廣播的這種側(cè)面也得到注目的話，不就能夠擴充廣播的可能性了嗎？我是這么想的。

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編集后記

為什么佐倉綾音小姐的語言之中總是蘊藏著本質(zhì)呢？毫無疑問，當(dāng)然是因為她自己“在持續(xù)不斷地思考”。對于事物的好奇心和探究心，以及對于“這一定是搞錯了?！钡氖挛锼в械恼x感。在這次的訪談中，非常強烈地感受到了她的這些特質(zhì)。

網(wǎng)絡(luò)在擴大交流的可能性的同時，也成為了破壞人類所擁有的理性平衡的主要原因。但是，像佐倉小姐所說的像“能夠讓大家再次確認(rèn)交流溝通的廣播”那樣的溫柔的媒體，不由得讓人想要展望未來。

采訪·文：吉野庫之介

（完）