1.三種透視關(guān)系

在一點(diǎn)透視的結(jié)構(gòu)中只有一個(gè)滅點(diǎn)，如果畫面中有明顯的結(jié)構(gòu)直接指向滅點(diǎn)，就會(huì)形成強(qiáng)有力的放射狀的結(jié)構(gòu)。

不過，在多數(shù)情況下一點(diǎn)透視的構(gòu)圖中不會(huì)出現(xiàn)直接指向滅點(diǎn)的結(jié)構(gòu)，畫面中呈現(xiàn)出來的更多的是水平與垂直的結(jié)構(gòu)，因此整個(gè)畫面在三度縱深的表現(xiàn)上不強(qiáng)，而是有很強(qiáng)的平面性。雖然平面的要素顯得比較活躍，但畫面整體卻有種靜穆穩(wěn)重的感覺。

兩點(diǎn)透視的結(jié)構(gòu)使得畫面上有兩個(gè)滅點(diǎn)，原來一點(diǎn)透視的水平結(jié)構(gòu)也被透視的指向滅點(diǎn)的結(jié)構(gòu)所替代。如果沒有使用特殊的傾斜結(jié)構(gòu)，畫面還會(huì)保留垂直平行的結(jié)構(gòu)。在兩點(diǎn)透視的畫面中，表現(xiàn)對(duì)象的體積感和空間感都能得到很好的表現(xiàn)，同時(shí)又能避免強(qiáng)烈透視變形的感覺。

還有一種透視的結(jié)構(gòu)是三點(diǎn)透視，三點(diǎn)透視把在兩點(diǎn)透視中的垂直平行結(jié)構(gòu)也變成了具有滅點(diǎn)的結(jié)構(gòu)，這樣一來，畫面中就沒有平行的結(jié)構(gòu)了。三個(gè)滅點(diǎn)控制了畫面上所有的內(nèi)容。三點(diǎn)透視，極大地強(qiáng)化了畫面的空間與縱深。更重要的是，三點(diǎn)透視使每個(gè)表現(xiàn)對(duì)象都處在由透視造成的變形中。造型會(huì)顯得夸張變形，張力十足。

2.鏡頭的選擇與透視

雖然不同的透視關(guān)系不會(huì)出現(xiàn)在同一個(gè)構(gòu)圖中，不過，電影作為時(shí)間性的藝術(shù)，不同的透視關(guān)系可以鏡頭序列的方式排列在一起。于是，不同透視關(guān)系所形成的構(gòu)圖之間也可以構(gòu)成視覺的節(jié)奏。電影攝影的創(chuàng)作過程中，畫面透視效果的形成，不僅與選擇的拍攝角度有關(guān)系，還與選擇的鏡頭（透鏡）有重要的關(guān)系。鏡頭的選擇也會(huì)影響到畫面透視變形的效果，也是控制畫面節(jié)奏點(diǎn)的手段。

（1）短焦距透鏡

廣角透鏡又叫“短焦距透鏡”。比標(biāo)準(zhǔn)鏡頭角度更廣的鏡頭，深度感會(huì)被加強(qiáng)，我們所感受到的被攝主體的距離比實(shí)際的要遠(yuǎn)。

空間被夸大了，在遠(yuǎn)處的物體會(huì)顯得很小。如果我們強(qiáng)化這些視覺要素，會(huì)給觀眾帶來強(qiáng)烈的視覺空間感受。同時(shí)，使用短焦距透鏡的拍攝，由于空間被夸大，也突出了運(yùn)動(dòng)物體與透鏡方位靠近或離去的速度感，強(qiáng)化了面向畫面或遠(yuǎn)離畫面的縱深運(yùn)動(dòng)。這些都給觀眾帶來一種強(qiáng)烈的置身于場(chǎng)景之中的感覺，當(dāng)然這往往也是創(chuàng)作者所期望的。

另一方面，短焦距透鏡也產(chǎn)生比較大的透視變形效果。焦距短的透鏡產(chǎn)生的畸變可能是線條的，也可能是空間的。鏡頭越廣，所產(chǎn)生的變形效果就越大。到一定程度就會(huì)產(chǎn)生物體的扭曲變形，特別是對(duì)那些靠近鏡頭的物體影響更大。景物前后距離會(huì)被夸大。拍人物近景時(shí)，可能就會(huì)使人的鼻子大得驚人，眼睛邪惡而難看。短焦距透鏡的變形也可以用來強(qiáng)化心理感受，給觀眾很強(qiáng)的視覺張力。鏡頭越廣，對(duì)靠近鏡頭的對(duì)象產(chǎn)生的變形扭曲就越大。這一技巧常用來表示人物的力量、優(yōu)勢(shì)和冷酷。

（2）長焦距透鏡

望遠(yuǎn)透鏡，也叫長焦距透鏡。多數(shù)情況下，如果要拍攝充滿畫面的特寫，就要選擇長焦距鏡頭。所以在拍肖像和頭部特寫的時(shí)候需要焦距大于100mm的鏡頭。

當(dāng)拍攝充滿整個(gè)畫面細(xì)節(jié)的特寫時(shí)，鏡頭靠得越近，就越需要使用焦距更長的鏡頭。在鏡頭向前推的時(shí)候，鼻子和眼睛的距離會(huì)被夸張放大。舉個(gè)例子：如果鼻尖距離鏡頭有30mm，眼睛距離鏡頭可能是33mm，有10%的差距。使用角度廣一些的鏡頭會(huì)使鼻子被過于夸張。使用焦距長的鏡頭，攝影機(jī)可以后退到足夠的距離使五官不會(huì)被夸張變形。如果這時(shí)鼻尖距鏡頭的距離是300mm，眼睛就是303mm，在距離上是1%的差距。這樣五官在畫面中就不會(huì)被夸張和變形。對(duì)于廣角鏡頭來說，長焦距鏡頭是另一個(gè)極端。長焦距壓縮了空間的深度，同時(shí)弱化了朝向鏡頭的運(yùn)動(dòng)。超長焦距更能使前后景壓縮在一起，使影像都處于同一平面上，任何前后移動(dòng)的東西都像根本不動(dòng)一樣。朝向長焦距鏡頭的運(yùn)動(dòng)，也就沒有那么強(qiáng)的戲劇感了，而是被抽象化了。

長焦距透鏡還能減弱不同景深之間的距離感，使影像變平，這種對(duì)空間的壓縮，可以表現(xiàn)很多種感受，讓物體的縱深距離感覺很近。對(duì)于那些驚人的動(dòng)作場(chǎng)面，如果看起來更近，會(huì)更加吸引觀眾的注意力。這種壓縮空間的能力不僅被用來構(gòu)圖實(shí)際的空間，也會(huì)用來制造心理的空間。壓縮空間可以使空間中的兩個(gè)物體看起來相互距離比實(shí)際上近了很多，這個(gè)可以用來拍攝驚險(xiǎn)和戰(zhàn)斗場(chǎng)面，使得看上去的危險(xiǎn)性比實(shí)際的要大很多。比如用長焦距鏡頭拍攝公共汽車緊急避讓一個(gè)騎著自行車的兒童時(shí)，看上去只有10厘米的距離，而實(shí)際上距離是安全的。

3.“透視縮短”現(xiàn)象

透視縮短現(xiàn)象是阿恩海姆在《藝術(shù)與視知覺》中提出來的概念。

透視縮短是與透視變形相接近的一個(gè)概念，但是不完全一致。在一點(diǎn)透視結(jié)構(gòu)的影像中，比如正面的肖像，雖然透視縮短是實(shí)際存在的，但一般的觀眾在視覺上不會(huì)有明顯的覺察。在兩點(diǎn)透視結(jié)構(gòu)的影像，比如半側(cè)面的肖像中，觀眾是可以覺察到透視縮短的現(xiàn)象了，但是還不覺得由于透視使表現(xiàn)對(duì)象變了形，這時(shí)的表現(xiàn)對(duì)象還處在一個(gè)比較正常的狀態(tài)。而在三點(diǎn)透視的影像結(jié)構(gòu)中，比如從斜下方拍攝的人物肖像，這時(shí)候觀眾能感受到強(qiáng)烈的透視縮短的現(xiàn)象，人物眉毛到發(fā)際線的距離比起下巴到嘴唇的距離在畫面上是顯得大大“縮短”了。因此觀眾也覺察到了由于透視所帶來的表現(xiàn)對(duì)象的變形。

還有一種情況可以比人物肖像更好的體現(xiàn)透視縮短的現(xiàn)象。

從側(cè)面拍攝一個(gè)微微彎曲的手臂時(shí)，我們得到的是一個(gè)非常流暢的曲線造型。根據(jù)前面所論述的抽象結(jié)構(gòu)的理論觀點(diǎn)，這樣的曲線結(jié)構(gòu)所帶來的是輕松、愉快的情緒。我們?cè)贀Q一個(gè)角度，從正前面拍攝這個(gè)優(yōu)美的肢體動(dòng)作，就得到了一個(gè)完全不同的結(jié)構(gòu)。優(yōu)美流暢的曲線消失了，取而代之的是一個(gè)相互遮擋的、局促的、擁擠的結(jié)構(gòu)。下臂遮住了上臂的大部分，由于透視的角度，手臂的修長造型變成了一個(gè)個(gè)不連貫的團(tuán)狀堆積在一起。這樣的結(jié)構(gòu)所引起的情緒是和側(cè)面所拍攝到的曲線大不相同的，由此可見，使用透視縮短的現(xiàn)象可以輕易地改變畫面的抽象結(jié)構(gòu)，從而改變畫面的情緒。