電影《野蠻人入侵》2021年曾在上海國際電影節(jié)上亮相，今年8月10日在院線上映。一般看到這個電影片名，可能誤以為是國外翻譯來過的名字，還容易漏掉那個“人”字，而這其實是一部比較特別的以華語對白為主的亞洲電影。無論從故事的講述方式還是形式感，都會打破一些觀影經(jīng)驗帶來的某種“想當然”。

如果影片里涉及功夫和搏擊的內(nèi)容，往往會認為這是一部很男性向的作品，導(dǎo)演也應(yīng)該是男性。而要是加上文武雙全，還帶有文藝片色彩的話，也只能想到徐皓峰，和他同樣貢獻頗多的，王家衛(wèi)導(dǎo)演的電影《一代宗師》。

而《野蠻人入侵》這部影片是女性電影人陳翠梅自編自導(dǎo)自演的作品，不僅如此，她扮演的主角李圓滿更是要在片中完成各種專業(yè)的武術(shù)和搏擊動作。這可以算是其中一個被打破的“想當然”。

另外，提到女性導(dǎo)演主導(dǎo)的影片，是不是會探討女性主義或者女權(quán)？但這不是美國電影《芭比》。陳翠梅想探討的是作為個體生命的自身價值，或者說如何認識你自己。這又是一個被打破的“想當然”。

那這樣說來，你會覺得影片是完全意義上的文藝片，但故事前半段的內(nèi)容并不復(fù)雜，也容易看懂，加上不算少的動作戲，之后的內(nèi)容里還帶有著驚悚和懸疑的元素。這也算是一個被打破的“想當然”。

而正是以上這些出人意料的地方，使得影片有些與眾不同。故事最初展現(xiàn)的情節(jié)偏類型片表達，一目了然。主角李圓滿是一個演員，帶著兒子來到馬來西亞拍攝電影，導(dǎo)演告訴她影片女主需要會功夫，于是推薦她和武術(shù)館的老師學(xué)習一個月。

格斗當中的各種訓(xùn)練方式都展現(xiàn)出來，在之后的故事中還派上了用場。在兒子被“綁架”之后的戲碼中，她就和幾名壯漢對打起來。如果說之前的格斗訓(xùn)練像是紀錄片的方式，之后則真正有了動作片的直觀感受。

而李圓滿“失憶”后，在神秘男子（前夫）的保護下尋找自己的身世，又把電影推進充滿緊張感的懸疑驚悚氛圍當中去。而正當你以為自己是在看一部犯罪動作片的時候，導(dǎo)演的一聲“卡”，好像把觀眾從幻夢中驚醒。

顯然，這是陳翠梅給觀眾帶來的又一個出人意料的地方。你甚至不知道什么時候才是李圓滿開始扮演角色的那一刻。盡管這種打斷，讓觀眾發(fā)覺戲中戲的方式不算新鮮，但是包裹在多重元素的電影類型之中，就有了另一種觀感和體驗。

雖然剛才提到的各種關(guān)鍵詞都和類型片相關(guān)，但從另外一些情節(jié)的設(shè)置上，我們又看到很多被歸為文藝片元素的內(nèi)容。影片從一上來，李圓滿和導(dǎo)演胡子杰的對話中，就能透露出電影之后將會帶來的調(diào)性與氣息。

這段對話就直接放在了豆瓣網(wǎng)這部電影條目下的內(nèi)容簡介里。李圓滿提到了韓國導(dǎo)演洪常秀（此前譯名為洪尚秀），試問有多少普通觀眾知道這個導(dǎo)演的名字。同時也說明導(dǎo)演對洪常秀的電影風格是比較了解的。

而胡子杰的回答卻和這個導(dǎo)演的作品調(diào)性相反，他想拍一部動作片，還講述了宮本武藏的一個小故事，同時還表達了富有深意的解讀。自此，在這個有著幽默意味的場景中，我們卻看到了隱藏在導(dǎo)演內(nèi)心世界的某種態(tài)度，和影片將要呈現(xiàn)出的基本樣貌。

類似的幽默對白，后面還會出現(xiàn)，比如在海邊探討男女關(guān)系的那段戲，陳翠梅的處理都是那種既說出了某種生活的真相，但又用調(diào)侃的意味沖淡和消解了本身嚴肅和沉重的話題內(nèi)容。

而真正穿插其中，走向所謂深刻和嚴肅領(lǐng)域的就是李圓滿跟隨高僧修行的幾個片段。最初，高僧經(jīng)常是在李圓滿培訓(xùn)格斗技能之后，在武館附近的角落里出現(xiàn)，并在某一次遞給她一個小冊子，上面寫著：是誰拖著尸體在走路？

而李圓滿在接受搏擊訓(xùn)練時，也問到了誰是自己這樣的問題。而武術(shù)教練讓她領(lǐng)悟“認識你自己”的方式，就非常簡單粗暴，一拳一拳打到李圓滿的臉上，每一拳都在問她，是誰的鼻子在流血，是誰在用手格擋，那個答案就是自己，是那個很明確的能感知傷痛的“我”。

而影片的拍攝方式其實也是從另一個角度來詮釋尋找自我的話題，它其中包裹著幾個層面的“我”。首先是陳翠梅主演的李圓滿，而李圓滿又在電影的戲中戲里，扮演另外一個女主角。

其實找尋何時才是戲中戲真正開始的地方，已經(jīng)變得不再重要，因為相對于“我”的概念，觀眾看到的其實是一樣的，都是由陳翠梅扮演的那個角色。

哪一個是李圓滿，哪一個是陳翠梅，或者說是那個“我”，其實都是，又都不是。李圓滿跟隨大師修行的段落，一下子將電影的質(zhì)感變成另外的樣子，或者說是我們看到的所謂文藝片的質(zhì)感，可以認為是角色在追尋自我的過程，也是創(chuàng)作者陳翠梅通過整部電影所做的一次追問。