“隊舞”是以唐的多段體歌舞套曲——“大曲”為基礎結構，配上詩歌、道白，分段落表演的歌舞形式。其中，以“小兒隊”和“女弟子隊”為代表。

一、“隊舞”的程式

（一）專門的術語與名號

在流程上的術語如“勾隊”表示舞隊進場、“遣隊或放隊”表示舞隊出場；對演員的名號如“竹竿子”是引舞人，“后行”是舞隊后面的樂隊，“歌舞隊”是隊舞實體，“花心”是獨舞演員，“四角”是四位領舞演員，常組成四方形陪襯、烘托“花心”。

（二）固定的結構

1.“隊舞”在勾隊和遣隊念詞時一般都有“套語”；

2.“后行”吹曲時，舞隊隨曲舞蹈，凡到唱曲時，舞隊邊歌邊舞；

3.“隊舞”包括若干工整的表演環(huán)節(jié)，每環(huán)節(jié)總遵循舞蹈—念詩—歌唱的程序進行。

上述三大特點體現(xiàn)出其歌舞表演已形成固定的“三段式”結構：第一段是“引子”，第二段是“鋪陳”，第三段是“結尾”?！瓣犖琛钡膬热荼M管各不相同，但結構是一樣的，每個舞蹈負載容量的多少都是在“鋪陳”段落中體現(xiàn)的，整體結構固定不變；

二、“隊舞”的特點

（一）程式性

由上述分析可知，“程式”標志著宋代宮廷歌舞高度規(guī)范化，標準著舞蹈形式的充分成熟與定型。如此，也就決定了宋代宮廷歌舞的首要特征——程式性。

（二）情節(jié)性?

唐代的《劍器舞》是單純表現(xiàn)精神情感和舞蹈技藝的，而宋代的《劍器隊》卻將漢、唐兩個有關舞劍的故事引入“隊舞”說明宋代的“隊舞”已由“情緒”走向“情節(jié)”表現(xiàn) 。情節(jié)表現(xiàn)還普遍存在于“轉踏”“大曲”之中?！按笄敝杏邢喈敳糠忠嗍呛适虑楣?jié)的，如《南呂薄媚舞》就是宋代著名的大曲，表演鄭六遇艷狐的故事。

（三）理趣性

宋代歌舞還增加了舞蹈言理的成分，不少節(jié)目注入人文修養(yǎng)的思想情感，表現(xiàn)對宇宙，人生，歷史，現(xiàn)實的思考及其宗教觀念，例如《采蓮舞》通過仙女下凡采摘蓮花而向往凡間生活，表達了求雅尚逸的人生態(tài)度。

（四） 綜合性

不同于先秦時期“樂”詩、歌、舞三位一體的綜合性概念，是因為其突出地體現(xiàn)在文學和舞蹈的結合，即文學性。宋代是一個“郁郁乎文哉”的時代，崇尚淵博的學識，舞蹈憑借單純的人體動作難于深入表現(xiàn)宋人所喜好的哲思學理，所以“隊舞”中大量運用了詩、詞和道白，使“隊舞”具有“理趣性”特征。

（五）雅化傾向與柔婉纖弱的審美認同

宋朝皇帝大多注重樹立尊儒重學的形象，因此多雅好詩書文墨?！拔娜宋丁焙汀皶須狻笔俏璧浮把呕钡囊环N表現(xiàn)。具體言之，首先體現(xiàn)在“隊舞”的詩詞念白中，《劍舞》有；“枕上人間一夢，曾憶到瀛洲?！贝送馑挝璧难呕€體現(xiàn)在“學問氣”方面，宋人以詩詞用典為風尚，“隊舞”也與詩歌緊密結合，如《太清舞》中用了晉代“桃花源”的典故；《劍舞》用了“鴻門宴”和“公孫舞劍”的典故等。宋代的重文輕武形成了文人的審美心態(tài)—對“楚楚弱質”的欣賞，“柔婉纖弱”成為人們對美的認同。

三、“隊舞”的意義

宋代舞蹈被稱為中國舞蹈史上的第二次轉折，原因就在于純舞的寥落，“隊舞”的興起，舞蹈中戲劇性因素增加。宋代“隊舞”的成熟標志著中國古代舞蹈進入了高度規(guī)范化的階段，標志著舞蹈形式的充分成熟與定型。戲曲舞蹈正式在宋代“隊舞”的基礎上不斷發(fā)展完善，才使其舞蹈意象的創(chuàng)造達到了一個前所未有的高度。

綜上所述……