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第四，從畫中可見對器物刻畫，第6幅畫面中侍女彈撥的古琴，琴面上有七個琴柱，形成一個北斗七星，這種唐琴畫家很熟悉，掌握了樂器的特色，所以勾畫的彈琴姿勢與動作都非常到位，侍女低頭傾斜，身體伏下，顯得撫琴頗為自在。而且畫家精準的描繪出侍女坐的木方凳，這種垂足坐具在唐墓中多次出現(xiàn)。畫家在細節(jié)上非常注意，畫的逼肖，例如金絲鳥籠、墨錠等，僅僅布袋或錦袋就用在保護古琴的琴袋，或曲譜筒、書畫筒、筆筒、詩筒等袋套之屬上的。

第五，藝術(shù)構(gòu)思上很重視人物的所有動作，侍女們彈撥撫琴、提籠觀鳥、牽繩放鳥，展開“雜集”卷子欣賞書法，肩扛古琴進入花園，側(cè)身站立持杖賞花等，均不是嬌柔無力的弱女子形象。為了營造宅院府邸的景觀環(huán)境，畫面上描繪了古樹枯枝，花叢異草、飛翔蝴蝶、莖蔓花瓣相連等，尤其是為了凸顯花鳥的靈性，不僅有口銜絲帶的含綬鳥，還有鴛鴦互相對望銜草的單獨造型，并都用綬帶布置于畫面之上。

唐代著名文人元稹訪問浙東時，曾作詩稱贊當?shù)乩C女劉采春“新妝巧樣畫雙蛾，幔裹恒州透額羅。正面偷輪光滑笏，緩行輕踏皺文靴。言詞雅措風流足，舉止低回秀媚多?！彼未院笪娜苏J為在仕女身旁布置蛺蝶和花草，可以提高對異性的吸引力，裊娜蹁躚，媚惑于人。唐代傳統(tǒng)則是認為花草芬馥香身有除惡避穢作用，畫家用植物擬態(tài)自然性狀和用飛蝶比附生長蛻變，寓意在視覺、嗅覺上給他人建立起一個女性美好的立體印象。

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