中文名稱：埃斯梅拉達(dá)

外文名稱：La Esmeralda

劇本：朱爾斯?佩羅（Jules Perrot）根據(jù)法國作家維克多?雨果（Victor Hugo， 1802-1885）的小說《巴黎圣母院》（Notre-Dam de Paris）而作。

編導(dǎo)：尤里?布拉卡（Yuri Burlaka）和瓦西里?梅德韋杰夫（Vasily Medvedev）

音樂：切薩雷?普尼（Cesare Pugni），里卡多?德里戈（Riccardo Drigo），安東?西蒙（Anton Simon），派奧特?謝克（Pyotr Schenk），萊因霍爾德?格里埃爾（Reinhold Glière）

服裝：埃琳娜?扎伊特謝娃（Elena Zaytseva）

布景：阿莉奧娜?皮卡洛娃（Alyona Pikalova）

首演：2009年12月1日于莫斯科大劇院

?

演員表：

瑪麗亞?亞歷山德羅娃（Maria Aleksandrova）…………埃斯梅拉達(dá)

魯斯蘭?斯克沃爾佐夫（Ruslan Skvortsov）…………菲比斯?德?沙托佩爾斯

丹尼斯?薩溫（Denis Savin）…………皮埃爾?格蘭瓜爾

亞歷克謝?洛帕廖維奇（Aleksey Loparevich）…………克勞德?弗羅洛

根納季?彼得羅維奇?亞寧（Gennadi Petrovich Yanin）…………卡西莫多

葉卡捷琳娜?克瑞莎諾（Yekaterina Krysanova））…………弗勒爾?德?莉絲

阿納斯塔西婭?斯塔凱維奇（Anastasia Stashkevich）…………戴安娜

維亞切斯拉夫?洛帕京（Vyacheslav Lopatin）…………阿克特翁（Actéon）

?

?

一．劇情介紹：

人物表：

埃斯梅拉達(dá)…………吉普賽姑娘

皮埃爾?格蘭瓜爾（Pierre Gringoire）…………貧窮的詩人，埃斯梅拉達(dá)的丈夫

卡西莫多（Quasimodo）…………巴黎圣母院的敲鐘人

菲比斯?德?沙托佩爾斯（Phoebus de Chateaupers）…………國王護(hù)衛(wèi)隊(duì)的隊(duì)長

克勞德?弗羅洛（Claude Frollo）…………巴黎圣母院的副主教

弗勒爾?德?莉絲（Fleur de Lys）…………菲比斯的未婚妻

阿洛伊斯?德?貢德洛里耶（Aloise de Gondelaurier）…………弗勒爾?德?莉絲的母親

戴安娜（Diana）, 貝蘭德（Beranger）…………弗勒爾?德?莉絲的朋友

阿爾伯特（Albert），佛羅倫特（Florent）…………軍官，菲比斯的朋友

埃斯梅拉達(dá)的朋友

克洛平?特魯耶富（Clopin Trouillefou）…………流浪漢首領(lǐng)

?

3幕5場(chǎng)，情節(jié)為發(fā)生在15世紀(jì)末的巴黎

第一幕

第一場(chǎng)

奇跡王朝（Cour des Miracles）（是一個(gè)法語術(shù)語，指的是法國巴黎的貧民區(qū)，農(nóng)村地區(qū)的失業(yè)移民居住在那里）

一個(gè)小廣場(chǎng)

日落。商人，中產(chǎn)階級(jí)和普通的民眾匆忙離開市場(chǎng)廣場(chǎng)，當(dāng)夜幕降臨時(shí)，這里變成了流浪漢的跡王朝，吉普賽人和乞丐的王國。格蘭瓜爾因?yàn)樽非蟀Ｋ姑防_(dá)而流浪到這里，結(jié)果落入了流浪漢首領(lǐng)克洛平的手中，他在貧困的詩人身上沒有找到任何金錢，克洛平要將他判處死刑。然而，根據(jù)他們的法律規(guī)定，如果有一個(gè)女人同意嫁給他，詩人的生命將得到挽救。但現(xiàn)場(chǎng)沒有人愿意嫁給他，格蘭瓜爾將被絞死。此時(shí)，迷人的埃斯梅拉達(dá)到來，了解情況后，她立即同意嫁給他，成為他的妻子，以拯救這個(gè)不幸的男人。格蘭瓜爾進(jìn)入他的極樂世界。他們結(jié)婚四年，根據(jù)流浪漢們的習(xí)俗，要格蘭瓜爾將水罐摔在地上，摔成許多碎片，所有的人開始狂歡。

狡猾的副主教克勞德?弗羅洛，因?yàn)閷?duì)埃斯梅拉達(dá)垂涎已久從而欲火焚身，煽動(dòng)克洛平綁架了她，并命令駝背人卡西莫多參加行動(dòng)。因皇家巡邏護(hù)衛(wèi)隊(duì)的到來，惡棍們停止了行動(dòng)。隊(duì)長菲比斯下令逮捕卡西莫多，并給這位美麗的吉普賽姑娘提供幫助。埃斯梅拉達(dá)被他的貴族氣質(zhì)和良好的形象而深深地迷住，并對(duì)他深表感激。菲比斯送給她圍巾作為紀(jì)念。他應(yīng)善良的女孩的要求釋放了卡西莫多，菲比斯試圖和她調(diào)情，但埃斯梅拉達(dá)溜走了。

?

?

第二場(chǎng)

新婚夫婦

埃斯梅拉達(dá)的房間

沉思中的埃斯梅拉達(dá)喜歡菲比斯送給她的圍巾。她挑出構(gòu)成他名字的字母的模型放在地上，她在這個(gè)對(duì)她來說很珍貴名字面前跳舞。格蘭瓜爾進(jìn)來試圖擁抱她，聲稱這是自己作為丈夫的權(quán)利，但埃斯梅拉達(dá)告訴他，她只希望將他從死亡中拯救出來，并且她永遠(yuǎn)不會(huì)成為他的妻子。不快樂的“丈夫”接受了他的命運(yùn)，并同意在她開始教他的舞蹈中與她伴舞，要一起去演出掙錢。埃斯梅拉達(dá)表示讓格蘭瓜爾回到他的房間，她獨(dú)自一人待在那里。

她夢(mèng)見了菲比斯。在舞臺(tái)后面的門緩緩打開，陰險(xiǎn)的克勞德?弗羅洛的身影出現(xiàn)。驚恐的埃斯梅拉達(dá)命令弗羅洛離開這里，但是，他雙膝跪倒在地，乞求她接受他熱情的愛。埃斯梅拉達(dá)輕蔑地拒絕了他，并指著菲比斯的名字說：“你看看這個(gè)人，這就是我愛的男人！”弗羅洛沒有被嚇倒，繼續(xù)作出追求，埃斯梅拉達(dá)掏出一把匕首?？ㄎ髂嘧プ〖召惻砂Ｋ姑防_(dá)的手，但考慮到她對(duì)他的好意，他幫助她逃走了。弗羅洛威脅卡西莫多“你有禍了，并對(duì)他詛咒！”他拿起埃斯梅拉達(dá)扔下的匕首。

?

第二幕

第三場(chǎng)

弗勒爾?德?莉絲

富麗堂皇的豪宅，為了慶典燈火通明

正在籌備菲比斯與弗勒爾?德?莉絲的訂婚慶典。弗勒爾?德?莉絲的同伴將花朵編成花藍(lán)并在布上進(jìn)行刺繡。菲比斯進(jìn)來。他對(duì)這一切都一無所知，他回想起與埃斯梅拉達(dá)的相見讓他無法平靜下來。弗勒爾?德?莉絲注意到他并沒有圍她給他的圍巾，她正要責(zé)備菲比斯時(shí)，他給她一枚戒指，而她的懷疑就消失了。她向她的母親展示她的戒指。阿洛伊斯?德?貢德洛里耶宣布，她也準(zhǔn)備了一份禮物，以紀(jì)念這個(gè)歡樂的時(shí)刻，上演一部標(biāo)志性的寓言芭蕾“戴安娜和阿克特翁”（ Diane and Actéon）中的“雙人舞”。

在格蘭瓜爾和她的朋友伴隨下埃斯梅拉達(dá)到來。她為弗勒爾?德?莉絲算命，表明她是幸運(yùn)的，然后她為客人跳起了優(yōu)雅的舞蹈并得到贊美。在慶?；顒?dòng)到高潮時(shí)，當(dāng)所有的吉普賽女孩開始跳舞時(shí)，埃斯梅拉達(dá)瞥見菲比斯并意識(shí)到弗勒爾?德?莉絲是他的未婚妻。她不想破壞他們的關(guān)系，傷心欲絕的她決定離開，并戴上了那條圍巾。弗勒爾?德?莉絲看到她送給菲比斯禮物出現(xiàn)在埃斯梅拉達(dá)身上，無法抑制住自己的淚水并把菲比斯給她的戒指扔在地上，現(xiàn)場(chǎng)一片混亂。埃斯梅拉達(dá)離開了，菲比斯趕緊追趕她，他的心中所屬的人。

?

第三幕

第四場(chǎng)

愛與嫉妒

在旅店的一個(gè)房間里

克洛平領(lǐng)著克勞德?弗羅洛并向他展示了一個(gè)隱藏的地方，從那里他將能夠觀察到埃斯梅拉達(dá)和菲比斯之間的約會(huì)。無法忍受戀人的甜言蜜語和親吻，弗羅洛用埃斯梅拉達(dá)的匕首向他的竟?fàn)帉?duì)手菲比斯刺去，并把匕首扔在地上。菲比斯毫無生氣地倒在地上。

埃斯梅拉達(dá)呼救眾人，抬起菲比斯放在床上并聚集其旁，弗羅洛到來沒有表現(xiàn)出任何驚訝，與他們混在一起。他告訴法官，匕首屬于埃斯梅拉達(dá)的，法官指控她謀殺。埃斯梅拉達(dá)抗議，發(fā)誓她是清白的?？藙诘?弗羅洛對(duì)絕望的埃斯梅拉達(dá)低聲說：“我會(huì)救你，如果你將成為我的?！钡Ｋ姑防_(dá)憤怒地把他推到一邊。法官開始對(duì)埃斯梅拉達(dá)進(jìn)行審判，并將面紗罩在她的頭上，這就意味著宣判死刑。弗羅洛勝利了。

?

第五場(chǎng)

愚人節(jié)

廣場(chǎng)。右邊是監(jiān)獄。舞臺(tái)的后面是巴黎圣母院

一支由克勞德?弗羅洛率領(lǐng)的隊(duì)伍出現(xiàn)了，他們將埃斯梅拉達(dá)送進(jìn)監(jiān)獄。一群好奇的人跟著他們后面，他們都渴望知道接下來會(huì)發(fā)生什么。驚慌失措的格蘭瓜爾跑上來。在監(jiān)獄的窗口下，他驚恐地看到這個(gè)不幸的姑娘正在遭受酷刑。

廣場(chǎng)上，一群乞丐和流浪漢進(jìn)行慶祝愚人節(jié)?？ㄎ髂嘁旬?dāng)選了一天他們的國王，穿著國王的禮服坐在國王寶座上。憤怒的弗羅洛撕下卡西莫多國王服裝，說他在褻瀆神靈。

埃斯梅拉達(dá)被帶出監(jiān)獄并被處決。她向所有人道別，并要求格蘭瓜爾用菲比斯送給她的圍巾與她一起埋葬。克勞德?弗羅洛再次提出可以救她，以換取她的愛。 “愿上帝審判你”，這是埃斯梅拉達(dá)給他的回答。她是準(zhǔn)備好赴死并虔誠地祈禱。就在這時(shí)，受傷的的菲比斯出現(xiàn)了，他向一群驚訝的人群揭示了真正的罪魁禍?zhǔn)?，就是克勞?弗羅洛曾試圖殺死他，而被定罪的埃斯梅拉達(dá)是無辜的。埃斯梅拉達(dá)熱烈地投入到她情人的懷抱。被觸怒的副主教拔出匕首 ，但卡西莫多緊緊抓住他的手，把他的匕首打落在地，并用其匕首向他后背刺去，他從護(hù)欄上摔了下去。埃斯梅拉達(dá)和菲比斯同意永遠(yuǎn)相互忠誠。

?

二．舞蹈結(jié)構(gòu)

第一幕

第一場(chǎng)

1.引子

2.盛大的場(chǎng)景：奇跡王朝

3.蒂羅爾舞蹈

4.日落

5.乞丐們上場(chǎng)

6.巴黎古老的圓舞曲

7.皮埃爾?格蘭瓜爾上場(chǎng)；場(chǎng)景

8.埃斯梅拉達(dá)上場(chǎng)[明庫斯的音樂，選自佩蒂帕的芭蕾舞劇《卡爾卡布萊諾》（1891）]

9.婚禮現(xiàn)場(chǎng)：水罐破碎

10.乞丐的舞蹈

11.乞丐的舞蹈（卡洛塔?格莉西女士和朱爾斯?佩羅先生的舞蹈）

12.集體舞

13.宵禁

14.綁架和解救

第二場(chǎng)

15.幕間舞 [選自亞歷山大?戈斯基的芭蕾舞劇《古杜爾的女兒》，安東?西蒙的音樂（1902）]

16.埃斯梅拉達(dá)的家

17.夢(mèng)想

18.新婚之夜

a.舞蹈場(chǎng)景（卡洛塔?格莉西女士和朱爾斯?佩羅先生）

b.大波拉卡舞蹈（卡洛塔?格莉西女士的舞蹈）

c.舞蹈課

19.終場(chǎng)：戲劇性場(chǎng)景

第二幕：在貢德洛里耶宮廷的宴會(huì)廳

第三場(chǎng)

20.引子；弗勒爾?德?莉絲上場(chǎng)

21.菲比斯?德?沙托佩爾斯上場(chǎng)

22.禮物大古典舞 [選自佩蒂帕的芭蕾舞劇《藍(lán)胡子》（1896年）派奧特?謝克的音樂]

a.大圓舞曲[德里戈的音樂]

b.慢舞[普尼的音樂]

c.炫示部舞I [普尼的音樂]

d.炫示部舞II [德里戈的音樂]

e.菲比斯?德?沙托佩爾斯的炫示部舞[德里戈的音樂]

f.弗勒爾?德?莉絲的炫示部舞-? 撥奏[德里戈的音樂]

g.大結(jié)尾部舞[普尼的音樂]

23.隨從

24.寓言場(chǎng)景：戴安娜之舞[音樂選自由里卡多?德里戈和切薩雷?普尼為佩蒂帕而作的芭蕾舞劇《坎道列斯王》（1868年），由阿格里平納??瓦崗諾娃于1935年加入]

a.上場(chǎng)

b.慢舞

c.炫示部舞I（阿克特翁）

d.炫示部舞II（戴安娜）

e.結(jié)尾部舞

25.埃斯梅拉達(dá)上場(chǎng)

26.埃斯梅拉達(dá)和朋友的舞蹈[德里戈的音樂：選自佩蒂帕的芭蕾舞劇《護(hù)身符 》“印度舞蹈”（1889年）]

27.情節(jié)舞（為弗吉尼亞?祖奇女士而作）[選自德里戈《護(hù)身符 》中的音樂]

a.大慢舞

b.波西米亞人舞

c.緩慢的圓舞曲：埃斯梅拉達(dá)的炫示部舞

d.瓦赫坦格?恰布基安尼的炫示部舞。大約1935年（音樂：切薩雷?普尼）

e.大加洛普舞

28.終場(chǎng)

第三幕

第四場(chǎng)：旅館的一個(gè)房間

29.引子

30.雙人舞（埃斯梅拉達(dá)和菲比斯）[選自安東?西蒙《古杜爾的女兒》，中的音樂]

a.慢舞

b.快舞

31.戲劇性場(chǎng)景：愛與嫉妒

第五場(chǎng)：愚人節(jié)?！痹谌{河岸邊的巴黎圣母院前面的廣場(chǎng)

32.間奏曲

33.葬禮進(jìn)行曲[選自安東?西蒙《古杜爾的女兒》，中的音樂]

34.場(chǎng)景

35.行進(jìn)的舞者：愚人節(jié)

36.場(chǎng)景[選自安東?西蒙《古杜爾的女兒》，中的音樂與普尼的原版音樂混合]

37.終場(chǎng)：埃斯梅拉達(dá)獲救

?

三．創(chuàng)作過程：

2009年12月1日，尤里?布拉卡和瓦西里?梅德韋杰夫?yàn)槟箍拼髣≡喊爬傥鑸F(tuán)復(fù)排上演了朱爾斯?佩羅/馬里于斯?佩蒂帕1899年最后一次復(fù)排的版本（但是，他們的版本不能被視為恢復(fù)了馬里于斯?佩蒂帕的原版本），根據(jù)在哈佛大學(xué)圖書館“謝爾蓋耶夫收藏”（Sergeyev Collection）所擁有的材料重建編導(dǎo)獨(dú)立的片段，其中“戴安娜之舞” 采用瓦崗諾娃的版本，由埃琳娜?扎伊特謝娃復(fù)排服裝設(shè)計(jì)，使用圣彼得堡國家劇院和音樂博物館以及圣彼得堡國家劇院圖書館提供的布景和服裝的素描，還有伊凡?符謝伏洛茲基（Ivan Vsevolozhsky）的服裝草圖，采用了里卡多?德里戈，安東?西蒙，派奧特?謝克，萊因霍爾德?格里埃爾的配器，由亞歷山大?特里特基（Alexander Troitsky）根據(jù)切薩雷?普尼有原版音樂以及那不勒斯圣皮耶特羅音樂學(xué)院音樂學(xué)院圖書館和莫斯科大劇院音樂圖書館的檔案材料進(jìn)行了修改；

尤里?布拉卡和瓦西里?梅德韋杰夫復(fù)排的版本的結(jié)尾是以埃斯梅拉達(dá)和菲比斯?德?沙托佩爾斯幸福的在一起為結(jié)尾，或者這不是雨果最著名的動(dòng)機(jī)。

回顧一下文學(xué)的起源，美麗的吉普賽女孩埃斯梅拉達(dá)被處決了，但她在1844年首演的芭蕾舞舞臺(tái)上幸福地逃脫了死亡。

編導(dǎo)《埃斯梅拉達(dá)》的朱爾斯?佩羅一開始懷疑這種行為的合法性，但他并沒有把一個(gè)如此善良美麗的女孩送上斷頭臺(tái)。不管他自己做了什么調(diào)整，芭蕾大師佩蒂帕特在后繼的復(fù)排中，愛和善良的結(jié)尾依然不變。

維克多?雨果無論從他的本性還是信仰來看，似乎都無法容忍他的歷史“哥特式”小說受到這樣的對(duì)待。但他不僅容忍了，而且主動(dòng)提出了！應(yīng)作曲家路易斯?伯頓（Louise Bertin）的要求，雨果先生為他的歌劇《埃斯梅拉達(dá)》寫了劇本，他把菲比斯變成了一個(gè)熱情而高尚的人，將卡西莫多放到了故事的邊緣。佩羅看了這部歌劇，最終歌劇劇本被選為他的芭蕾舞劇本的基礎(chǔ)。因此，我們關(guān)于維克多?雨果劇本的海報(bào)上的一句話應(yīng)該是這樣的：編舞使用了雨果的動(dòng)機(jī)和歌劇劇本。

雖然這個(gè)版本不是一個(gè)完整的復(fù)排，但仍進(jìn)行了大量的研究工作，研究了芭蕾舞劇的所有版本。尤里?布拉卡從圣彼得堡戲劇藝術(shù)博物館和圣彼得堡戲劇圖書館、莫斯科戲劇博物館和莫斯科戲劇藝術(shù)家協(xié)會(huì)圖書館、維也納貝列佐夫博物館和哈佛大學(xué)的檔案以及尼古拉?謝吉耶夫（Nikolai Sergeev）自己豐富的書籍和音樂基金會(huì)中收集的資料。

還有一些布景和服裝的草圖，一些古老的照片幫助復(fù)排了失去的東西。有一些很棒的啞劇記錄，完全是用文字寫的。（然而，為了讓他們?cè)趧≈小罢f話”，必須要熟悉19世紀(jì)的啞劇手勢(shì)。）這些角色的“對(duì)話”已經(jīng)恢復(fù)，被還原并疊加在音樂素材的速度上。然而，舞蹈編排的記錄卻不如《海盜》中的“變活的花園”中的舞蹈記錄那么詳細(xì)，多虧了尤里?布拉卡的努力，它的全部輝煌都回到了復(fù)排的《海盜》中。

但檔案中沒有回答的問題，解釋了當(dāng)時(shí)保存下來于時(shí)間的聯(lián)系。阿格里帕?瓦崗諾娃兩次去小歌劇和芭蕾舞劇院（現(xiàn)在的米哈依洛夫斯基劇院）看芭蕾舞劇《埃斯梅拉達(dá)》。1935年和1948年她在瑪麗婭劇院重新復(fù)排《埃斯梅拉達(dá)》，無論她做了什么創(chuàng)新，“來源”仍然是佩蒂帕的最后一版。1982年，在尼古拉?布亞斯科夫（Nicolai Boyarchikov）的倡議下，當(dāng)時(shí)的小歌劇院的彼得?古謝夫（Pyotr Gusev）復(fù)排了《埃斯梅拉達(dá)》?，F(xiàn)在，著名的彼得堡評(píng)論家和芭蕾舞演員納塔莉亞?佐佐琳娜（Natalia Zozulina）用她的導(dǎo)師瓦崗諾娃的話描述了她的作品《埃斯梅拉達(dá)》。

第二幕（阿洛伊斯?德?貢德洛里耶城堡中哥特式大廳）和第三幕/第四場(chǎng)（埃斯梅拉達(dá)和菲比斯相遇的旅館房間）都是19世紀(jì)中期在莫斯科演出的場(chǎng)景制作的。

尤里?布拉卡說：“我們把瓦崗諾娃1935年的復(fù)排的“戴安娜之舞”（Pas de Diane），把這一切都搬到大劇院的版本里去?！痹谶@片段中，除了一對(duì)獨(dú)舞的情侶之外，還有12個(gè)仙女在跳舞，我們要把她們帶回舞臺(tái)上。除了普尼的音樂，在這個(gè)片段里還有其他作曲家的音樂，隨著時(shí)間的推移，其它的音樂也出現(xiàn)在這個(gè)片段了。所以舞蹈編排將根據(jù)合適的音樂進(jìn)行的。女舞者的炫示部舞會(huì)持續(xù)很長時(shí)間，就像瓦崗諾娃編導(dǎo)的那樣。我們知道這個(gè)片段音樂是由里卡多?德里戈創(chuàng)作的。

?“戴安娜之舞”將在第二幕中上演，以阿洛伊斯?德?貢德洛里耶的宮殿的一幅掛毯為背景。在那里，也得到了佩蒂帕一些顛覆性的娛樂性插舞，和諧地進(jìn)行著有效的磨合。1926年，莫斯科芭蕾大師瓦西里?蒂霍米羅夫提出了這段“戴安娜和阿克塔翁”的想法。阿洛伊斯?德?貢德洛里耶為女兒弗勒爾?德?莉絲和菲比斯的訂婚準(zhǔn)備了一個(gè)驚喜。她的禮物是一幅華麗的掛毯，上面畫著神話般的圖案。令人驚訝的是，掛毯突然復(fù)活了（有點(diǎn)類似福金的《阿爾米德的涼亭》）……寓言芭蕾開始了，旨在娛樂到來的賓客。以及阿洛伊斯?德?貢德洛里耶的客人們，在很大程度上要觀眾對(duì)這段讓他們感到愉悅的感染力舞蹈做出結(jié)論。邀請(qǐng)了城堡里的藝術(shù)家，假扮成仙女，或者是“真正的”宮廷，他們自己決定表演戲劇。

?

?

?