容顏會老，但美不會老。

上禮拜，表妹為恐懼衰老的國內(nèi)女演員們發(fā)聲，說過這句話。

難道不是？

相比國內(nèi)清一色的幼齡審美，國外熟齡美女可不要太多，霸氣的梅里爾·斯特里普；風(fēng)韻的蘇菲·瑪索；酷斃了的弗蘭西斯·麥克多……

他們無不完美詮釋什么叫美人不遲暮。

但表妹錯了。

表妹遺漏了一位。

她優(yōu)雅又冷冽，高貴又溫柔。

一個人身上竟能同時容納多種氣質(zhì)，且醞釀出一種獨特氣場。讓她看上去既像她，又可以是“他”。

如此多面而豐富的女神，你不想認(rèn)識一下？

凱特·布蘭切特

凱特·布蘭切特是多面的。

許多人都這么說。

我們見過她仙氣逼人的模樣，那是《魔戒》的精靈王后：凱蘭崔爾。

我們曾為她威嚴(yán)沉著的古典折服，那是《伊麗莎白》一代霸主：伊麗莎白。

我們也被她雍容華貴掩蓋下，糾葛纏綿的情致所打動，那是《卡羅爾》敢于袒誠內(nèi)心的卡羅爾。

當(dāng)然還有游走上層社會的體面優(yōu)雅與墮落底層的慌亂破碎之間，《藍(lán)色茉莉》的Jasmine。

最最不可思議的是，她反串起鮑勃·迪倫，竟也毫不違和，難辨真假。

她時而從容，時而脆弱，時而冷酷，時而嫵媚……她的身上寫滿了無數(shù)可能性，似乎只要愿意，凱特·布蘭切特就可以成為任何人。

《伊麗莎白》的導(dǎo)演謝卡爾·卡普爾第一次見面就被她的百變深深折服：

我第一眼看到凱特，就從她臉上看出了成為一名偉大演員的天賦。

但只有凱特自己清楚，每一個看上去“信手拈來”的角色背后，藏著她多少不為人知的“全情投入”。

周星馳當(dāng)年接受柴靜專訪。后者問，怕不怕被外界認(rèn)為自己江郎才盡。

——表妹發(fā)現(xiàn)，在幾乎一整場坐立不安的訪談中（是的，星爺私下其實并不愿意過多面對鏡頭，暴露自己），這大概是最讓他應(yīng)付自如的一個問題。

他說：好像在幾十年前已經(jīng)開始這樣說了。真實的情況是這樣子，每一天都是面對這個，這種江郎才盡的，就是沒辦法想到東西的狀態(tài)。很早就已經(jīng)是這樣子了。想東西越來越困難。

在那一刻，表妹突然有點明白，那些所謂真正創(chuàng)作者，多多少少都是靠燃燒自我抵達(dá)偉大的。

周星馳如此。

凱特·布蘭切特當(dāng)然也如此：

每一個角色都有些難演

每演一個角色都會耗盡一點元氣

所以，一定要敢于尋求挑戰(zhàn)

1

凱特·布蘭切特就是表演的“囚徒”。

五歲那年，她和媽媽去看一場關(guān)于日本天皇的戲劇。

當(dāng)時，演員表演到一半，突然胡子掉下來了。面對這個意外，臺下觀眾紛紛起哄，但小凱特不為所動。

那一刻，她完全沉迷在演員處理突發(fā)狀況的場景。她100%代入演員狀態(tài)，滿腦子都在想，如此戲劇性時刻，演員要如何救場？

小小年紀(jì)的她，一個念頭蹦出了：這太棒了，好想跟他（演員）一起站在臺上。

這大概是她對表演投去的一次注目。

從此目不轉(zhuǎn)睛。

凱特說干就干。

高中時，她就勁頭十足參加戲劇表演，寫劇本。

1992年，凱特成功畢業(yè)于澳大利亞國立藝術(shù)戲劇學(xué)校，之后一直專注舞臺表演。

經(jīng)過《哈姆雷特》等莎翁劇等經(jīng)典劇目的訓(xùn)練，她慢慢積累出表演的底蘊。

從專注戲劇到轉(zhuǎn)戰(zhàn)銀幕，相隔五年。

第一部電影《天堂之路》拍攝時，凱特已將近三十歲。

這時間當(dāng)然晚了，但之前的磨礪成為她的饋贈。一出道，便以其深厚的戲劇功底為世人矚目。

從此在銀幕披荊斬棘，18年共出演45部電影，獲獎無數(shù)，包括奧斯卡、威尼斯、英國電影學(xué)院獎等超一線獎杯。

在美人環(huán)伺的好萊塢，澳大利亞出身的凱特樣貌算不上驚為天人。

——與同胞妮可·基德曼、娜奧米·沃茨冷淡滲透著嫵媚根本不同。

但凱特好就好在她的獨特。

她的五官并非精致掛的。眼睛狹長，鼻子高挺，雖不小巧，卻生得端莊貴氣，嘴唇薄但線條分明，每一處都干凈利落。

這是一張輪廓硬朗的臉。

灰藍(lán)色的瞳孔純凈透澈，不笑的時候，透著屬于男孩，甚至國王的酷與英氣。

所以，她扮演起種種一國之君，簡直量身定做。

但當(dāng)她笑的時候。

那種拒人千里之外的距離感又消失了，她的眉目開始展開，面容神奇般溫柔起來，一縷情致暗中浮動。

這就是我們之前說她氣質(zhì)百變的原因。

這么好的條件，可謂老天爺賞飯吃。

但凱特又不依賴?yán)咸鞝敗?/p>

她很要強。

她不愿被貼上”花瓶“標(biāo)簽，甚至，一個原本“花瓶”的角色，都能被她賦予超意外的魅力。

典型的，2015年，出演《灰姑娘》的后母。

這是一部絕對流水線的好萊塢商業(yè)大片，童話改編，人物定型，出品的，又是推崇穩(wěn)中求勝的迪士尼。

但凱特硬是在條條框框殺出一條血路。

她賦予千百年來被寫死的這個“惡女人”另一層質(zhì)感。

這惡毒里滲透著嫉妒。

嫉妒又多多少少源于第二段婚姻揮之不去的，名分搖擺的不安。

當(dāng)然，還夾雜著她來自底層，對上流攀龍附鳳的欲望。

你看，當(dāng)絕大多數(shù)演員只表面地詮釋后母的“壞”與“惡”時，凱特以她的敏銳和專注，找出背后的邏輯，她為什么這么壞？

對待一個扁平化的角色尚且如此。

就別提那些復(fù)雜的、糾纏的、內(nèi)心豐富的人物了。

縱觀凱特的從影道路，若真要尋出什么“秘訣”，表妹還是那句話，天賦是其次，持續(xù)性的“投入”，才是王道。

2

凱特對表演投入到什么程度。

她有一套挑戲原則。

就個人而言，我喜歡選擇的角色

是那些我無法先入為主的

如果你能立馬參透一個角色

那就讓別人去演吧

因為這對我來說失去了刺激感

說白了，對真正熱愛表演事業(yè)的她來說，挑戰(zhàn)和快感是相輔相成的。

沒有挑戰(zhàn)，就沒有快感，是對“靜止”的不滿足，一次次驅(qū)動他們上路。?

比如，扮演歷史存在過的真實人物。

這種角色一般吃力不討好。

一來，容易被后人，或者當(dāng)事人置喙；其二，即使面對第三者也很難服眾。就像那句老話，一千個人眼里有一千個哈姆雷特。

但凱特屢屢偏上虎山。

除了伊麗莎白女王，表妹以為，凱瑟琳·赫本更是代表作。

凱瑟琳·赫本是誰？

好萊塢歷史上赫赫有名的傳奇女星。她中性率真，桀驁不馴，與生活中溫婉理性的凱特相去甚遠(yuǎn)。

接到這個角色時，連凱特自己都說，簡直是個不可能完成的任務(wù)。

因為無法抗拒與大導(dǎo)演馬丁·斯科塞斯合作的誘惑。

她咬牙上了。

為了角色，凱特把凱瑟琳·赫本從影以來的所有作品看了個遍。這有利于她把握凱瑟琳慣用的語速、姿勢、神態(tài)。

這只是第一步。

接下來，她又開始搜集其他資料，為了更進(jìn)入凱瑟琳內(nèi)心，她把能找到的資料也看了個遍。

凱瑟琳熱愛打高爾夫和網(wǎng)球，凱特去學(xué)。

凱瑟琳習(xí)慣洗冷水澡，凱特跟著做。

這些辦法看起來都特別“笨”，但世間難事，怕的往往就是聰明人下笨功夫。

最后結(jié)果有目共睹。

連一向嚴(yán)苛的凱瑟琳都說，她對凱特的表演很滿意。

這樣的例子，表妹要舉的話，真的太多太多。

為了演活農(nóng)場主（《荒野尋蹤》），她去學(xué)騎馬，練射擊；

為了捕捉《藍(lán)色茉莉》中Jasmine階層落差的心理狀態(tài)，找準(zhǔn)女主角酗酒的情狀，凱特每天喝酒。

包括前文提到的伊麗莎白。

1998年，凱特因出演《伊麗莎白》中伊麗莎白一角，首次與奧斯卡結(jié)緣，獲最佳女演員提名。

凱特為了演好這個傳奇女王，一頭扎進(jìn)歷史。

導(dǎo)演謝卡爾·卡普爾送給她一本20年代的《伊麗莎白女王箴言錄》，她每天晚上回家不斷地翻。

與凱特合作《卡羅爾》的導(dǎo)演海因斯曾這樣形容她的瘋狂：

有時候只有她自己對她的表演不滿意。我們都不知道她什么意思，但是她會說“我要吃一片表演藥了，完全不在狀態(tài)”。

于此，你還認(rèn)為凱特的成功是靠“天賦”么？

這簡直是對她的侮辱。

3

前段時間，表妹看《曉說》，高曉松對談張藝謀。

在那期節(jié)目中，兩人談到演員分兩種，一種是老天爺賞飯吃，一種是祖師爺賞飯吃。

什么區(qū)別？

老天爺賞飯的意思是上天給了一張“電影臉”，平時看上去平平無奇，但一在鏡頭前，就靈光四射。

周冬雨，鞏俐就是個中代表。

鞏俐當(dāng)年演《秋菊打官司》，編劇劉恒一想到是鞏俐演就寫不下去，因為一點不像。但張藝謀堅持。

最后，鞏俐憑此角色問鼎威尼斯影后，至今仍是大明星扮演村姑的絕對代表。

那什么是祖師爺賞飯吃呢？

鄧超就是。

他對角色有專業(yè)而透徹的了解，并愿意因此不留余力。

坦白講，表妹第一次聽到這個說法，如雷貫耳。

但。

日后細(xì)想，又忍不住想“反駁”。

表妹的疑問是，什么是老天爺賞，什么是祖師爺賞，真的能分得那么清楚嗎？

尤其對站在金字塔頂端的那一小部分演員。

難道不是需要兩者兼具？

就像，凱特·布蘭切特。

凱特當(dāng)然天生就是演員的料，她那張獨一無二的臉，就是她暢銷娛樂圈的通行證。

但她今天所企及的高度，沒有后天的鉆研，又是斷斷達(dá)不到的。

不說別的，單單一個許多演員容易忽略的，口音。

凱特的表演理念是，傾聽。

她扮演角色，并不是把自己套進(jìn)去，是先傾聽這個人物內(nèi)心的聲音。

為了傾聽角色的內(nèi)心，她不惜學(xué)會多種口音與其對話。

操著一口澳大利亞英語的她，為此掌握了英語、愛爾蘭語、法語、意大利語，各種美國口音，甚至，精靈語。

模仿口音是表演的一大難關(guān)。

因為這需要你跟自己的過去對抗。

你需要不斷地，反復(fù)地聽，把模仿變成融合，再把融合變成跟母語念出來一樣自然。

以致觀眾完全不會注意到

這種較真當(dāng)然包括語速。

比如《指環(huán)王》，她就抓住了精靈女王“慢”的特點：語速不急不徐，通過緩慢但不容置疑的腔調(diào)，把一個精靈女王的地位、氣度、智慧表現(xiàn)得淋漓盡致。

從凱特·布蘭切特的獲獎軌跡。我們可以看到，自2013年起，她的事業(yè)迎來了真正的巔峰。

——連續(xù)奉獻(xiàn)出《藍(lán)色茉莉》《卡羅爾》兩部頂尖作品。

與此同時，她也慢慢從一個單純的演員，演變成一個出色的女性先鋒。

她為女性發(fā)聲。

戛納電影節(jié)上，身為主席的她，連同82名女性電影工作者，指出電影圈的女性歧視，呼吁電影行業(yè)的階梯應(yīng)該對所有人敞開。

她為家庭保留一方凈土。

拍戲之余，凱特幾乎不用社交軟件，也鮮少出現(xiàn)在公眾場合。養(yǎng)育三個孩子，領(lǐng)養(yǎng)一個女兒，充分享受天倫之樂。

她的才能，也越來越多元化。

與丈夫共同經(jīng)營悉尼劇院已達(dá)八年，一人自編自導(dǎo)自演，策劃過多場經(jīng)典的戲劇作品。

對表妹來說，她就是一團(tuán)不會熄滅的火，熱情地?fù)肀松?，無論事業(yè)、家庭、愛好，無不全情投入。

全情，是一種態(tài)度。

是不辜負(fù)生命里的每一刻，全身心地投入其中，成為更好的自己。

當(dāng)我們回顧凱特飾演過的女性形象，會發(fā)現(xiàn)，不論智慧沉穩(wěn)的伊麗莎白女王，還是獨立自由的凱瑟琳·赫本，她的角色大都有一個特點——

都投入、理性、堅強。

都是名副其實的大女主。

這也是為什么表妹一直都說，真正大女主的大，起點一定不是大，是“我”。

只有了解我，接受我，超越我，你才能活出一份不依附于任何人，任何價值的“大”。

原文發(fā)自于「柳飄飄了嗎」

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