? ? ? ? 故事能夠打動人，靠的不是主人公的一滴眼淚，不是感人至深寓意深刻的一段對白，也不是高潮處的精彩場面，而是靠觀眾從一開始就代入主人公，跟著主人公一起經(jīng)歷一番人生的起伏波折，形成一種屬于觀眾自己的體驗和解讀，在你精心設(shè)計的伏筆和分曉中抵達高潮，將主人公的經(jīng)歷和觀眾的體驗推至極限。

? ? ? ?非但如此，伏筆埋設(shè)的牢固度還必須適應(yīng)影片的目標觀眾。對年輕觀眾而言，我們要埋設(shè)得更為明顯，因為他們不像中年觀眾那樣精于故事常規(guī)。例如，年輕人便很難看懂伯格曼的影片，并不是因為他們理解不了他的思想（如果能跟他們解釋的話），而是因為伯格曼從不解釋。他只用微妙的方式戲劇性地表達他的思想，利用各種只有知書達理、社會經(jīng)驗豐富、心理成熟的觀眾才能明白的伏筆。

? ? ? 這也就說透了一件事，為什么同一部電影，不用的年齡看會有不同的感受。

? ? ? ? 故事不同于生活，你可以隨時回頭對故事進行修補。你可以埋下一個看似荒謬的伏筆，并使它變得合乎情理。推理是第二位的,屬于后創(chuàng)作范疇。想象是高于其他一切的第一位的先決條件——你必須自愿地去想象任何瘋狂的念頭，讓那些無論是否合乎情理的形象進人你的腦海。其中十有八九將毫無用處，可是，一個不合邏輯的想法也許會讓你的想象長出翅膀,進發(fā)出一種啟示，告訴你在這個瘋狂念頭下面隱藏著的一個妙筆。在直覺閃現(xiàn)的一剎那，你看到了其間的聯(lián)系，意識到，你可以回頭改寫，使之合乎情理。所謂邏輯，只不過是一種兒戲。只有想象才能使你走上銀幕。

今天除夕，牛年也要繼續(xù)加油呀～