這一部分詳細(xì)講述了故事的構(gòu)成，對(duì)每一個(gè)結(jié)構(gòu)都進(jìn)行了拆分后的解說。

人物的創(chuàng)設(shè)、故事脊椎的設(shè)置、激勵(lì)事件……看完會(huì)對(duì)一個(gè)故事的構(gòu)成有更清晰的認(rèn)知，而且大概可以用更科學(xué)？的方式來構(gòu)思寫作。

依然請(qǐng)按需取用。

第三部分：故事設(shè)計(jì)原理

（一）故事材質(zhì)

一、主人公

1.大于等于二個(gè)復(fù)合主人公故事需要兩個(gè)條件：A群體中的所有個(gè)體必須志同道合，共有同一個(gè)欲望；B在為了滿足這一欲望的斗爭中，他們必須同甘共苦，同舟共濟(jì)，一榮俱榮，一損俱損。動(dòng)機(jī)、行為和結(jié)果都是共通的。

2.多重主人公：人物具有各自不同的欲望，各謀其利，各承其害。

→多重主人公故事可以變成多情節(jié)故事——將一系列小故事編織在一起，每一個(gè)故事都有其獨(dú)立的主人公，以創(chuàng)作具體社會(huì)的動(dòng)態(tài)圖景。

3.主人公不一定是人，只要被給予一個(gè)自由意志，具有欲望、行動(dòng)、承受后果的能力，任何東西都可以成為主人公。

·主人公具有意志力，必須足以在沖突中支撐其欲望，并最后采取行動(dòng)來創(chuàng)造出意義重大且同時(shí)不可逆轉(zhuǎn)的變化?！魅斯庵镜恼嬲α恳苍S會(huì)掩藏在一個(gè)被動(dòng)的人物塑造之后。

·主人公具有自覺的欲望：意志驅(qū)動(dòng)一個(gè)已知的欲望。

·主人公還可以有一個(gè)自相矛盾的不自覺欲望（多維度主人公的自覺和不自覺的欲望通常相互矛盾）。

·主人公有能力令人信服地追求其欲望對(duì)象：人的欲望必須是現(xiàn)實(shí)的，有能力做到且具有達(dá)成欲望的機(jī)會(huì)。

·主人公必須至少有一次機(jī)會(huì)達(dá)成欲望。

·主人公需走到背景和類型所確立的人類極限：故事的藝術(shù)不在于講述中間狀態(tài)，而在于講述人類生存狀況的鐘擺在兩極之間擺動(dòng)的情形，講述在最緊張狀態(tài)下所經(jīng)歷的人生。最后動(dòng)作必須讓觀眾無從想象另一個(gè)更好的可能→觀眾希望我們帶他們?nèi)O限，去所有問題得到回答，情感得到滿足的地方——故事主線的終點(diǎn)。每一個(gè)故事都必須能夠自圓其說。

·主人公必須有移情作用；同情作用則可有可無——移情是指“像我”，有共通的人性。也許僅僅共享一種素質(zhì)，但認(rèn)同的瞬間，觀眾會(huì)本能希望主人公心想事成。

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二、觀眾紐帶

當(dāng)我們認(rèn)同一位主人公及其生活的欲望時(shí)，事實(shí)上是在為我們自己的生活欲望喝彩。

觀眾只認(rèn)同人物的深層性格，及通過壓力之下的選擇而揭示的內(nèi)在品質(zhì)。

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三、第一步

1.所有人物在追求任何欲望的過程中，在故事的任何時(shí)候，總是會(huì)采取從他自己的主觀觀點(diǎn)來看最小的保守行動(dòng)。

2.將精力集中于那一瞬間，且僅僅是那一瞬間，人物在那一瞬間采取行動(dòng)，期望世界做一個(gè)有益反應(yīng)，但實(shí)際卻引發(fā)對(duì)抗力量——世界反應(yīng)要么和期望大相徑庭，要么比期望更強(qiáng)烈，或者二者兼有。

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四、人物的世界

一個(gè)人物的世界可以想象為一系列同心圓，圍繞由本真身份或本真知覺所構(gòu)成的圓心，這些圓標(biāo)志著人物生活的各個(gè)沖突層面，最里面的圓是自我及產(chǎn)生于其頭腦、身體和情緒等自然要素的各種沖突。

2.第二個(gè)圓表示個(gè)人關(guān)系，比社會(huì)角色更深層的親密聯(lián)盟。

3.第三個(gè)圓標(biāo)志著個(gè)人外沖突層面——超出個(gè)人之外的所有對(duì)抗力量源：

·與社會(huì)機(jī)構(gòu)和社會(huì)個(gè)體的沖突：政府/公民、教會(huì)/教民、公司/客戶；

·與個(gè)體：警察/罪犯/受害人、老板/員工、顧客/服務(wù)員、醫(yī)生/病人；

·與人為環(huán)境和自然環(huán)境的沖突：時(shí)間、空間及其中的每一個(gè)物體。

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五、鴻溝

1.客觀必然與人物的或然性感覺發(fā)生矛盾，虛構(gòu)的現(xiàn)實(shí)里會(huì)突然裂開一道鴻溝——主客觀領(lǐng)域的撞擊點(diǎn)，是預(yù)期和結(jié)果之間的差異。

2.人物會(huì)以其意志力和能力，感受到或意識(shí)到，他不可能以一種最小的保守方式得到他想要的，而第二個(gè)行動(dòng)將使他面臨風(fēng)險(xiǎn)，去承受有得便有失的風(fēng)險(xiǎn)。

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六、關(guān)于風(fēng)險(xiǎn)

文物欲望的價(jià)值尺度與他為達(dá)成欲望而承擔(dān)的風(fēng)險(xiǎn)成正比：價(jià)值越大，風(fēng)險(xiǎn)越大——無風(fēng)險(xiǎn)，無故事。

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七、進(jìn)展過程中的鴻溝

八、從里面寫到外面

情感真理：如果我是這個(gè)人物，在這種情況下，我會(huì)怎么做？——作家是臨時(shí)替角，扮演筆下的所有人物。

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九、鴻溝內(nèi)的創(chuàng)造

1.不要停留砸表面，而要?jiǎng)冮_生活的表皮，找出隱藏的、出人意料的、似乎不合時(shí)宜的東西——換言之，即真理。你將會(huì)在鴻溝中找到你的真理。

2.優(yōu)秀的寫作不太強(qiáng)調(diào)發(fā)生了什么，而是強(qiáng)調(diào)發(fā)生于誰、為什么發(fā)生以及如何發(fā)生。

3.任何場(chǎng)景中，如果反應(yīng)缺乏見地和想象，迫使期望等同于結(jié)果，那么這個(gè)場(chǎng)景便是一個(gè)“毫無意義的節(jié)奏殺手”——你寫的東西應(yīng)該讓讀者閱讀時(shí)體驗(yàn)生活那種過山車般的感覺。

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十、故事的材質(zhì)和能量

故事的材質(zhì)是鴻溝，是一個(gè)人采取行動(dòng)時(shí)，期望發(fā)生的事情和實(shí)際發(fā)生的事情之間裂開的鴻溝；是期望和結(jié)果之間、或偶然性和必然性之間的斷層。

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（二）激勵(lì)事件

故事是一個(gè)由五部分組成的設(shè)計(jì)：激勵(lì)事件，故事講述的第一個(gè)重大事件，一切后續(xù)情節(jié)的首要導(dǎo)因，它使其他四個(gè)要素開始運(yùn)作起來——進(jìn)展糾葛、危機(jī)、高潮、結(jié)局。

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一、故事的世界

1.每個(gè)故事的問題清單：

·我的人物靠什么為生？

·我的世界的政治是什么？（權(quán)力、家庭、愛情關(guān)系也可以是政治的）

·我的世界的儀式是什么？

·我的人物如何吃飯？

·我的世界價(jià)值觀是什么？人物對(duì)善惡的考量是什么？對(duì)是非是什么看法？社會(huì)法律是怎么樣的？

·類型和類型組合是什么？有什么常規(guī)？

·人物履歷是什么？——可用來推進(jìn)故事進(jìn)展的一整套發(fā)生在人物過去的重大事件。

·角色設(shè)計(jì)是什么？——每個(gè)角色都必須適用于一個(gè)目的，角色設(shè)計(jì)首要原理就是兩極分化。不同角色之間，我們編織出一張彌漫著對(duì)立或矛盾態(tài)度的網(wǎng)。（人物反應(yīng)一致，沖突機(jī)會(huì)會(huì)縮到最小，同質(zhì)人物合為一個(gè)）——兩極分化的角色設(shè)計(jì)給作者場(chǎng)景。

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二、作者資格

1.兩條原理控制著觀眾的情感投入。第一是移情；第二是可信——一個(gè)內(nèi)部連貫的世界，其規(guī)模、深度和細(xì)節(jié)都能自圓其說。

2.真實(shí)可信取決于“講述細(xì)節(jié)”。當(dāng)我們使用少量精選的細(xì)節(jié)之后，觀眾的想象會(huì)自然腦補(bǔ)其余，完成一個(gè)可信的整體。

3.獨(dú)創(chuàng)性存在于對(duì)真實(shí)可信的執(zhí)著追求，而不是來自標(biāo)新立異的獵奇。

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三、激勵(lì)事件

1.當(dāng)激勵(lì)事件發(fā)生時(shí)，它必須是一件動(dòng)態(tài)的、充分發(fā)展了的事件，而不是一個(gè)靜態(tài)的或者模糊的事件。

2.激勵(lì)事件必須徹底打破主人公生活中的各種力量的平衡：

·在大多數(shù)情況下是單一事件，要么直接發(fā)生在主人公身上，要么由主人公導(dǎo)致——而他馬上意識(shí)到生活平衡被打破，要么變好，要么變壞。

·偶爾需要由兩個(gè)事件來構(gòu)成：一個(gè)伏筆、一個(gè)分曉——作者絕不能推遲分曉的時(shí)間。

3.主人公必須對(duì)激勵(lì)事件做出反應(yīng)——激勵(lì)事件不僅激發(fā)出一個(gè)自覺的欲望，還會(huì)激發(fā)出一個(gè)不自覺的欲望。這些復(fù)雜的人物忍受著激烈的內(nèi)心斗爭，因?yàn)檫@兩種欲望構(gòu)成了直接的沖突。

四、故事脊椎

脊椎是主人公為恢復(fù)生活平衡所表現(xiàn)出的深層欲望和所進(jìn)行的不懈努力。它是第一位的統(tǒng)一力量，將故事的所有其他要素融為一體。

自覺欲望之外，主人公還有一個(gè)不自覺的欲望，會(huì)成為故事的脊椎——不自覺欲望總是更強(qiáng)烈、持久，其根基一直扎進(jìn)主人公的內(nèi)心。

五、求索

故事要義：一個(gè)事件打破人物生活的平衡，使之或變好或變壞，在他內(nèi)心激發(fā)一個(gè)自覺或不自覺的愿望，意欲恢復(fù)平衡，于是把他送上了追求欲望對(duì)象的求索之路，一路上他與各種（內(nèi)心的、個(gè)人的、個(gè)人外的）對(duì)抗力量抗衡。他也許能、也許不能達(dá)成欲望。

六、激勵(lì)事件的設(shè)計(jì)

1.激勵(lì)事件的發(fā)生是隨機(jī)或有因的，要么巧合，要么出于決定。

2.主情節(jié)的激勵(lì)事件必須讓觀眾親身經(jīng)歷（原因A當(dāng)觀眾經(jīng)歷時(shí)，影片的喜劇大問題，諸如“這件事結(jié)果將會(huì)如何”就會(huì)在腦海涌現(xiàn)。主情節(jié)的激勵(lì)事件是一個(gè)鉤子，激發(fā)和捕捉觀眾好奇心。B能在觀眾的想象中投射出必備場(chǎng)景（危機(jī)）的形象——作者必須讓它展現(xiàn)在觀眾面前）

3.自我解釋的對(duì)白不能說服任何人。它必須由一個(gè)終極事件來考驗(yàn)，通過充滿壓力的人物選擇和動(dòng)作；通過最后一幕的必備（危機(jī)）場(chǎng)景和高潮。

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七、激勵(lì)事件的定位

主情節(jié)的第一個(gè)重大事件必須在講述的前四分之一時(shí)段發(fā)生——如果不行，在觀眾等待時(shí)需要一個(gè)次情節(jié)來保持興趣——應(yīng)該把主情節(jié)的激勵(lì)事件盡快引入，但必須等到時(shí)機(jī)成熟。

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八、激勵(lì)事件的質(zhì)量

功能質(zhì)問：

能否徹底打破生活中各種力量的平衡？

能否激起恢復(fù)平衡的欲望？

能否在心中激發(fā)自覺的欲望，求索他認(rèn)為能夠恢復(fù)平衡的欲望對(duì)象——無論是否是物質(zhì)的。

在一個(gè)復(fù)雜主人公心中，能否激活一個(gè)不自覺欲望，與自覺欲望矛盾？

能否將他送上一條達(dá)成欲望的求索之路？

能否在觀眾腦中提出戲劇大問題？

能否投射出必備場(chǎng)景？

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九、激勵(lì)事件的創(chuàng)造

提問：可能發(fā)生在他身上最壞的是什么？這件事怎么才能最終變成可能發(fā)生在他身上最好的事？

一個(gè)故事可以按照這一形式循環(huán)不止一圈。

激勵(lì)事件的沖擊給我們創(chuàng)造了到達(dá)生活極限的機(jī)會(huì)，它是一種爆炸。在這一片混亂之中，你必須在高潮處找到一個(gè)結(jié)局，無論好壞，最終使這一宇宙得到重新安排，進(jìn)入一個(gè)新的秩序。

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（三）幕設(shè)計(jì)

一、進(jìn)展糾葛

進(jìn)展糾葛：當(dāng)人物面對(duì)越來越強(qiáng)大的對(duì)抗力量時(shí)，產(chǎn)生越來越多的沖突，從而創(chuàng)造一系列逐次發(fā)生的事件，經(jīng)過一個(gè)個(gè)無法回歸的點(diǎn)。

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1.不歸點(diǎn)

鴻溝裂開=不歸之點(diǎn)。每一次努力的力度和性質(zhì)都需要遞增——唯一的辦法是研究：想象、記憶和事實(shí)的研究。

一部影片需要40-60個(gè)場(chǎng)景，組合12-18個(gè)序列，構(gòu)建≥3個(gè)幕，力度一個(gè)強(qiáng)于一個(gè)——這需要發(fā)明數(shù)百個(gè)場(chǎng)景。

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2.沖突法則

故事和音樂都是時(shí)間藝術(shù)，需要在時(shí)間中穿行而又不讓我們意識(shí)到時(shí)間流逝，需要勾住興趣——故事的樂音就是沖突，沖突占據(jù)我們的思想和情感——但沖突不能停頓太長時(shí)間（興趣流失→思想感情流失）

沖突：內(nèi)心生活和大世界中沖突or死亡等終極問題（生活就是提問：如何找到愛和自我價(jià)值？怎樣才能使內(nèi)心的混亂歸于寧靜？社會(huì)不平等與時(shí)間的一去不返……生活就是沖突，沖突是生活的本質(zhì)。

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3.糾葛型VS復(fù)雜型

·糾葛型影片特征：

A人物設(shè)置龐大——以不斷增加的人物來制造與社會(huì)之間不斷加強(qiáng)的沖突。

B多場(chǎng)地和多景點(diǎn)。

·最好是設(shè)計(jì)相對(duì)簡單又復(fù)雜的故事：不增生任務(wù)，不繁殖景點(diǎn)，克制自己去設(shè)置一個(gè)具有合理限定的人物陣容和世界，并將精力集中于創(chuàng)造一個(gè)豐富的復(fù)雜型故事。

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二、幕設(shè)計(jì)

敘事藝術(shù)中任何長篇作品都至少必須通過三個(gè)重大逆轉(zhuǎn)才到終點(diǎn)。三幕故事節(jié)奏是故事藝術(shù)的基礎(chǔ)。

→最后一幕一般都比較簡短，不要超過20分鐘。

在三幕主情節(jié)中編織進(jìn)三個(gè)次情節(jié)，可以通過創(chuàng)造更多的幕，在中點(diǎn)處進(jìn)展出一個(gè)重大逆轉(zhuǎn)（劇中高潮），把故事分割為四個(gè)樂章。

盡管其中可以有多達(dá)四個(gè)不同的主人公，但觀眾可以移情于全部，且每個(gè)次情節(jié)都提出自己的戲劇大問題。

→但也會(huì)導(dǎo)致一些問題：A招致陳詞濫調(diào)B削弱高潮沖擊力并導(dǎo)致重復(fù)感

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1.設(shè)置變體：

故事的變化是根據(jù)講述過程中重大逆轉(zhuǎn)的數(shù)目來判定的。

故事形態(tài)的變化取決于激勵(lì)事件在故事中所處的位置。

推遲主情節(jié)入場(chǎng)的唯一理由：要使觀眾更詳細(xì)地了解主人公以對(duì)激勵(lì)事件做出充分反應(yīng)→但當(dāng)觀眾等待遲到的主情節(jié)成熟時(shí)，必須有故事（次情節(jié)）保持其興趣。

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2.假結(jié)尾→對(duì)于大多數(shù)影片，假結(jié)尾都是不合時(shí)宜的，反倒是倒數(shù)第二幕的高潮應(yīng)該強(qiáng)化戲劇大問題：是指此刻，還會(huì)發(fā)生什么？

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三、幕節(jié)奏

1.一個(gè)故事中兩個(gè)最強(qiáng)烈的場(chǎng)景往往是最后兩幕的高潮，常常相隔僅10-15分鐘，因此它們不能重復(fù)同樣的負(fù)荷。（同向力度會(huì)互相削減，反諷則會(huì)相互平衡。）

2.次情節(jié)和多情節(jié)

·次情節(jié)可以與主情節(jié)的主控思想構(gòu)成矛盾，反諷豐富影片，也可以構(gòu)成回響，以同一主題的多種變異來豐富影片。

·多情節(jié)影片根植于主題的對(duì)立與變異。一系列情節(jié)線要么互相交錯(cuò)，要么通過一個(gè)中心事物來連接——而一個(gè)思想將影片融合成一個(gè)整體。

·當(dāng)主情節(jié)激勵(lì)事件推遲，需要伏筆式次情節(jié)開始故事講述。

·次情節(jié)可以為主情節(jié)制造糾葛→但重心平衡需謹(jǐn)慎控制，否則故事焦點(diǎn)會(huì)模糊。主人公如果不同，也要當(dāng)心次情節(jié)主人公移情不能太強(qiáng)。

3.每一個(gè)故事成分之所以出現(xiàn)于故事之中，是因?yàn)樗鼈兡軌蚺c其他每一個(gè)成分發(fā)生某種聯(lián)系。

4.銀幕劇作是一門變精神為物質(zhì)的藝術(shù)，小說中的內(nèi)在生活必須在銀幕上重新發(fā)明。

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（四）場(chǎng)景設(shè)計(jì)

場(chǎng)景設(shè)計(jì)的組成部分：轉(zhuǎn)折點(diǎn)、伏筆/分曉、情感轉(zhuǎn)變和選擇。

一、轉(zhuǎn)折點(diǎn)

1.轉(zhuǎn)折點(diǎn)的效果（四重）：驚奇、增加好奇心、見識(shí)、新方向。

2.自我表達(dá)問題：講故事就是許諾——如果你注意聽我講，我就給你驚奇。在你從未想象過的層面和方向探知生活的喜怒哀樂。

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二、伏筆和分曉

1.鋪設(shè)伏筆：將知識(shí)一層層鋪墊；分曉：將鋪設(shè)的知識(shí)傳達(dá)給觀眾以閉合鴻溝。

2.伏筆必須埋植得足夠牢固，在觀眾回溯記憶時(shí)還能找出。其牢固度還必須適應(yīng)影片的目標(biāo)觀眾。

3.伏筆、分曉、再設(shè)伏筆、再見分曉……這戲法能激發(fā)我們最富創(chuàng)見性的靈感。

4.邏輯是可以回溯前文去重建的——故事不同于生活，你可以隨時(shí)對(duì)故事進(jìn)行修補(bǔ)，你可以埋下一個(gè)荒謬伏筆，并使它變得合乎情理。

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三、情感轉(zhuǎn)變

1.我們必須移情于人物、必須知道人物想要什么病希望他得到、必須明白人物生活中，押上臺(tái)面的價(jià)值。

2.我們對(duì)某事的體驗(yàn)越多，它所產(chǎn)生的效果就會(huì)越少——一個(gè)重復(fù)的情感只能產(chǎn)生50%預(yù)期效果，再重復(fù)一次，情感負(fù)荷將逆轉(zhuǎn)。

3.電影中的感情被稱為基調(diào)。當(dāng)我們需要基調(diào)體驗(yàn)，我們?nèi)ヒ魳窌?huì)博物館，當(dāng)需要意味深長的情感體驗(yàn)，我們聽故事。

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四、選擇的性質(zhì)

善惡是非之間的選擇不是選擇。人類行動(dòng)永遠(yuǎn)趨善，只是根據(jù)自己所相信或判斷出的善惡是非標(biāo)準(zhǔn)。

真正的選擇是兩難之擇：不可調(diào)和的兩善取其一或兩惡取其輕。——有意義的角色都涉及第三方，三角設(shè)計(jì)帶來結(jié)局。

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（五）場(chǎng)景分析

一、文本和潛文本

1.生活具有兩面性，一切事物都至少存在兩個(gè)層面，必須既創(chuàng)造生活的感官表面：畫面和聲音、活動(dòng)和言談，還必須創(chuàng)造出具有自覺/不自覺欲望的內(nèi)心世界：動(dòng)作和反應(yīng)、沖動(dòng)和原欲、先天基因和后天感情——然后必須用一個(gè)逼真的面具將真理遮蓋，將人物的真實(shí)思想和情感隱藏在言談舉止之后。

2.講故事的人能夠給予生活拒絕給予的愉悅——坐在黑暗的故事儀式中，透過生活的表面看到言談舉止后面的真情實(shí)感。

3.永遠(yuǎn)必須具備一個(gè)潛文本，一個(gè)與文本恰成對(duì)照或構(gòu)成矛盾的內(nèi)在生活。

4.人物可以說出和做出你能想象的一切，但任何人都不可能完全道出或做出絕對(duì)真實(shí)，人心總存在無意識(shí)層面，所以作家必須埋設(shè)一個(gè)潛文本。只有當(dāng)觀眾意識(shí)到那一潛文本，場(chǎng)景才行之有效。

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二、場(chǎng)景分析技巧

分析場(chǎng)景（瑕疵一目了然）：

確定沖突—標(biāo)注開篇價(jià)值—場(chǎng)景分解為節(jié)拍—標(biāo)注結(jié)尾價(jià)值、比較開篇價(jià)值—審察節(jié)拍并定位轉(zhuǎn)折點(diǎn)

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（六）布局謀篇

一、統(tǒng)一性和多樣性

激勵(lì)事件和高潮之間有一把因果關(guān)系之鎖，無論出自什么情節(jié)，因?yàn)榧?lì)事件，高潮必須發(fā)生。

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二、進(jìn)度

緊張與松弛之間的交替是生活的脈搏。

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三、節(jié)奏和速度

大多數(shù)導(dǎo)演的攝影鏡頭都能在2、3分鐘內(nèi)汲干一個(gè)景點(diǎn)內(nèi)具有視覺表現(xiàn)力的任何東西。

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四、表現(xiàn)進(jìn)展過程（主要技巧）

1.社會(huì)進(jìn)展：擴(kuò)大人物動(dòng)作對(duì)社會(huì)的影響范圍。

2.個(gè)人進(jìn)展：將動(dòng)作深深楔入人物的私人關(guān)系和內(nèi)心生活之中。

3.象征升華：講故事意象的象征負(fù)荷從個(gè)別發(fā)展為普遍，從具體發(fā)展為原始模型。

4.反諷升華：以反諷方式轉(zhuǎn)折進(jìn)展過程。

A他終于得到了他一直想要的……但是太晚了，他不可能擁有它。

B他被推到離他目標(biāo)越來越遠(yuǎn)的地方……結(jié)果卻發(fā)現(xiàn)事實(shí)上他已被引導(dǎo)到了他的目標(biāo)。

C他拋棄了他事后才發(fā)現(xiàn)的、對(duì)他的幸福不可缺少的東西。

D為了達(dá)到某一目標(biāo)，不知不覺采取了背道而馳的步驟。

E采取行動(dòng)想要?dú)缡裁矗Y(jié)果適得其反，砸了自己的腳。

F他得到了他堅(jiān)信會(huì)帶來厄運(yùn)的東西，想方設(shè)法要擺脫它……結(jié)果卻發(fā)現(xiàn)那是一份幸福的厚禮。

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五、過渡原理

第三要素是用于過渡的鉸鏈，是兩個(gè)場(chǎng)景中共有的東西或兩個(gè)場(chǎng)景中互成反對(duì)的東西。

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（七）危機(jī)、高潮和結(jié)局

一、危機(jī)

1.危機(jī)=危險(xiǎn)+機(jī)會(huì)，指決定。大寫的危機(jī)=一個(gè)終極決定。

2.危機(jī)是故事的必備場(chǎng)景，從激勵(lì)事件開始，觀眾就一直在期待這一場(chǎng)景，越來越熱切地企盼主人公和他生活中最強(qiáng)大、最集中的對(duì)抗力量進(jìn)行面對(duì)面的斗爭。

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二、高潮中的危機(jī)

如果能在高潮再一次撕裂或然性和必然性，一個(gè)構(gòu)建于轉(zhuǎn)折點(diǎn)周圍的高潮是一種最令人滿足的體驗(yàn)。

1.高潮的定位：高潮動(dòng)作的長度決定高潮的位置

2.危機(jī)的設(shè)計(jì)：如果危機(jī)和高潮發(fā)生在不同時(shí)間不同地點(diǎn)，必須將它們剪接到一起，使他們?cè)陔娪皶r(shí)空融為一體。

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三、高潮

1.生活的流動(dòng)是從原因到結(jié)果，但是創(chuàng)造力的流動(dòng)則常常是從結(jié)果到原因。我們從尾到頭逆向工作，是為了確定，通過思想和反思想，每一個(gè)形象、節(jié)拍、動(dòng)作或每一行對(duì)白，都與這一宏大的結(jié)果具有某種聯(lián)系。

2.所有故事結(jié)局的關(guān)鍵就是給予觀眾他們想要的東西，但不是以他們期望的方式。

3.一個(gè)結(jié)局必須同時(shí)是“不可避免而又出乎意料”。

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四、結(jié)局（三種用途）

1.交代次情節(jié)結(jié)局。

2.展示高潮效果的影響所及。

3.對(duì)觀眾的尊重。