國美觀·展訊｜風(fēng)清骨峻——吳永良中國畫筆墨傳習(xí)展

2023-10-10 21:35 作者:中國美術(shù)學(xué)院_official 0人讀過 | 我要投稿

「記得先生」筆墨研究系列展

風(fēng)清骨峻——吳永良中國畫筆墨傳習(xí)展

展覽日期

2023年10月1日——11月12日

展覽地點

中國美術(shù)學(xué)院潘天壽紀(jì)念館

（周一全天、周五下午閉館）

開幕時間

2023年10月12日上午10：00

開幕地點

中國美術(shù)學(xué)院潘天壽紀(jì)念館一樓大廳

（杭州南山路212號）

“風(fēng)清骨峻——吳永良中國畫筆墨傳習(xí)展”將于2023年10月1日—11月12日，在杭州南山路212號潘天壽紀(jì)念館舉辦。此展是潘天壽紀(jì)念館“記得先生”筆墨研究系列的第五回展覽。

潘天壽紀(jì)念館自主策劃的“記得先生”筆墨研究系列展以20世紀(jì)五六十年代潘天壽、吳茀之、諸樂三、陸維釗、顧坤伯、陸抑非、陸儼少、黃羲等為代表的中國美術(shù)學(xué)院國畫系老教授的學(xué)生為觀察點，梳理當(dāng)時中國畫教學(xué)的體系文脈，展現(xiàn)中國畫筆墨的精髓，以及中國美術(shù)學(xué)院深厚的筆墨傳承積淀。“風(fēng)清骨峻——吳永良中國畫筆墨傳習(xí)展”以筆墨切入，展示了吳永良在中國人物畫傳承和創(chuàng)新中的探索，以體現(xiàn)中國畫生生不息的自我更新的動力。

吳永良（1937-2020），寧波鄞縣（現(xiàn)鄞州區(qū)）人，中國美術(shù)學(xué)院教授、西泠印社社員，“浙派人物畫”第二代領(lǐng)軍者之一、美術(shù)教育家、中國意筆人物畫大家。早年就讀于上海藝術(shù)師范學(xué)校美術(shù)科，1962年畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院（現(xiàn)中國美術(shù)學(xué)院）中國畫系人物畫科，得潘天壽、李震堅、周昌谷、方增先等名師真?zhèn)鳌?978年考取浙江美術(shù)學(xué)院“文革”后第一批研究生，畢業(yè)后留校任教。精于水墨寫意人物，善作山水、花鳥，兼工書法，尤擅指畫。20世紀(jì)80年代在“意筆線描”人物畫教學(xué)和創(chuàng)作上具率先獨創(chuàng)之功，對中國人物畫教學(xué)和當(dāng)代美術(shù)教育起到了重要的推動作用。

新中國成立后，文藝政策和文化環(huán)境都發(fā)生轉(zhuǎn)變，面對傳統(tǒng)筆墨如何表達(dá)新時期社會面貌和精神狀態(tài)這一問題，許多畫家做出了卓絕的探索?！罢闩扇宋锂嫛币彩窃谶@個特殊的時代背景下應(yīng)運而生。此次展覽即欲通過浙派人物畫第二代領(lǐng)軍畫家之一吳永良先生的視角，回溯“浙派人物畫”的筆墨拓展及其對20世紀(jì)人物畫轉(zhuǎn)型的貢獻(xiàn)，展現(xiàn)吳永良對人物畫筆墨傳承創(chuàng)新的探索。

吳永良先生剛健的風(fēng)骨是其藝術(shù)創(chuàng)作的一大核心，所謂“品格不高，落墨無法”，人格德性一直都是中國畫創(chuàng)作中不可缺失的一環(huán)?！段男牡颀垺吩浴叭裟艽_乎正式，使文明以健，則風(fēng)清骨峻，篇體光華”，故此次展覽取“風(fēng)清骨峻”四字為題，展現(xiàn)了中國畫筆墨的傳承之道、開拓創(chuàng)新之道，亦強調(diào)了吳永良先生人品與藝品相得益彰的特點。

展覽共分求學(xué)點滴、筆墨道境、以線立骨、筆墨拓展四個部分?？袋c有二：

筆墨啟示，追尋先生們的畫影。吳永良先生自始至終都牢記著美院的老先生們，對老先生們的感激之情、崇敬之心最終也融入筆墨之中，一幅幅老先生們的畫像，是吳永良先生的紀(jì)念方式，更是其道境的追尋方向。

筆墨變革，呈現(xiàn)轉(zhuǎn)型背后的心路。吳永良先生勤奮刻苦，留下了大批精彩的速寫以及尚未公開的手稿，部分將在展覽中首次面世，加上他歷年的精品力作，力圖全方面展現(xiàn)其在中國人物畫現(xiàn)代轉(zhuǎn)型背景下的筆墨探索和筆墨精神。

展覽舉辦同時，也將同步發(fā)行《風(fēng)清骨峻——中國畫筆墨的承繼與拓展》一書。敬請關(guān)注！

以回憶的方式，記得先生

以研究的方式，記得先生

以傳承的方式，記得先生

以創(chuàng)造的方式，記得先生

?主要展覽作品?

吳永良本科畢業(yè)創(chuàng)作《白描魯迅》 138cm×63cm 1962

大片的草地和密匝的棗樹葉以雙鉤白描表現(xiàn)，墨線不分濃淡，但有干濕之別，以避免呆板僵硬的弊病。要想生動貼切地描繪出魯迅的精神氣質(zhì)和他佇立歇息的后園相應(yīng)的環(huán)境和氛圍，就必須潛心研究白描運筆用線時微妙的變化及其內(nèi)在美感，須有蒼勁、樸拙、含蓄、內(nèi)斂的韻味，才能與主題吻合。因此，我特別注重魯迅頭部五官尤其是眼神的刻畫，身軀、長衫、衣紋的處理，以及草地和樹葉疏密層次的表現(xiàn)。面對《白描魯迅》，潘天壽先生在審閱時說：“以白描手法表現(xiàn)魯迅形象，最切合魯迅精神，是形式與內(nèi)容的和諧統(tǒng)一，是真正的中國畫。”副院長黎冰鴻先生激動地稱贊：“你們看那些棗樹的葉子，好像被風(fēng)吹得簌簌作響呢！”

吳永良本科畢業(yè)作品《水鄉(xiāng)集市》43cm×81cm 1962

表現(xiàn)江南水鄉(xiāng)風(fēng)俗的畫面構(gòu)思在我心中醞釀已久，當(dāng)我用鉛筆在泛黃的新聞紙上畫草圖時，心目中富有生活情趣的場景便一一呈現(xiàn)出來。比我低一級的徐英槐同學(xué)后來時常提到，當(dāng)時見我對著空白稿紙將生動有趣的人物場景逐一畫出來，感到極其有趣和欽佩。稿子畫好之后即用溫州皮紙拷貝，勾好墨線，畫成一幅清新淡雅、表現(xiàn)江南春色、富有水鄉(xiāng)風(fēng)情的工筆淡彩風(fēng)俗畫。