諸多電影類(lèi)型中，災(zāi)難電影一直層出不窮。他們以自然界、人類(lèi)、或幻想的外星生物給人類(lèi)社會(huì)造成的大規(guī)模災(zāi)難為題材，以恐怖、驚慌、凄慘的情節(jié)賀災(zāi)難性景觀為主要觀賞效果。其中大部分災(zāi)難電影是根據(jù)真實(shí)事件改編、或者建立在真實(shí)理論基礎(chǔ)上進(jìn)行的假設(shè)或構(gòu)想。下面就為各位推薦二十部直擊人心的經(jīng)典災(zāi)難片。

1.《泰坦尼克號(hào)》

《泰坦尼克號(hào)》是個(gè)神話，而杰克與露絲的愛(ài)情則是神話中的神話。人們?cè)谶@虛構(gòu)的愛(ài)情藍(lán)圖中，渴望或?qū)ふ疫@種神話的力量。盡管露絲和杰克之間從相識(shí)、相戀到完結(jié)僅有短短的3天時(shí)間，但觀眾卻記他們記了十幾年，或許更長(zhǎng)。這多少也反映出過(guò)慣了平淡生活的現(xiàn)代人們對(duì)于傳奇或者浪漫經(jīng)歷的某種渴望。

2.《南京》

《南京》是第一部以外國(guó)人視角回顧南京大屠殺的紀(jì)錄片，在日本侵華70周年之際（2007年）上映。通過(guò)22個(gè)西方人于1937年在南京救助20多萬(wàn)難民的事實(shí)，客觀再現(xiàn)了南京大屠殺的慘痛歷史。

3.《后天》

作為災(zāi)難電影，從《海神歷險(xiǎn)記》到《高聳的地獄》整體沒(méi)有給人留下深刻影響。而《后天》采用“天”的題材，成為了一個(gè)快速變化“世界末日”的養(yǎng)眼花瓶。

4.《2012》

《2012》有足夠的自身實(shí)力去吸引觀眾，想賺錢(qián)而技術(shù)含量低下的商業(yè)產(chǎn)品太多了，還是拿出了很多有意思的東西，包裝出很多概念，釋放出不少善意。

5.《一切盡失》

盡管在視覺(jué)和技術(shù)上影片缺少亮點(diǎn)，但在緊張感上它并不落于下風(fēng)。該片通過(guò)演員不斷嘗試?yán)蒙磉吀鞣N物件創(chuàng)造逃生機(jī)會(huì)而懸念迭起，在人類(lèi)與自然關(guān)系的寓言上它們?nèi)绯鲆晦H，但《一切盡失》用影像語(yǔ)言把這類(lèi)故事演繹到了一個(gè)新的高度。

6.《龍卷風(fēng)》

影片中反映恐怖的大自然力量對(duì)人類(lèi)社會(huì)的威脅，使之具有高強(qiáng)度的震撼和驚懼作用，這無(wú)疑更容易帶來(lái)票房收入。影片中凌空飛舞的汽車(chē)動(dòng)物、宛如雨下的斷木殘瓦，讓人感受到人類(lèi)與自然對(duì)抗的堅(jiān)強(qiáng)意志力。更吸引人的是，這次人類(lèi)所對(duì)抗的不再是神乎奇技的電影特效，而是真正會(huì)奪走人命的龍卷風(fēng)。

7.《人類(lèi)之子》

《人類(lèi)之子》的敘事、制作設(shè)計(jì)、攝影技術(shù)、表演到攝影術(shù)，從每個(gè)方面來(lái)看這都是一部杰出的作品。也是一部令人振奮的科幻動(dòng)作驚悚片，傳達(dá)出強(qiáng)烈的社會(huì)和政治信息。

8.《雪國(guó)列車(chē)》

《雪國(guó)列車(chē)》是奉俊昊講述的最無(wú)情的一個(gè)故事，以夢(mèng)幻的手法化解人類(lèi)的丑惡，這便是奉俊昊導(dǎo)演的魔力?？傮w來(lái)看，影片在韓國(guó)觀眾中的口碑不差，但較為沉重的基調(diào)，難以完全消化理解的中心命題多少會(huì)對(duì)飽受商業(yè)娛樂(lè)大片洗禮的韓國(guó)觀眾的觀影快感造成影響。

9.《獨(dú)立日》

這部影片真正有意義的并不是高成本特技，也不是威爾·史密斯或者杰夫·高布倫平平的演技；這部電影的真正意義在于：外星人和人類(lèi)終于公開(kāi)對(duì)峙，而不是欲蓋彌彰地傳播恐怖了，這就好比將攻擊目標(biāo)對(duì)準(zhǔn)白宮與開(kāi)始轟炸白宮有著天壤之別一樣：影片《獨(dú)立日》選擇了后者。

10.《世界末日》

影片中以世界末日為主題，這是眾多觀眾不可抗拒的觀影元素。作為一部暑期爆米花電影，《絕世天劫》頗具觀賞性。影片看起來(lái)像一個(gè)電視廣告，片中200人被聯(lián)系在一起，用花哨的技巧、奢華的技術(shù)和昂貴的自嘲給每一個(gè)鏡頭添上噱頭。這部電影雖然有些荒謬，但片中特殊的畫(huà)面效果令人印象深刻。

11.《天地大沖撞》

災(zāi)難片里難得的好片，整部作品都很溫柔，人物形象都很真實(shí)，從年輕一代宇航員對(duì)前輩的態(tài)度尊敬但直言“你的訓(xùn)練太老舊了”，到在太空中，沒(méi)有后來(lái)災(zāi)難片中激烈的爭(zhēng)吵，而是一段一段的無(wú)言；還有女主接到母親去世的電話時(shí)沒(méi)有立即呼天搶地哭得死去活來(lái)，等等都很真實(shí)，內(nèi)斂的人性。

12.《唐山大地震》

馮小剛導(dǎo)演在這部影片當(dāng)中，成功運(yùn)用色調(diào)來(lái)表達(dá)電影深刻的內(nèi)涵。影片畫(huà)面的色調(diào)，一開(kāi)始是柔和的灰黃調(diào)子，猶如老照片一般象征著已逝的歲月；然后是大地震發(fā)生時(shí)，色調(diào)轉(zhuǎn)為沉郁的黑白調(diào)子，除了鮮血幾乎再?zèng)]有其余的彩色，暗示著大地震抹去了一切美好，殘酷可怕；再之后，貫穿全劇的是淡淡的灰白調(diào)子，如一縷縷深淵中的薄霧，象征著人們心底壓抑著的彌久的哀傷。

13.《天劫余生》

根據(jù)真實(shí)事件改編。1972年，一只南美橄欖球隊(duì)在飛往智利的途中，飛機(jī)墜毀于安第斯山脈。在冬季的雪山上，由于缺乏食物，他們不得不以死去親友的尸體為食，生存下去，直到72天以后，其中兩位成員跨越山脈，找到救援為止。

14.《卡桑德拉大橋》

該片的拍攝手法與內(nèi)容成為此后災(zāi)難片的經(jīng)典模式。同時(shí)贊揚(yáng)了面對(duì)災(zāi)難的大無(wú)畏精神和人道主義精神，引起人們的反思。該片給人留下深刻印象。雖然該片沒(méi)有多少壯觀的視覺(jué)場(chǎng)面，但獨(dú)特的創(chuàng)意、扣人心弦的劇情以及從人們面對(duì)病毒時(shí)的不同反應(yīng)所揭示的人性，都依然引人入勝。

15.《完美風(fēng)暴》

《完美風(fēng)暴》稱(chēng)不上是一部成功的影片，是好萊塢影片缺乏深刻內(nèi)涵的一貫弊病，影片力圖展示一種人類(lèi)靈魂中固有的昂揚(yáng)向上的精神，試圖在大自然無(wú)窮強(qiáng)大而變幻莫測(cè)的威力下，挖掘人與人之間更深層次的關(guān)系，但兩者做得都不成功，影片糟糕的敘事手法毀掉了這些美好的構(gòu)想。

16.《流感》

影片處理得相當(dāng)成熟，流感造成人心恐慌，社會(huì)失序混亂，導(dǎo)演貼切營(yíng)造了人類(lèi)與致命感冒病毒展開(kāi)的苦戰(zhàn)，心驚膽跳的情節(jié)一氣呵成。另外，張赫在片中與童星樸閔夏的互動(dòng)，非常精彩。女主角秀愛(ài)不是大美女，但片中散發(fā)出媽媽的味道。而樸閔夏太可愛(ài)，太會(huì)演戲，幾乎搶光“媽媽”的風(fēng)采。

17.《波塞冬歷險(xiǎn)》

一部好的災(zāi)難片不僅要用電影特技來(lái)展示駭人的災(zāi)害場(chǎng)面，更要展示人類(lèi)在巨大災(zāi)害下的努力掙扎。本片在這方面的表現(xiàn)可圈可點(diǎn)，在表現(xiàn)人類(lèi)對(duì)自己命運(yùn)的抗?fàn)幧希踔翈С鲆环葑诮谈小?/p>

18.《環(huán)太平洋》

《環(huán)太平洋》被定位為酷炫的科幻電影，而它新特效科技，也帶來(lái)了非常不錯(cuò)的視覺(jué)效果。龐大的機(jī)甲戰(zhàn)士多次在海底對(duì)戰(zhàn)兇猛怪獸，兩者間頻繁撞擊及廝殺，鋼鐵之軀被撕裂以及怪物被斬殺后內(nèi)臟依然跳動(dòng)的場(chǎng)面，逼真震撼。而怪獸沖出水底躥入城市后抬腳踏平高樓，所到之處樓塌地陷，災(zāi)難場(chǎng)面壯觀。觀影現(xiàn)場(chǎng)，觀眾對(duì)影片特效給出了不錯(cuò)的分?jǐn)?shù)。

19.《摩天樓》

《摩天樓》中的大部分火災(zāi)用CG效果逼真地呈現(xiàn)給觀眾，另外這種災(zāi)難片通常都加插幾個(gè)小故事，也講述這些人物在災(zāi)難中如何結(jié)局，通過(guò)災(zāi)難表達(dá)出人性最根本希望生存的愿望，影片故意選擇情節(jié)發(fā)生在平安夜，并選擇在圣誕節(jié)上映也是剛好和當(dāng)日的幸福美滿感產(chǎn)生強(qiáng)烈對(duì)比。

20.《93航班》

這是一部虛構(gòu)的寫(xiě)實(shí)電影，“記錄”了911事件中，一架被劫持的民航客機(jī)上的所發(fā)生的事情。導(dǎo)演在影片中屏蔽了自己的一切情緒和態(tài)度，將自身從事件中完全抽離出來(lái)，變成一個(gè)冷酷的記錄者，影片雖樸實(shí)無(wú)華，卻懾人心魄，全片混亂、喧囂但總能令人感到身臨其境的真實(shí)。

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