本想用“類宮崎駿”來形容深海，可兩者細(xì)比差別太多，言不達(dá)意。同是具有成人童話意向的動(dòng)畫，宮崎駿擁有更為成熟的創(chuàng)作秩序和價(jià)值體系，深海則僅僅是一段瀕死女孩的走馬燈似的夢(mèng)，是晦暗沼澤中瀕臨窒息的呢喃。深海大飯店由過度飽和的艷麗色彩拼湊而成，底色卻是陰暗的，充斥著夸張對(duì)色碰撞以及中式克系，水墨特效則呈現(xiàn)出粒子顆粒感，是怪誕、是詭譎、是窒息...是常人無法理解的繁雜的光怪陸離......

夢(mèng)境基于現(xiàn)實(shí)生活，無論夢(mèng)做得多怪誕，它其實(shí)還是依附于現(xiàn)實(shí)世界存在的，喪氣鬼是媽媽的紅衛(wèi)衣，海精靈是媽媽離去的影子，深海大飯店是南河賣的繪本，海獺服務(wù)員和海象船長是繪本上的角色，山珍海味是方便面，是救生圈上杜撰的慰藉，南河獨(dú)自劈開喪氣鬼解救參宿，在找到深海之眼后死去，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)中只有他舍命跳海相救，最后把參宿推向救生艇的光束，自己沉沒?？蓧?mèng)境超于現(xiàn)實(shí)，所映射海象群體的原生家庭和后媽并沒有接納她，人群中并沒有愛和包容，南河也并沒有劈開浪潮的魔法，甚至尸骨難尋一跡。

每一種色彩變化都代表了情緒的疊加，每一處細(xì)節(jié)都暗示著內(nèi)心的欲望，一層層情緒伏筆積累起來最后歇斯底里地爆發(fā)。這部動(dòng)畫太細(xì)了，太意識(shí)流了，比起講述，更多的在于群體共鳴，就像電影最后輕輕說的那聲“它獻(xiàn)給每一個(gè)獨(dú)行過長夜的人”，它獻(xiàn)給每一個(gè)同樣想過消失的人，獻(xiàn)給所有同樣帶著傷疤的人，獻(xiàn)給所有曾經(jīng)和現(xiàn)在正在夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)之間苦苦掙扎的人。

“比起現(xiàn)實(shí)世界永久的窒息，南河的短暫鼓勵(lì)真的可以讓參宿重獲生機(jī)嗎”，但是重要的可能從來就不是撕碎陰霾，而是獲得同行者的一束光，與其同屏共振，就像南河，自己也是活在邊緣的小丑，但，“明明自己都在昏沉之中，卻仍然見不得他人疾苦”