水既是生命之源，也是神圣的手，撕開了遮住我們眼睛的布條，讓我們看到了美的形態(tài)。

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作為第90界奧斯卡最佳影片的獲獎者，《水形物語》的成功是毋庸置疑的。電影的制作團隊在場景的布置方面下的功夫可見一斑。電影選用的主色調(diào)是綠色，綠色既是自然的顏色，也是水的顏色。或許我們習慣于用藍色去繪制水的顏色，但那是大海的顏色。正如我們常聽的一個詞‘綠水青山’，當你在青山之上看大江，必然是滿眼的綠水，所以選用綠色作為主色調(diào)是合適的。畢竟整部電影帶有一定的魔幻色彩，既然想創(chuàng)造一個魔幻世界，不如先從一個童話世界開始創(chuàng)造吧，我剛開始看電影的時候，海底的效果圖以及略微陰暗的綠色再配上輕輕的音樂，我差點以為我進入到了一個童話故事，但不幸的是，現(xiàn)實的元素很快就撲面而來。

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一部電影，臺詞是不能少的，但臺詞太多會給意象直接的定義，留給觀眾的思考太少對于一部電影的后期評價造成不小的影響。能夠在完成敘述故事的前提下，盡量減少臺詞的數(shù)量，不失為一個明智的做法。在大多數(shù)意味深長的場景中，演員的表情和動作往往能給人比臺詞更深的感染力，最明顯的例子我目前覺得還是《荒野獵人》。電影中的女主角因為被設定為一個啞巴，因此動作和表情的投入必須時刻到位，一個失誤都不能被容許。而電影中創(chuàng)造的生物作為新物種，語言的不互通是必然，那它與女主的溝通更多的只能靠某種心靈感應，這種奇妙的聯(lián)系也將整部電影的故事串聯(lián)起來。不得不說一部好的作品確實能做到劇本上的完美契合，也能為演員創(chuàng)造一個清晰明確且異常亮眼的表演舞臺。

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電影中塑造的人物，無論是女主還是新生物，還是畫家以及電影大反派典獄長（個人理解），在他們每個人身上，我都能感受到一種渴望，渴望與外界交流的沖動。女主和新生物可能是因為語言上的不同，雖然沒有共同的聲帶，但生命的某種潛在聯(lián)系早已把兩人連在了一起，那他們的渴望我更傾向于將其理解為一種為新事物的渴望，且無關語言。而畫家，他想與外界交流，但常年的職業(yè)習慣，他早于將自己封閉于自己的世界中，那個世界是將美抽象化的世界，是少有人能觸及到的世界，也許只有女主才能理解他的世界可也難以進入，不可避免的孤獨則將成為一種人生悲哀，一切的語言與情感都將沉浸于禁止不動的畫中。典獄長雖然內(nèi)心黑暗，他所做的一切也是從自身利益出發(fā)，他想殺掉新生物的原因是他想離開那個研究基地，去和家人享受人間的天倫之樂。雖然這樣的想法是正常的，但卻違背了生命的道德準則，難免成為觀眾憤怒的對象。

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當我覺得是時候結尾的時候，我又看了一遍電影的結尾，我發(fā)現(xiàn)我漏了一個很重要的主題，那就是愛。電影整體渲染的是新生物的神秘，使得我淡忘了愛的存在，雖然它一直那樣生動的表現(xiàn)在我們眼前。電影名為‘THE SHAPE OF WATER’，中文翻譯為水形物語，它想表達的或許不止是水孕育出的不同生命體，還有愛就像水那樣，只要你想起它，它就一直存在。這樣的設定，無愧于最佳的名頭。

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最后的話，我想大家應該對電影中那輛嶄新的凱迪拉克豪車有點印象吧，因為它出場沒幾分鐘就被‘碰瓷’了。巧合的是，在91界奧斯卡最佳影片《綠皮書》中，男主們駕駛著完成全國巡回演出的豪車與其是同一款式，有趣。

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