比起"摔死(dropdead)"，overdead代表的是其反面，是"下溢出"，是“從向0的方向跌到255或65535”，是“因?yàn)樗さ锰蓝孬@生機(jī)”，是"由跌落谷底而抵達(dá)天空"。因此不是50BPM 15/16，而是相反的500BPM 17/16。

但并非全曲都是500BPM 17/16，從曲目開頭的"125BPM 17/16"，到1:04則折半"62.5BPM 17/32"，甚至到1:31的再折半"31.25BPM 17/64"。需要注意的是人類所能夠感知的"節(jié)律"下限在33bpm左右(引用Adam Neely的某個(gè)視頻)，31.25BPM對(duì)于大部分人而言已經(jīng)毫無(wú)節(jié)奏可言——這個(gè)曲子在這一段，是幾乎死亡的。

然而在1:53突然出現(xiàn)的kick與接下來(lái)的曲目減緩給了一個(gè)完全相同而又完全不同的方向：聽出來(lái)了嗎？這個(gè)kick在減緩以后就是我們稍后聽到的500BPM的kick：曲目從31.25BPM成功地減緩到了500BPM，我們跌穿了谷底從而回到了天空，我們從譜面的那一端前進(jìn)而翻到了這一段——overdead.

“跌落，跌落……于世界之底，什么樣的事物等待著你？”

那自然是位于世界之底的世界之巔，在死亡這一側(cè)的新生，在摔死之后重新摔活，是從極小回到極大的對(duì)立，是跨越極點(diǎn)而回到原點(diǎn)。

而2:17開始則是新生的終盤：你可以很清晰地聽到高昂的"似乎是4/4但是多出1/16的"的4-4-3-3-3。

最后是Nitro在給出諸如EGG的Got系列作品，drummania 3rd mix的DAY DREAM和一些現(xiàn)代爵士作品以后的一番話：

"我認(rèn)為下落式音游玩家更能夠處理「異常的拍號(hào)或者分拍(subdivisions)」。在譜面的閱讀過(guò)程中，玩家自然已經(jīng)下意識(shí)地將音符之間的間隔進(jìn)行增減——這就已經(jīng)是在計(jì)算合拍(additive timing)了。對(duì)合拍的計(jì)算已經(jīng)是音游玩家們潛意識(shí)中重要的一部分：是時(shí)候從4/4中解脫了。

音游玩家們無(wú)需畏懼所謂異常的拍號(hào)，也不需要聲稱這類節(jié)拍不適合音樂游戲：我們?cè)诤线m的條件下，我們都可以對(duì)異常拍號(hào)進(jìn)行良好的處理。

4/4拍，3/4拍，16分12分音符諸如此類于我而言實(shí)在是已然過(guò)于無(wú)趣。如果我只喜歡那么幾個(gè)普通的拍子，那何節(jié)奏游戲玩家之有？節(jié)奏游戲嘛，既然是節(jié)奏的游戲，自然要游戲地節(jié)奏。"