《安樂傳》自播出以來，熱度持續(xù)攀升，與其他的古裝偶像劇相比，《安樂傳》的立意顯然更為深刻和富有內(nèi)涵，該劇世界觀宏大，場面恢弘壯麗，是一部涵蓋中華文化、兒女情長、宮廷權(quán)謀、命運(yùn)成長的多維度走心制作大劇。

除了跌宕起伏的劇情外，由總導(dǎo)演成子瑜、動(dòng)作導(dǎo)演宋崇國共同討論、精心設(shè)計(jì)的動(dòng)作打戲也吸引許多觀眾的熱議與好評。

《安樂傳》打戲武俠特質(zhì)濃郁

干脆利落不失美感

作為一部古裝劇，打斗場面是最不可或缺的重頭戲，《安樂傳》的打戲之所以能夠走進(jìn)觀眾的心中，與它貫穿全劇的寫實(shí)風(fēng)格與武俠特質(zhì)息息相關(guān)。

國恨家仇、江湖爭斗，并非只是一招一式的對弈，更是一場情感與精神的博弈，因此，在設(shè)計(jì)打戲時(shí)，總導(dǎo)演成子瑜與動(dòng)作導(dǎo)演宋崇國并沒有只追求“激烈與強(qiáng)悍”，而是根據(jù)每個(gè)角色不同的定位與魅力，將“武”與“舞”進(jìn)行合理化融合，利用藝術(shù)感強(qiáng)烈的光影構(gòu)圖，讓每一場打戲都呈現(xiàn)出一種既利落堅(jiān)毅，又不失美感的視覺效果，令人驚艷。

劇中有不少出圈的打戲鏡頭，例如太子韓燁的扇子打戲，韓燁心懷天下，儒雅內(nèi)斂，氣質(zhì)超群又具有謀略與膽魄，因?yàn)閭€(gè)人身份，他的性格中又帶有隱忍克制的成分，以扇子作為武器，十分符合其人物形象與特征，簡約干脆的動(dòng)作設(shè)計(jì)，在吸引眼球的同時(shí)，也將人物特質(zhì)展現(xiàn)得淋漓盡致。

而寨主任安樂聰明狡黠，活潑伶俐，自身帶有一定的匪氣，她的打戲則要設(shè)計(jì)得更加颯爽干脆，在遇到東騫流寇的那場打戲中，任安樂騰空現(xiàn)身，直擊流寇要害，全程行云流水，毫不拖沓，A爆全場。

在群像打戲方面，《安樂傳》也是氛圍感超強(qiáng)，雙方都展現(xiàn)出各自的信念感，從雙人對打到沙場殺敵，堪比仙俠劇的兵劍戰(zhàn)場既養(yǎng)眼又熱血，同樣收獲觀眾們的肯定。

宋崇國導(dǎo)演專業(yè)細(xì)致

用打戲發(fā)揮角色個(gè)人魅力

《安樂傳》打戲的備受認(rèn)可，離不開總導(dǎo)演成子瑜與動(dòng)作導(dǎo)演宋崇國的專業(yè)與用心，宋崇國9 歲習(xí)武，后考入北京體育大學(xué)武術(shù)學(xué)院擔(dān)任學(xué)生會(huì)主席，同時(shí)也是國家一級運(yùn)動(dòng)員，國家一級裁判。

為了在《安樂傳》中向觀眾呈現(xiàn)最佳的打戲效果，成子瑜與宋崇國經(jīng)過了多次的人物角色剖析與深刻探討，并根據(jù)演員的個(gè)人特質(zhì)，最終設(shè)計(jì)出了令無數(shù)觀眾贊譽(yù)的經(jīng)典打戲場面。

除了《安樂傳》外，宋崇國還在《理想照耀中國一抉擇》、《奇跡·笨小孩》、《為你逆光而來》、《疾速反擊》、《再見李可樂》、《昏頭轉(zhuǎn)向》等多部影視劇作品中擔(dān)任過動(dòng)作導(dǎo)演，作品題材涉獵范圍廣闊，有著非常豐富的打戲經(jīng)驗(yàn)。

對于宋崇國來說，每一場打戲都至關(guān)重要，人物的動(dòng)作必須要以人物故事為依托，服務(wù)于人物，才能達(dá)到為人物錦上添花的作用。因此，在創(chuàng)作過程中，宋崇國會(huì)經(jīng)過深度的資料挖掘，來“吃透”每個(gè)角色的性格底色，再利用巧妙細(xì)膩的動(dòng)作設(shè)計(jì)，讓角色更加飽滿立體，從而最大程度地發(fā)揮出其獨(dú)一無二的個(gè)人特色。

在片場，宋崇國也會(huì)事無巨細(xì)地為演員作親身示范，一個(gè)動(dòng)作一個(gè)動(dòng)作地去糾正、引導(dǎo)，力求為觀眾帶來真實(shí)自然的打戲場面。正是這份熱誠與細(xì)致，宋崇國的打戲才能收獲如此多的好評。

好的導(dǎo)演，總能帶給觀眾驚喜，期待動(dòng)作導(dǎo)演宋崇國的下一步作品。