色調分離，相信經常接觸PS的對這個詞一點都不陌生，在PS最強大的濾鏡camera raw中，色調分離單獨占據一個面板，足以證明色調分離的重要性和強大的功能，現在估計要有疑問了，到底什么是色調分離，它能給照片帶來什么效果，本篇教通過實例來解析色調分離這一工具對圖片的運用，具體通過教程來學習一下吧。

效果圖：

原圖

操作步驟：

打開ps

所謂色調分離，就是可以分別為畫面的亮灰部或者暗灰部增加某一種顏色，對畫面的亮部或暗部進行調色的一種方法，為了便于大家理解，我在圖片的左上角添加一個明暗的漸變條，方便大家觀察。

明暗漸變圖

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為什么是亮灰部和暗灰部，而不是亮部或暗部？由明暗漸變條我們可以看到，最亮的顏色是白色，最暗的的部分是黑色，色調分離并不能對畫面最極端的明暗產生影響，所以不能說亮部或暗部，這樣會產生以偏概全的概念。

cameraraw界面

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我們打開camera raw濾鏡，點擊左數第5個面板進入分離色調，我們看到，這樣幾個參數：高光，高光的色相和飽和度；陰影，陰影的色相和飽和度；平衡。不難理解，高光和陰影指的就是畫面的高光部也就是亮灰部和陰影部也就是暗灰部，是對應的，所以只對這里的色相、飽和度、和平衡做一個解釋。首先是色相，色相就是改變畫面的局部顏色，滑塊所指處的顏色，就是索要調節(jié)部位將要改變成的顏色；飽和度，就是改變顏色后的那個顏色的飽和度；而平衡則是指畫面明暗處的平衡。

分離色調面板

接下來我們分別對這幾個參數進行調整，首先是高光，增加飽和度分別至25、50、75、100，觀察畫面的變化，通過明暗漸變條可以看到，當飽和度越大，對畫面亮灰色的部位顏色的影響也就越大，顏色也就越明顯。

高光飽和度25

高光飽和度50

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高光飽和度75

高光飽和度100

接下來調節(jié)色相，觀察畫面的變化，偏亮的部位顏色被改變成了色相指針所指的顏色，但最亮處的白色沒有被改變，而暗部越暗，受到的影響越小。需要了解的是，當飽和度為0時，改變色相不會對畫面產生影響。

高光色相255

高光色相155

高光色相155飽和度0

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同樣，將陰影的飽和度改變，分別為25、50、75、100，觀察畫面，可以看到，與高光的調節(jié)相對應，飽和度越大，明暗漸變條上暗灰色的部位顏色的影響越大，變化越明顯。

陰影飽和度25

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陰影飽和度50

陰影飽和度75

陰影飽和度100

改變色相，明暗漸變條上可以看出，暗部的畫面被改變成色相指針所指處的顏色，但最暗的黑色不會被改變，而越明亮處所受的影響越小。

陰影色相255

陰影色相155

同時打開高光部的飽和度和陰影部的飽和度，將色相調到相同顏色?？梢詮拿靼禎u變條上發(fā)現，除最黑和白色外的其他明度，都被改變成色相的顏色，中央的部位顏色最明顯，越亮或越暗處的影響越小。單一顏色下，可以得出這樣一個結論：不管是什么顏色，亮到極致就是白，暗到極點就是黑。當然，這只是方便大家理解，在使用這個工具的時候通常是不會將高光和陰影調至相同色相，這樣就失去了色調分離的意義了。

高光陰影相同色相

將高光和陰影的飽和度都調節(jié)至100，然后使用不同的色相，觀察畫面的變化?？梢园l(fā)現，亮部和暗部的顏色分別被改變，且互不影響。通過明暗漸變條發(fā)現，從中央處過度，向兩邊分別改變顏色，至最亮或最暗處顏色不變。

高光陰影不同色相

接下來調節(jié)平衡滑塊，分別至-100、-50、0、50、100，觀察畫面。通過明暗漸變條可以發(fā)現，當滑塊調節(jié)至-100時，暗部色相的顏色占滿了整個畫面，與高光陰影色相相同時的情況有不同的是，雖然亮部的顏色被改變，但程度上小于高光陰影相同情況下影響。

平衡-100

當平衡滑塊在-50時，暗部色相占據大部分的畫面顏色，但亮部色相仍有少部分被保留，其明暗色相的交界線向畫面亮部偏移。

平衡-50

當平衡滑塊在0時，明暗的色相在中心平分，各占據一半。

平衡0

當平衡滑塊在50時，亮部色相占據畫面的大部分，但仍有少部分暗部色相被保留，其明暗色相的交界線向暗部偏移。

平衡50

當滑塊調節(jié)至100時，亮部色相的顏色占滿了整個畫面，同樣，與高光陰影色相相同時的情況有不同的是，雖然暗部的顏色被改變，但程度上小于高光陰影相同情況下影響。由此可知，平衡滑塊的調節(jié)就是對畫面明暗色相交界處位置的調節(jié)。

平衡100

最后根據想要的效果，對這張照片通過色調分離進行調色：高光處色相添加冷色調，陰影處增加暖色，調節(jié)飽和度，最終效果圖與原圖對比。

原圖

效果圖：

好了，色調分離工具是ps中非常強大的調色工具，看完以上的講解，你是不是也能理解什么是色調分離了呢？希望同學們多多練習，掌握這一強大的后期工具，調處自己理想的顏色。